ადელინა პატი (Adelina Patti) |

ადელინა პატი

პატი ვირტუოზი მიმართულების ერთ-ერთი უდიდესი წარმომადგენელია. ამავდროულად, იგი ნიჭიერი მსახიობიც იყო, თუმცა მისი შემოქმედებითი დიაპაზონი ძირითადად კომედიური და ლირიკული როლებით შემოიფარგლებოდა. ერთმა გამოჩენილმა კრიტიკოსმა პატიზე თქვა: „მას აქვს დიდი, ძალიან სუფთა ხმა, გამორჩეული იმპულსების მომხიბვლელობითა და ძალით, ხმა ცრემლების გარეშე, მაგრამ ღიმილით სავსე“.

”დრამატულ სიუჟეტებზე დაფუძნებულ საოპერო ნაწარმოებებში პატის უფრო მეტად იზიდავდა სევდიანი სევდა, სინაზე, გამჭოლი ლირიზმი, ვიდრე ძლიერი და ცეცხლოვანი ვნებები”, - აღნიშნავს VV ტიმოხინი. - ამინას, ლუსიას, ლინდას როლებში მხატვარმა გაახარა თავისი თანამედროვეები, უპირველეს ყოვლისა, ნამდვილი უბრალოებით, გულწრფელობით, მხატვრული ტაქტით - თვისებებით, რომლებიც თან ახლავს მის კომიკურ როლებს…

თანამედროვეებმა მიიჩნიეს, რომ მომღერლის ხმა, თუმცა არც თუ ისე ძლიერი, უნიკალური იყო მისი სირბილით, სიახლეებით, მოქნილობითა და ბრწყინვალებით, ხოლო ტემბრის სილამაზე ფაქტიურად აჰიპნოზებდა მსმენელს. პეტის ჰქონდა წვდომა დიაპაზონზე "si"-დან მცირე ოქტავის "fa"-მდე მესამეზე. საუკეთესო წლებში მას არასოდეს მოუწია სპექტაკლზე ან კონცერტზე "სიმღერა", რათა თანდათან ფორმაში ჩასულიყო - პირველივე ფრაზებიდან იგი მთლიანად შეიარაღებული გამოჩნდა თავისი ხელოვნებით. ხმის სისავსე და ინტონაციის უნაკლო სისუფთავე ყოველთვის თანდაყოლილია მხატვრის სიმღერაში, ხოლო ბოლო ხარისხი მხოლოდ მაშინ დაიკარგა, როცა იგი დრამატულ ეპიზოდებში თავისი ხმის იძულებით ხმას მიმართავდა. პეტის ფენომენალურმა ტექნიკამ, არაჩვეულებრივმა სიმარტივემ, რომლითაც მომღერალი ასრულებდა რთულ ფიორიტებს (განსაკუთრებით ტრილები და აღმავალი ქრომატული სასწორები), საყოველთაო აღტაცება გამოიწვია.

მართლაც, ადელინ პატის ბედი დაბადებიდანვე განისაზღვრა. ფაქტია, რომ იგი დაიბადა (19 წლის 1843 თებერვალს) სწორედ მადრიდის ოპერის შენობაში. დაბადებამდე რამდენიმე საათით ადრე აქ ადელინის დედამ იმღერა მთავარი როლი "ნორმაში"! ადელინის მამა, სალვატორ პატი, ასევე მომღერალი იყო.

გოგონას - უკვე მეოთხე შვილის გაჩენის შემდეგ, მომღერალმა ხმამ საუკეთესო თვისებები დაკარგა და მალევე დატოვა სცენა. 1848 წელს კი პეტის ოჯახი ბედის საძიებლად საზღვარგარეთ წავიდა და ნიუ-იორკში დასახლდა.

ადელინი ოპერით ბავშვობიდან იყო დაინტერესებული. ხშირად მშობლებთან ერთად სტუმრობდა ნიუ-იორკის თეატრს, სადაც იმ დროის ბევრი ცნობილი მომღერალი გამოდიოდა.

