ნებართვა |
რეზოლუცია – ძაბვის ვარდნა დისონანსიდან კონსონანსზე, ჰარმონიულზე გადასვლისას. ფუნქციური არასტაბილურობა (D, S) სტაბილურობამდე (T), არააკორდული ხმიდან აკორდამდე, ისევე როგორც თავად ასეთი გადასვლა. დაძაბულობის მდგომარეობების თანმიმდევრობა და დაძაბულობის განთავისუფლება ფიზიოლოგიურად და ფსიქოლოგიურად აღიქმება როგორც შვება, რომელიც იძლევა კმაყოფილებას და ასოცირდება გადასვლასთან უფრო სასიამოვნოზე, სიამოვნებაზე. აქედან მოდის ესთეტიკური რ-ის ღირებულება და შესაბამისი ესთეტიკური. ბგერათა ფუნქციები-დაძაბულობა და ბგერა-რ. (ასევე შემორჩენილია მათი მრავალფეროვანი გადახლართვით). დაძაბულობის უწყვეტი ტალღისმაგვარი რყევა და R. მსგავსია ცოცხალი ორგანიზმის სუნთქვის, სისტოლისა და დიასტოლის. განისაზღვრება რ. გახმოვანების ტექნიკა (მაგალითად, შესავალი ტონის გადაადგილება ზევით პირველად ტონში, არაკორდული ბგერა მიმდებარე აკორდში). აქ განსაკუთრებული მნიშვნელობა ენიჭება სვლას წამში (დიდი და პატარა), რადგან. ის მშვენივრად „შლის კვალს“ წინა ხმის. მიუხედავად ამისა, განვითარებული ჰარმონიული R. და არამეორადი აზროვნების პირობებში შესაძლებელია (P.I. Chaikovsky, “Francesca da Rimini”, ბოლო ზოლები). რ-თან დაკავშირებული, მაგრამ არა მისი იდენტური, კოლორისტული. კვაზიდომინანტური დაძაბულობის მოხსნა (Des7> – Des) ფ.შოპენის ნოქტურნში b-moll op. 9 No 3. R. გვთავაზობს დასაშვები თანხმოვნების იდეას და მის მოლოდინს. ის ყველაზე დამახასიათებელია მაჟორულ-მინორული სისტემის მუსიკისთვის (მისი ჩამოყალიბება დაიწყო მე-15 საუკუნის შუა ხანებში, მისი დომინირება იყო მე-17-19 საუკუნეებში; დიდი ნაწილი გადარჩა მე-20 საუკუნემდე). ოთხ-ს. მონოდია რ., როგორც ფორმირების მომენტი, უცხოა (პრინციპში მასში აცილებულია დაძაბულობისა და გამონადენის ეფექტი, რომლის გარეშეც რ. მიუღწეველია). მრავალხმიანობაში რ-ის კატეგორია ფიქსირდება, როგორც დისონანსის თანხმოვნების დაქვემდებარების ტექნიკა. მათმა პოლარიზაციამ, განსაკუთრებით ფუნქციონალური მდგრადობისა და არასტაბილურობის პოლარიზაციამ, შექმნა პირობები რ-ის ეფექტურობისა და მისი მწვავე აღქმისთვის (თუნდაც ფ. კუპერინმა რ-ის პროცესს ტერმინი „se sauver“ უწოდა, სიტყვასიტყვით – გადარჩენა).
კატეგორიების „დაძაბულობა“ – „გადაწყვეტა“ კორელაცია შეიძლება გავრცელდეს უფრო დიდი მასშტაბის კონსტრუქციებზე (მაგალითად, არასტაბილურ შუაზე ან განვითარებაზე და მისი დაძაბულობის „მოგვარების“ განმეორებაზე); ამ შემთხვევაში R. ეფექტი უფრო ფართო მნიშვნელობას იძენს, გავლენას ახდენს ფორმირებაზე. რომანტიზმის ეპოქაში (და მე-20 საუკუნეში) განვითარდა რიტმის ახალი ფორმები (კერძოდ, არასრული რ., ისევე როგორც რ., ჰარმონიული დაძაბულობის ერთ მხარეს დაფუძნებული; მაგალითად, შოპენის მაზურკაში C-dur. op.24 No2 გამხსნელი აკორდის გამოვლენა ხორციელდება სამივე ტრიადის შედარებით: T, D და S, ხოლო მათი წყვილი - T და D, T და S - არ განსაზღვრავს მას). მე-20 საუკუნის მუსიკაში ახალი გამოიხატა, კერძოდ, დისონანსისა და თანხმოვნების პოლარობის დარღვევაში, რომლის ნაცვლად დამკვიდრდა დისონანსის მრავალსაფეხურიანი გრადაცია (თეორიულად, ა. შონბერგში, პ. ჰინდემიტი; ამ უკანასკნელში „harmonisches Gefälle“ – „ჰარმონიული რელიეფი“). რთული (დისონანტური) ტონიკის წყალობით, შესაძლებელი გახდა უფრო ძლიერი დისონანსის გადაჭრა ნაკლებად ინტენსიურად და დისონანს-თანხმოვანთა გადასვლა მრავალსაფეხურიანი გადასვლით უძლიერესი დისონანსიდან ყველაზე ძლიერ კონსონანსზე, ასევე. ტყვია, მაგალითად, მატონიზირებელი ხმა. პრიმა მეშვიდე მაჟორულ აკორდში (ტრადიციული გრავიტაციისგან განსხვავებით, იხ. – SS Prokofiev, Fleeting, No 14, ზოლები 24-25), შინაგანად ამოიღეთ ტონიკი. კონსონანსი (პროკოფიევი, სარკაზმები, No 3, ბოლო ზოლები).
წყაროები: Rohwer J., Das “Ablösungsprinzip” in der abendländischen Musik…, “Zeitschrift für Musiktheorie”, 1976, H. 1. აგრეთვე იხ. სტატიებში ჰარმონია, დისონანსი, დომინანტი, ყმაწვილი, სუბდომინანტი.
იუ. ნ.ხოლოპოვი
