კიბოს მოძრაობა |

რასიზმის მოძრაობა, დაბრუნება ან შებრუნება მოძრაობა (ლათ. კანკალი, კანკალი, რეტროგრადული მოძრაობით; ital riverso, alla riversa, rivoltato, al rovescio ასევე აღნიშნავენ თემის უკუღმართობას, კონტრმოძრაობას; გერმანული Krebsgang – მოლუსკები) – მელოდიის ტრანსფორმაციის განსაკუთრებული ტიპი, პოლიფონიური. თემები ან მთელი მუსიკა. კონსტრუქცია, რომელიც შედგება ამ მელოდიის (შენობის) ბოლოდან დასაწყისამდე შესრულებაში. R. ა.შ. სიტყვიერი ხელოვნების უძველეს სათამაშო ფორმას - პალინდრომს ჰგავს, მაგრამ მისგან განსხვავებით, როგორც ჩ. ჩამოსვლა ვიზუალური ფორმა, რ. ა.შ. ყურით შეიძლება აღქმა. კომპლექსური ტექნიკა რ. ა.შ. ნაპოვნია მხოლოდ პროფ. კოსტიუმი; მისი სპეკულაცია გავლენას ახდენს მუზების ხასიათზე. სურათები, მაგრამ საუკეთესო მაგალითებში ეს ტექნიკა ექვემდებარება უფრო მაღალ ექსპრესიულ მიზნებს და ბევრ სხვას. გამოჩენილმა კომპოზიტორებმა შემოქმედებაში ეს არ გვერდს უვლიდნენ. პირველი ცნობილი მაგალითი რ. ა.შ. შეიცავს პარიზის სკოლის (ნოტრ დამის) დროის ერთ-ერთ პუნქტს. მოგვიანებით რ. ა.შ. არაერთხელ გამოიყენეს მრავალხმიანობის ოსტატებმა და ზოგ შემთხვევაში მის მიმართ მიმართვა ტექსტის მნიშვნელობით განისაზღვრა. R. ა.შ. ხშირად განიხილება როგორც მუზა. მარადისობის, უსასრულობის ცნებების სიმბოლო (მაგალითად, ს. Scheidt-ში „Tabulatura nova“ 30-ე ფსალმუნის სიტყვებით „non confundar in aeternum“ – „ნუ შემრცხვეს სამუდამოდ“) ან გამოიყენა იგი როგორც ფერწერული დეტალი (მაგალითად, პიერ დე ლა რუეს Missa Alleluia-ში. ილუსტრაციეთ მარკოზის სახარების სიტყვები "vade retro Satanas" - "გამშორდი, სატანა"). ერთ-ერთი ყველაზე ცნობილი და მიმზიდველი მუსიკა. მაგალითების ხმა – სამნაწილიანი რონდო გ. დე მაშო „ჩემი დასასრული ჩემი დასაწყისია, ჩემი დასაწყისი ჩემი დასასრულია“: აქ, მთლიანობაში, მკაცრად სიმეტრიული ნიმუში ყალიბდება. ფორმა, სადაც მე-2 ნაწილი (21 საზომიდან) არის 1 ნაწილის წარმოებული (ზედა ხმების გადანაწილებით). ძველი კონტრაპუნტალისტების (კერძოდ, ჰოლანდიური სკოლის კომპოზიტორების; იხ., მაგალითად, დუფეის იზორითმული მოტეტი „Balsamus et mundi“) შედარებით ხშირი გამოყენება უკან მოძრაობის ტექნიკით უნდა შეფასდეს როგორც პროფ. კვლევა სხვადასხვა ტექნიკურ და ექსპრესზე. მრავალხმიანობის შესაძლებლობები ამ ხელოვნების საფუძვლების ფორმირებისას (კანონი პალესტრინის 35-ე მაგნიფიკატში არწმუნებს ტექნიკის სრულყოფილ ოსტატობაში, მაგალითად). კომპოზიტორთა კონ. XVII-XVIII საუკუნეებში ასევე გამოიყენებოდა რ. თუმცა ნაკლებად გავრცელებული გახდა. Დიახ მე. C. ბახს, როგორც ჩანს, სურს ხაზი გაუსვას განვითარების განსაკუთრებულ საფუძვლიანობას თავის „მუსიკალურ შეთავაზებაში“ „სამეფო თემის“ შესახებ, დასაწყისში წარმოაჩენს პირველი კატეგორიის ორნაწილიან გაუთავებელ „Canon cancricans“. ჰაიდნის სონატა A-dur-ის მინუეტში (ჰობ. XVI, No 26) რთული სამნაწილიანი ფორმის თითოეული ნაწილი ორნაწილიანია დაბრუნების მოძრაობის გამოყენებით და მკაფიოდ გასაგონი რ. ა.შ. არ მოდის კონფლიქტში მუსიკის ელეგანტურობასთან. რაკოოდნაიას იმიტაცია სიმფონიის მე-4 მოძრაობის განვითარების საწყის ზომებში („იუპიტერი“) ვ. A.

პრაქტიკაში რ.დ გამოყენების შემდეგი შემთხვევები. გამოირჩევიან: 1) ჩ.-ლ. ერთ ხმაში (ვა.ა. მოცარტისა და ლ. ბეთჰოვენის ხსენებული იმიტაციების მსგავსად); 2) ყველა ხმაში, როგორც წარმოებული კონსტრუქციის ფორმირების საშუალება (ჰ. დე მაშოსა და ჟ. ჰაიდნის ნაშრომებიდან მოყვანილი მაგალითების მსგავსი); 3) კანონიკური კანონი (მაგალითად, JS Bach-ში). გარდა ამისა, რ.დ. შეუძლია შექმნას ძალიან რთული კომბინაციები სხვა მელოდიურ მეთოდებთან. თემის გარდაქმნები. ამგვარად, სარკისებური საპირისპირო კანონის მაგალითები გვხვდება WA-Mozart-ში (ოთხი კანონი ორი ვიოლინოსთვის, K.-V. Anh. 284 dd), J. Haydn.