პეტის ბავშვობაზე საუბრისას, მისმა ბიოგრაფმა თეოდორ დე გრეივმა მოჰყავს კურიოზული ეპიზოდი: „ნორმას სპექტაკლიდან ერთი დღის შემდეგ სახლში დაბრუნებულმა, რომლის დროსაც შემსრულებლებს აპლოდისმენტები და ყვავილები აფრქვევდნენ, ადლინმა ისარგებლა იმ წუთით, როდესაც ოჯახი ვახშმით იყო დაკავებული. და ჩუმად შევარდა დედის ოთახში. ასვლისას გოგონამ - ის მაშინ ძლივს ექვსი წლის იყო - საბანი შემოიხვია, თავზე გვირგვინი დაადო - დედის რაღაც ტრიუმფის გახსენება - და, რაც მთავარია, სარკის წინ პოზირებდა. დებიუტანტის ჰაერი, რომელიც ღრმად იყო დარწმუნებული მის მიერ წარმოქმნილ ეფექტში, იმღერა შესავალი არია ნორმა. როდესაც ბავშვის ხმის ბოლო ნოტი ჰაერში გაიყინა, მან, მსმენელის როლში გადასვლისას, მძაფრი აპლოდისმენტებით დააჯილდოვა თავი, გვირგვინი თავიდან მოიშორა და წინ გადააგდო, რათა აწია. აქვს შესაძლებლობა გააკეთოს ყველაზე მოხდენილი მშვილდი, რომელსაც გამოძახებული მხატვარი ოდესმე ან მადლობა გადაუხადა მაყურებელს.

ადელინის უპირობო ნიჭმა მას საშუალება მისცა, 1850 წელს ძმა ეტორესთან ხანმოკლე სწავლის შემდეგ, შვიდი წლის ასაკში გამოსულიყო სცენაზე. ნიუ-იორკელი მუსიკის მოყვარულებმა ახალგაზრდა ვოკალისტზე დაიწყეს საუბარი, რომელიც კლასიკურ არიებს თავისი ასაკისთვის გაუგებარი ოსტატობით მღერის.

მშობლებს ესმოდათ, რამდენად საშიში იყო ასეთი ადრეული წარმოდგენები მათი ქალიშვილის ხმისთვის, მაგრამ საჭიროებამ სხვა გამოსავალი არ დატოვა. ადელინის ახალი კონცერტები ვაშინგტონში, ფილადელფიაში, ბოსტონში, ნიუ ორლეანში და ამერიკის სხვა ქალაქებში დიდი წარმატებაა. მან ასევე იმოგზაურა კუბასა და ანტილის კუნძულებზე. ოთხი წლის განმავლობაში ახალგაზრდა მხატვარი სამასზე მეტჯერ ასრულებდა!

1855 წელს ადლინმა, რომელმაც მთლიანად შეწყვიტა საკონცერტო სპექტაკლები, დაიწყო იტალიური რეპერტუარის შესწავლა სტრაკოშთან, მისი უფროსი დის ქმართან. ის იყო მისი ერთადერთი, ძმის გარდა, ვოკალის მასწავლებელი. სტრაკოშთან ერთად მან მოამზადა ცხრამეტი თამაში. ამავდროულად, ადელინი სწავლობდა ფორტეპიანოს დასთან კარლოტასთან ერთად.

„24 წლის 1859 ნოემბერი მნიშვნელოვანი თარიღი იყო საშემსრულებლო ხელოვნების ისტორიაში“, წერს ვ.ვ. ტიმოხინი. – ამ დღეს ნიუ-იორკის მუსიკის აკადემიის მაყურებელი დაესწრო ახალი გამოჩენილი საოპერო მომღერლის დაბადებას: ადელინ პეტის დებიუტი შედგა აქ დონიცეტის ლუჩია დი ლამერმურში. ხმის იშვიათმა სილამაზემ და მხატვრის განსაკუთრებულმა ტექნიკამ საზოგადოების ხმაურიანი აპლოდისმენტები გამოიწვია. პირველ სეზონში იგი დიდი წარმატებით მღერის კიდევ თოთხმეტი ოპერაში და კვლავ გასტროლებს ამერიკის ქალაქებში, ამჯერად გამოჩენილ ნორვეგიელ მევიოლინე ოლე ბულთან ერთად. მაგრამ პეტის არ მიაჩნდა საკმარისი პოპულარობა, რომელიც ახალ სამყაროში მოიპოვა; ახალგაზრდა გოგონა ევროპაში გაეშურა, რათა იქ ებრძოლა თავისი დროის პირველ მომღერლად წოდების უფლებისთვის.

