კრისტიან ზიმერმანი |

კრისტიან ზიმერმანი

პოლონელი მხატვრის მხატვრული აღმავლობის სისწრაფე უბრალოდ წარმოუდგენლად გამოიყურება: ვარშავაში შოპენის IX კონკურსის რამდენიმე დღეში, კატოვიცის მუსიკის აკადემიის 18 წლის სტუდენტმა ყველა გზა გაიარა ჩვეულებრივი უცნაურობიდან. მუსიკოსი ჩვენი დროის ერთ-ერთი უდიდესი კონკურსის ახალგაზრდა გამარჯვებულის სადიდებლად. ვამატებთ, რომ ის გახდა არა მხოლოდ ყველაზე ახალგაზრდა გამარჯვებული კონკურსის ისტორიაში, არამედ მოიპოვა ყველა დამატებითი პრიზი - მაზურკების, პოლონეზების, სონატების შესრულებისთვის. და რაც მთავარია, ის გახდა საზოგადოების ნამდვილი კერპი და კრიტიკოსების ფავორიტი, რომელმაც ამჯერად ჟიურის გადაწყვეტილებით გამოიჩინა განუყოფელი ერთსულოვნება. რამდენიმე მაგალითი შეიძლება მოვიყვანოთ იმ საერთო ენთუზიაზმისა და აღფრთოვანების შესახებ, რომელიც გამარჯვებულის თამაშმა გამოიწვია – შეიძლება, გახსოვდეს ვან კლიბერნის ტრიუმფი მოსკოვში. "ეს უდავოდ არის პიანოფორტეს ერთ-ერთი მომავალი გიგანტი - ის, რაც დღეს იშვიათად გვხვდება როგორც კონკურსებზე, ასევე მათ გარეთ", - წერს ინგლისელი კრიტიკოსი ბ. მორისონი, რომელიც ესწრებოდა კონკურსს...

• საფორტეპიანო მუსიკა ონლაინ მაღაზიაში OZON.ru

ახლა კი, თუ უგულებელვყოფთ კონკურენტული მღელვარების ჩვეულ ატმოსფეროს, რომელიც მაშინ სუფევდა ვარშავაში, ეს ყველაფერი არც ისე მოულოდნელად გვეჩვენება. და მუსიკალურ ოჯახში დაბადებული ბიჭის ნიჭიერების ადრეული გამოვლინება (მამამ, კატოვიცეში ცნობილმა პიანისტმა, თავად დაიწყო შვილს ფორტეპიანოზე დაკვრის სწავლება ხუთი წლის ასაკიდან) და მისი სწრაფი წარმატებები ერთადერთი და მუდმივი მენტორის ანდჟეი ჯასინსკის ხელმძღვანელობით შვიდი წლის ასაკიდან, ნიჭიერი არტისტი, გამოვიდა 1960 წელს, როგორც ბარსელონაში M. Canalier-ის სახელობის კონკურსის გამარჯვებული, მაგრამ მალევე მიატოვა ფართო საკონცერტო კარიერა. ბოლოს და ბოლოს, ვარშავის კონკურსის დროს კრისტიანს ჰქონდა მნიშვნელოვანი გამოცდილება (მან დაიწყო სპექტაკლი რვა წლის ასაკში და შემდეგ პირველად ითამაშა ტელევიზიაში) და ის არ იყო დამწყები კონკურენტულ ატმოსფეროში: ორი წლით ადრე. რომ, მან უკვე მიიღო პირველი პრიზი ჰრადეც-კრალოვეს კონკურსზე (რაზეც მსმენელთა უმეტესობამ არ იცოდა, რადგან ამ კონკურსის ავტორიტეტი ძალიან მოკრძალებულია). ასე რომ, ყველაფერი საკმაოდ გასაგები ჩანდა. და, ამ ყველაფრის გახსენებისას, ბევრმა სკეპტიკოსმა შეჯიბრის შემდეგ მალევე შეამცირა ტონი, ხმამაღლა დაიწყო პრესის გვერდებზე ეჭვის გამოთქმა იმის შესახებ, შეძლებს თუ არა ახალგაზრდა გამარჯვებული ადეკვატურად გააგრძელოს თავისი წინამორბედების შთამბეჭდავი სია, რომლებიც გამონაკლისის გარეშე გახდნენ მსოფლიოში ცნობილი მხატვრები. ბოლოს და ბოლოს, მას მაინც მოუწია სწავლა და ისევ სწავლა…