ჯ.ჰაიდნი. სარკის კანონი.

მე-20 საუკუნეში ადრეული მუსიკისადმი გაზრდილ ინტერესთან დაკავშირებით. განახლებულია ინტერესი R. d-ის ტექნიკის მიმართ. კომპოზიტორულ პრაქტიკაში არის მაგალითები, როგორც შედარებით მარტივი (მაგალითად, ე.კ. გოლუბევის იმიტაცია, კრებულში „პოლიფონიური ნაწარმოებები“, ნომერი 1, M., 1968), ასევე უფრო რთული (მაგ., მე-8-ში შჩედრინის „პოლიფონიურიდან“. ნოუთბუქი”, რეპრიზა არის საწყისი 14-ბარიანი კონსტრუქციის ვარიანტი; სამხმიან ფუგაში F-ში სიმეტრიული კონსტრუქცია 31-დან ყალიბდება პ. ჰინდემიტის ნეოკლასიკური ფორტეპიანოს ციკლის ზოგად ორიენტაციაში “Ludus tonalis”). , ზოგჯერ აღწევს დახვეწილობას (იგივე თხზ. Hindemith-ში, გახსნის პრელუდიის ციკლი და პოსტლუდის დასასრული წარმოადგენს სარკე-კრეკერის კონტრაპუნქტის საწყის და წარმოებულ კომბინაციას; შენბერგის მთვარის პიეროს No18-ში პირველი 10 ზომა არის საწყისი კომბინაცია ორმაგი კანონიკის ფორმა, შემდეგ - რაკოხოდნი წარმოებული, ფუგა კონსტრუქციით გართულებული ფპ.). რიტმული მუსიკის გამოყენება სერიულ მუსიკაში უკიდურესად მრავალფეროვანია. ის შეიძლება თანდაყოლილი იყოს თავად სერიის სტრუქტურაში (მაგალითად, fec-agd-as-des-es-ges-bh სერიებში, რომელიც ემყარება ბერგის ლირიკულ სუიტას, მეორე ნახევარი არის პირველის ტრანსპონირებული ვარიანტი); ნაწარმოების სერიის (იხ. დოდეკაფონია) და მთელი სექციების პერიოდული ტრანსფორმაცია საერთო კომპოზიციური მოწყობილობაა დოდეკაფონიურ მუსიკაში. სიმფონიის ვარიაციული ფინალი ოპ. 2 ვებერნი (იხ. მაგალითი ქვემოთ).

თემის ზედა ხმა (კლარნეტი) არის 12-ხმიანი სერია, რომლის მე-2 ნახევარი არის 1-ის ტრანსპონირებული ვერსია; 1-ლი ვარიაციის ფორმა არის რაკოოდნი (იხ. ზომა 7 მასში) მიმოქცევაში ორმაგი კანონიკა; რ.დ. შეიცავს სიმფონიის ფინალის ყველა ვარიაციას. რიტმული კომპოზიციის გამოყენების ბუნება განისაზღვრება კომპოზიტორის შემოქმედებითი განზრახვით; რიტმული კომპოზიციის გამოყენება სერიული მუსიკის ფარგლებში შეიძლება ძალიან განსხვავებული იყოს. მაგალითად, კარაევის მე-3 სიმფონიის ფინალში, სადაც სერიის სტრუქტურა დამოკიდებულია აზერბაიჯანული ნარის მახასიათებლებზე. ფრთები, საწყისი კონსტრუქცია მეორდება (იხ. ნომერი 4) რაკოხოდნის წარმოებული ნაერთის სახით.

კომპოზიტორ ა.პარტის „პოლიფონიურ სიმფონიაში“ პირველი ნაწილის კოდიდან საწყისი 40 ზომა (ნომერი 1) არის კანონი, რომელიც მიმდინარეობს კრესჩენდოში, შემდეგ კი კანონი რ.დ. დიმინუენდო; მკაცრი ხმოვანი კონსტრუქცია ამ შემთხვევაში მსმენელის მიერ აღიქმება, როგორც ერთგვარი დასკვნა, გააზრება, უაღრესად დაძაბული წინა მუსიკის ლოგიკური განზოგადება. მოქმედებები. რ.დ. გვხვდება გვიან ოპ. IF სტრავინსკი; მაგ., Ricercar II-ში კანტატადან ინგლისურ ტექსტებამდე. პოეტებს, კანონებით გართულებული ტენორის ნაწილი დასახელებულია "Cantus cancri-zans" და შედგება სერიის 24 ვარიანტისგან. "Canticum sacrum"-ში მე-4 მოძრაობა 5-ის ვარიანტია და R. d-ის ასეთი გამოყენება. (როგორც ბევრი რამ ამ თხზულების მუსიკალურ სიმბოლიკაში) შეესაბამება ძველი კონტრაპუნტალისტების მანერას. კონტრაპუნტალური წარმონაქმნები, რომლებიც წარმოიქმნება R. d., თანამედროვე. მრავალხმიანობის თეორია გამოირჩევა. ერთგვარი რთული კონტრაპუნქტი.

წყაროები: Riemann H., Handbuch der Musikgeschichte, ტ. 2, ნაწილი 1, Lpz., 1907, 1920; Feininger LKJ, კანონის ადრეული ისტორია Josquin des Prez-მდე, Emsdetten, 1937 წ.

VP ფრაიონოვი