14 წლის 1861 მაისს იგი ლონდონელების წინაშე წარსდგება, რომლებმაც კოვენტ გარდენის თეატრი აავსეს, ამინას როლში (ბელინის ლა სონამბულა) და პატივს სცემენ ტრიუმფით, რომელიც მანამდე მხოლოდ პასტას დაეცა. და მალიბრანი. მომავალში, მომღერალმა ადგილობრივ მუსიკის მოყვარულებს გააცნო როსინას (სევილიელი დალაქი), ლუსიას (ლუჩია დი ლამერმური), ვიოლეტას (ლა ტრავიატა), ზერლინას (დონ ჯოვანი), მარტას (მართა ფლოტოვი) ნაწილების ინტერპრეტაციით. რომელმაც იგი მაშინვე წარადგინა მსოფლიოში ცნობილი მხატვრების რიგებში.

მიუხედავად იმისა, რომ შემდგომში პატიმ არაერთხელ იმოგზაურა ევროპისა და ამერიკის ბევრ ქვეყანაში, მან ცხოვრების უმეტესი ნაწილი მიუძღვნა ინგლისს (საბოლოოდ იქ დასახლდა 90-იანი წლების ბოლოდან). საკმარისია ითქვას, რომ ოცდასამი წლის განმავლობაში (1861-1884) მისი მონაწილეობით, სპექტაკლები რეგულარულად იმართებოდა კოვენტ გარდენში. არცერთ თეატრს არ უნახავს პატი სცენაზე ამდენ ხანს“.

1862 წელს პატიმ კონცერტი გამართა მადრიდსა და პარიზში. ადელინი მაშინვე გახდა ფრანგი მსმენელთა ფავორიტი. კრიტიკოსი პაოლო სკიუდო, რომელიც ლაპარაკობდა როსინას როლის შესრულებაზე სევილიის დალაქში, აღნიშნა: „მომხიბლავმა სირენამ დააბრმავა მარიო, დააყრუა იგი მისი კასტანეტების დაჭერით. რა თქმა უნდა, ასეთ პირობებში არც მარიო და არც ვინმე სხვა არ არის გამორიცხული; ყველა მათგანი დაჩრდილული იყო - უნებურად მხოლოდ ადლინ პატი მოიხსენიება, მისი მადლი, ახალგაზრდობა, შესანიშნავი ხმა, საოცარი ინსტინქტი, თავგანწირული ოსტატობა და, ბოლოს და ბოლოს, ... მისი განებივრებული ბავშვის მაღაროზე, რომლის მოსმენა არც ისე უსარგებლო იქნებოდა. მიუკერძოებელი მოსამართლეების ხმაზე, რომლის გარეშეც იგი ნაკლებად სავარაუდოა, რომ მიაღწევს თავისი ხელოვნების აპოგეას. უპირველეს ყოვლისა, მან უნდა გაუფრთხილდეს ენთუზიაზმით შექებას, რომლითაც მისი იაფფასიანი კრიტიკოსები მზად არიან დაბომბონ იგი - ეს ბუნებრივი, თუმცა ყველაზე კეთილგანწყობილი საზოგადოებრივი გემოვნების მტრები. ასეთი კრიტიკოსების ქება უარესია, ვიდრე მათი კრიტიკა, მაგრამ პატი ისეთი მგრძნობიარე მხატვარია, რომ, უეჭველად, მისთვის რთული არ იქნება გამამხნევებელ ბრბოს შორის თავშეკავებული და მიუკერძოებლობის ხმის პოვნა, მსხვერპლშეწირული ადამიანის ხმა. ყველაფერი ჭეშმარიტებისაკენ და მზადაა გამოხატოს ის ყოველთვის სრული რწმენით დაშინების შეუძლებლობისა. უდაო ნიჭი."