მაგრამ აქ მოხდა ყველაზე საოცარი. ციმერმანის პირველივე საკონკურსო კონცერტებმა და ჩანაწერებმა მაშინვე დაამტკიცა, რომ ის არ იყო მხოლოდ ნიჭიერი ახალგაზრდა მუსიკოსი, არამედ 18 წლის ასაკში ის უკვე მოწიფული, ჰარმონიულად განვითარებული მხატვარი იყო. არა, რომ მას არ ჰქონდა სისუსტეები ან რომ მან უკვე გააცნობიერა თავისი ხელობისა და ხელოვნების მთელი სიბრძნე; მაგრამ მან ისე ნათლად იცოდა თავისი ამოცანები - როგორც პირველადი, ისე "შორეული", ისე თავდაჯერებულად და მიზანმიმართულად წყვეტდა მათ, რომ უკიდურესად სწრაფად გააჩუმა ეჭვები. თანმიმდევრულად და დაუღალავად, ის ავსებდა რეპერტუარს როგორც კლასიკური ნაწარმოებებით, ასევე XNUMX საუკუნის კომპოზიტორების ნაწარმოებებით, მალევე უარყო შიშები, რომ დარჩებოდა „შოპენის სპეციალისტად“…

ხუთ წელზე ნაკლები ხნის შემდეგ ზიმერმანმა ფაქტიურად მოხიბლა მსმენელები ევროპაში, ამერიკასა და იაპონიაში. მისი ყოველი კონცერტი როგორც სახლში, ისე მის ფარგლებს გარეთ იქცევა მოვლენად, რასაც მაყურებლის მძაფრი რეაქცია იწვევს. და ეს რეაქცია სულაც არ არის ვარშავის გამარჯვების გამოძახილი, არამედ, პირიქით, სიფრთხილის დაძლევის მტკიცებულება, რომელიც აუცილებლად ასოცირდება დიდ მოლოდინებთან. ასეთი შეშფოთება იყო. მაგალითად, ლონდონის დებიუტის შემდეგ (1977), დ. მაგრამ როგორ შეძლებს ის ამ მიზნის მიღწევას – ვნახოთ; მხოლოდ იმის იმედი უნდა გვქონდეს, რომ მას აქვს საღი აზრი და გამოცდილი მრჩევლები...“

ზიმერმანს დიდი დრო არ დასჭირდა, რათა დაემტკიცებინა მართალი. მალე ცნობილმა ფრანგმა კრიტიკოსმა ჟაკ ლონგშამმა გაზეთ Le Monde-ში განაცხადა: „ფორტეპიანოს ფანატიკოსები ცეცხლმოკიდებული თვალებით ელოდნენ სენსაციას და მათ ეს მიიღეს. შეუძლებელია შოპენის თამაში უფრო ტექნიკურად და ლამაზად, ვიდრე ეს ელეგანტური ახალგაზრდა ქერა ცისფერი თვალებით. მისი პიანისტური ოსტატობა სრულიად უტყუარია - ხმის დახვეწილი გრძნობა, მრავალხმიანობის გამჭვირვალობა, დახვეწილი დეტალების მთელი დიაპაზონის გარღვევა და ბოლოს, მუსიკის დაკვრის ბრწყინვალება, პათოსი, კეთილშობილება - ეს ყველაფერი უბრალოდ წარმოუდგენელია 22 წლის განმავლობაში. - მოხუცი ბიჭი ”… პრესა მხატვრის შესახებ იმავე ტონალობაში წერდა გერმანია, აშშ, ინგლისი, იაპონია. სერიოზული მუსიკალური ჟურნალები მისი კონცერტების მიმოხილვებს უძღვნიან სათაურებს, რომლებიც თავისთავად განსაზღვრავენ ავტორების დასკვნებს: "მეტი, ვიდრე პიანისტი", "საუკუნის პიანისტი გენიოსი", "ფენომენალური ზიმერმანი", "შოპენი, როგორც ყოფიერების ფორმა". მას არა მხოლოდ უტოლდება საშუალო თაობის ისეთ აღიარებულ ოსტატებს, როგორებიცაა პოლინი, არგერიხი, ოლსონი, არამედ შესაძლებლად მიაჩნიათ შედარება გიგანტებთან - რუბინშტეინთან, ჰოროვიცითან, ჰოფმანთან.

ზედმეტია იმის თქმა, რომ ზიმერმანის პოპულარობა თავის სამშობლოში ბევრად აღემატებოდა ნებისმიერი სხვა თანამედროვე პოლონელი მხატვრის პოპულარობას. უნიკალური შემთხვევა: როდესაც 1978 წლის შემოდგომაზე მან დაამთავრა კატოვიცის მუსიკალური აკადემია, გამოსაშვები კონცერტები გაიმართა Śląska ფილარმონიის უზარმაზარ დარბაზში. სამი საღამოს ის სავსე იყო მუსიკის მოყვარულებით და ბევრი გაზეთი და ჟურნალი აქვეყნებდა ამ კონცერტების მიმოხილვას. მხატვრის ყოველი ახალი მთავარი ნამუშევარი გამოხმაურებას იღებს პრესაში, მისი ყოველი ახალი ჩანაწერი ანიმაციურად განიხილება სპეციალისტების მიერ.

საბედნიეროდ, როგორც ჩანს, საყოველთაო თაყვანისცემის და წარმატების ამ ატმოსფერომ მხატვარს თავი არ დაუბრუნა. პირიქით, თუ კონკურსის შემდეგ პირველ ორ-სამ წელიწადში ის თითქოს ჩართული იყო საკონცერტო ცხოვრების მორევში, მაშინ მკვეთრად შეზღუდა სპექტაკლების რაოდენობა, განაგრძო სიღრმისეულად მუშაობა კვალიფიკაციის ასამაღლებლად, მეგობრული გზით. ა.იასინსკის დახმარება.