შემდეგი ქალაქი, სადაც პატი წარმატებას ელოდა, იყო პეტერბურგი. 2 წლის 1869 იანვარს მომღერალმა იმღერა La Sonnambula-ში, შემდეგ კი იყო წარმოდგენები Lucia di Lammermoor, The Barber of Seville, Linda di Chamouni, L'elisir d'amore და Donizetti-ს Don Pasquale. ყოველი სპექტაკლით ადელინის პოპულარობა იზრდებოდა. სეზონის ბოლოს საზოგადოებამ იგი უნიკალურ, განუმეორებელ მხატვრად აღიარა.

PI ჩაიკოვსკი თავის ერთ-ერთ კრიტიკულ სტატიაში წერდა: „... ქალბატონი პატი, სამართლიანად რომ ვთქვათ, მრავალი წლის განმავლობაში ზედიზედ პირველ ადგილზეა ყველა ვოკალურ ცნობილ ადამიანთა შორის. მშვენიერი ჟღერადობით, დიდი დაჭიმვითა და ძალით ხმა, უნაკლო სისუფთავე და სიმსუბუქე კოლორატურაში, არაჩვეულებრივი კეთილსინდისიერება და მხატვრული პატიოსნება, რომლითაც იგი ასრულებს თავის თითოეულ ნაწილს, მადლს, სითბოს, ელეგანტურობას - ეს ყველაფერი შერწყმულია ამ საოცარ მხატვარში სათანადო პროპორციით და ჰარმონიული პროპორციით. ეს არის ერთ-ერთი იმ რამდენიმე რჩეულთაგანი, ვინც შეიძლება მოხვდეს პირველი კლასის მხატვრულ პიროვნებებს შორის.

ცხრა წლის განმავლობაში მომღერალი მუდმივად ჩამოდიოდა რუსეთის დედაქალაქში. პეტის სპექტაკლებმა კრიტიკოსების არაერთგვაროვანი შეფასებები დაიმსახურა. პეტერბურგის მუსიკალური საზოგადოება დაიყო ორ ბანაკად: ადელინის თაყვანისმცემლები - "პატისტები" და კიდევ ერთი ცნობილი მომღერლის, ნილსონის - "ნილსონისტების" მხარდამჭერები.

პეტის საშემსრულებლო უნარების ალბათ ყველაზე ობიექტური შეფასება ლაროშმა მისცა: „იგი იპყრობს არაჩვეულებრივი ხმის კომბინაციას ვოკალიზაციის არაჩვეულებრივი ოსტატობით. ხმა მართლაც საკმაოდ გამორჩეულია: მაღალი ნოტების ეს ჟღერადობა, ზედა რეგისტრის უზარმაზარი მოცულობა და ამავე დროს ეს სიძლიერე, ქვედა რეგისტრის თითქმის მეცო-სოპრანო სიმკვრივე, ეს მსუბუქი, ღია ტემბრი, ამავე დროს მსუბუქი. და მომრგვალებული, ყველა ეს თვისება ერთად ქმნის რაღაც ფენომენალურს. იმდენი ითქვა იმ ოსტატობაზე, რომლითაც პეტი აკეთებს სასწორებს, ტრიალებს და ა.შ, რომ აქ დასამატებლად ვერაფერს ვპოულობ; მე მხოლოდ აღვნიშნავ, რომ ალბათ ყველაზე დიდი ქება იმსახურებს პროპორციის გრძნობას, რომლითაც იგი ასრულებს მხოლოდ ხმის მისაწვდომ სირთულეებს... მისი გამომეტყველება - ყველაფერში რაც არის მარტივი, მხიარული და მოხდენილი - უნაკლოა, თუმცა ამაშიც კი. ის, რაც მე ვერ ვიპოვე, ვიდრე სიცოცხლის სისავსე, რომელიც ხანდახან გვხვდება ნაკლებად დიდი ვოკალური საშუალებების მქონე მომღერლებს შორის… ეჭვგარეშეა, რომ მისი სფერო შემოიფარგლება მსუბუქი და ვირტუოზული ჟანრით და მისი, როგორც ჩვენი დროის პირველი მომღერლის კულტი, მხოლოდ იმას ამტკიცებს, რომ საზოგადოება აფასებს ამ კონკრეტულ ჟანრს ყველაფერზე მეტად და მზადაა ყველაფერი მისცეს.

1 წლის 1877 თებერვალს მხატვრის საკეთილდღეო პერფორმანსი გაიმართა რიგოლეტოში. მაშინ არავის ეგონა, რომ ჟილდას გამოსახულებით იგი უკანასკნელად გამოჩნდებოდა პეტერბურგელების წინაშე. La Traviata-ს წინა დღეს მხატვარი გაცივდა და გარდა ამისა, მას მოულოდნელად მოუწია ალფრედის ნაწილის მთავარი შემსრულებელი ჩანაცვლება ქვესკნელით. მომღერლის ქმარმა, მარკიზ დე კომ, სპექტაკლის გაუქმება მოსთხოვა. პატიმ დიდი ყოყმანის შემდეგ გადაწყვიტა ემღერა. პირველ შუალედში მან ქმარს ჰკითხა: "მაინც, როგორც ჩანს, დღეს კარგად ვმღერი, მიუხედავად ყველაფრისა?" - დიახ, - უპასუხა მარკიზმა, - მაგრამ, უფრო დიპლომატიურად როგორ ვთქვა, უფრო კარგად მესმოდა შენი...

ეს პასუხი მომღერალს არასაკმარისად დიპლომატიური ჩანდა. გაბრაზებულმა მოიხსნა პარიკი და ესროლა ქმარს და გასახდელიდან გააძევა. შემდეგ, ოდნავ გამოჯანმრთელებულმა, მომღერალმა მაინც მიიყვანა სპექტაკლი ბოლომდე და ჩვეულებისამებრ, დიდი წარმატება მიიღო. მაგრამ მან ვერ აპატია ქმარს გულწრფელობა: მალე მისმა ადვოკატმა პარიზში მას განქორწინების მოთხოვნა გადასცა. ქმართან ამ სცენამ ფართო პოპულარობა მოიპოვა და მომღერალმა დიდი ხნით დატოვა რუსეთი.

ამასობაში პატი აგრძელებდა სპექტაკლს მთელს მსოფლიოში კიდევ ოცი წლის განმავლობაში. ლა სკალაში მიღწეული წარმატების შემდეგ, ვერდი ერთ-ერთ წერილში წერდა: ”ასე რომ, პატი იყო დიდი წარმატება! ასეც უნდა ყოფილიყო!.. როცა მისი პირველად მოსმენა (მაშინ 18 წლის იყო) ლონდონში, გაოგნებული დავრჩი არა მარტო შესანიშნავმა შესრულებამ, არამედ მისმა თამაშმა რაღაც მახასიათებლებმაც, რომლებშიც მაშინაც დიდი მსახიობი გამოჩნდა... სწორედ იმ მომენტში... მე განვსაზღვრე, როგორც არაჩვეულებრივი მომღერალი და მსახიობი. როგორც გამონაკლისი ხელოვნებაში“.

პეტიმ სასცენო კარიერა 1897 წელს დაასრულა მონტე კარლოში ოპერებში Lucia di Lammermoor და La Traviata-ს შესრულებით. იმ დროიდან მოყოლებული, მხატვარმა თავი ექსკლუზიურად მიუძღვნა საკონცერტო საქმიანობას. 1904 წელს ისევ ეწვია პეტერბურგს და დიდი წარმატებით იმღერა.

პატი საზოგადოებას სამუდამოდ დაემშვიდობა 20 წლის 1914 ოქტომბერს ლონდონის ალბერტ ჰოლში. მაშინ ის სამოცდაათი წლის იყო. და მიუხედავად იმისა, რომ მისმა ხმამ დაკარგა ძალა და სიახლე, მისი ტემბრი ისეთივე სასიამოვნო დარჩა.

პატიმ სიცოცხლის ბოლო წლები გაატარა თავის თვალწარმტაცი კრეიგ-ეი-ნოზის ციხესიმაგრეში უელსში, სადაც გარდაიცვალა 27 წლის 1919 სექტემბერს (დაკრძალულია პარიზში პერ ლაშეზის სასაფლაოზე).