ციმერმანი არ შემოიფარგლება მუსიკით, აცნობიერებს, რომ ნამდვილ ხელოვანს სჭირდება ფართო ხედვა, მის გარშემო არსებული სამყაროს შეხედვის უნარი და ხელოვნების გაგება. გარდა ამისა, მან ისწავლა რამდენიმე ენა და, კერძოდ, თავისუფლად საუბრობს და კითხულობს რუსულ და ინგლისურ ენებზე. ერთი სიტყვით, პიროვნების ჩამოყალიბების პროცესი გრძელდება და ამავდროულად, მისი ხელოვნება იხვეწება, ახალი თვისებებით მდიდრდება. ინტერპრეტაციები უფრო ღრმა, აზრიანი ხდება, ტექნიკა დახვეწილია. პარადოქსულია, რომ ცოტა ხნის წინ „ჯერ კიდევ ახალგაზრდა“ ზიმერმანს საყვედურობდნენ გადაჭარბებული ინტელექტუალიზმის, ზოგიერთი ინტერპრეტაციის ანალიტიკური სიმშრალის გამო; დღეს მისი გრძნობები უფრო ძლიერი და ღრმა გახდა, რასაც უდავოდ მოწმობს როგორც კონცერტების, ისე შოპენის 14 ვალსის ინტერპრეტაციები, მოცარტის, ბრამსის და ბეთჰოვენის სონატები, ლისტის მეორე კონცერტი, რახმანინოვის პირველი და მესამე კონცერტები, ჩაწერილი ბოლო წლების ჩანაწერებში. . მაგრამ ამ სიმწიფის მიღმა, ზიმერმანის ყოფილი სათნოებები, რამაც მას ასეთი ფართო პოპულარობა მოუტანა, არ ჩრდილში რჩება: მუსიკის შექმნის სიახლე, ხმის წერის გრაფიკული სიცხადე, დეტალების ბალანსი და პროპორციის გრძნობა, იდეების ლოგიკური დამაჯერებლობა და მართებულობა. და მიუხედავად იმისა, რომ ზოგჯერ ის ვერ ახერხებს თავიდან აიცილოს გადაჭარბებული ბრავურა, მაშინაც კი, თუ მისი ტემპი ზოგჯერ ძალიან მშფოთვარე ჩანს, ყველასთვის ნათელი ხდება, რომ ეს არ არის მანკიერება, არა უგულებელყოფა, არამედ უბრალოდ გადაჭარბებული შემოქმედებითი ძალა.

მხატვრის დამოუკიდებელი მხატვრული მოღვაწეობის პირველი წლების შედეგების შეჯამებით, პოლონელი მუსიკოსი იან ვებერი წერდა: „დიდი ყურადღებით ვადევნებ თვალს კრისტიან ზიმერმანის კარიერას და სულ უფრო დიდ შთაბეჭდილებას ახდენს ჩვენი პიანისტის ხელმძღვანელობით. უთვალავ კონკურსზე მიღებული პირველი პრიზების გამარჯვებულების რამდენი იმედი მომენტალურად დაიწვა მათი ნიჭის უგუნური ექსპლუატაციის, მისი უაზრო გამოყენების გამო, თითქოს თვითკმაყოფილების ჰიპნოზურ სეანსში! გიგანტური წარმატების პერსპექტივა, რომელსაც მხარს უჭერს უზარმაზარი იღბალი, არის ის მატყუარა, რომელსაც იყენებს ყველა იმპრესარიო, და რომელმაც ათეულობით გულუბრყვილო, გაუაზრებელი ახალგაზრდა მოატყუა. ეს მართალია, თუმცა ისტორიამ იცის ასეთი კარიერის მაგალითები, რომლებიც განვითარდა ხელოვანებისთვის ზიანის მიყენების გარეშე (მაგალითად, პადერევსკის კარიერა). მაგრამ თავად ისტორია გვაძლევს განსხვავებულ მაგალითს ჩვენთან ახლოს მყოფი წლებისგან - ვან კლიბერნი, რომელმაც 1958 წელს ჩაიკოვსკის პირველი კონკურსის გამარჯვებულის დიდება მოიპოვა და 12 წლის შემდეგ მისგან მხოლოდ ნანგრევები დარჩა. ციმერმანის ხუთწლიანი საესტრადო აქტივობა საფუძველს იძლევა იმის მტკიცების, რომ ამ გზით წასვლას არ აპირებს. შეგიძლიათ დარწმუნებული იყოთ, რომ ის ასეთ ბედს ვერ მიაღწევს, რადგან ის საკმაოდ ბევრს ასრულებს და მხოლოდ იქ, სადაც სურს, მაგრამ რაც შეიძლება სისტემატურად ადგება.

გრიგორიევი ლ., პლატეკ ია., 1990 წ