ნევმი |

გვიან ლათ., ერთეული რიცხვი ნეუმა, ბერძნულიდან. პნეიუმა - სუნთქვა

1) შუა საუკუნეებში ევროპაში გამოყენებული მუსიკალური დამწერლობის ნიშნები უპირატესად. კათოლიკურ გალობაში (იხ. გრიგორიანული გალობა). სიტყვიერი ტექსტის ზემოთ მოთავსებული იყო ნ. და მომღერალს მხოლოდ მისთვის ცნობილ საგალობლებში ახსენებდა მელოდიის მოძრაობის მიმართულებას. არასავალდებულო აღნიშვნის ნიშნები ძირითადად სხვა ბერძნულიდან იყო ნასესხები. მეტყველების აქცენტების აღნიშვნები - მეტყველების ინტონაციების ამაღლება და დაქვეითება, რაც განსაზღვრავს მის ექსპრესიულობას. ნ.-ში აღმოაჩინეს ქეირონომიის განსახიერება და ნიშნები - გუნდის კონტროლი ხელებისა და თითების პირობითი მოძრაობების დახმარებით. ნ. სისტემები არსებობდა ბევრში. უძველესი კულტურები (ეგვიპტე, ინდოეთი, პალესტინა, სპარსეთი, სირია და სხვ.). ბიზანტიაში განვითარებული დემენციური დამწერლობის განვითარებული სისტემა; კათოლიკე ნ. აქვს ბიზანტიას. წარმოშობა. არამუდმივი დამწერლობის პრინციპში მსგავსი სანოტო სისტემები არსებობდა ბულგარეთში, სერბეთში, სომხეთში (იხ. ხაზი), რუსეთში (კონდაკარის ნოტაცია, კაკლის ან ბანერის დაწერა - იხ. კონდაკარის სიმღერა, კრიუკი). ზაპში. ევროპა მრავალი თვალსაზრისით განსხვავდებოდა. ადგილობრივი ჯიშები, რომლებიც დაკავშირებულია კათოლიკურთან. გონიერი მწერლობის ლიტურგია; ბენევეტიანი (ჯგუფის ცენტრი იყო ქალაქი ბენევენტო სამხრეთ იტალიაში), შუა იტალიური, ჩრდილო ფრანგული, აკვიტანია, ანგლო-ნორმანული, გერმანული ან სენტ-გალენი (ჯგუფის ცენტრი იყო ქალაქი სენტ გალენი შვეიცარიაში). და ა.შ.. ისინი მნიშვნელოვნად განსხვავდებოდნენ არასავალდებულო სიმბოლოების წარწერებით, ამა თუ იმ მათგანის უპირატესი ხმარებით. ფართოდ განვითარებული ნ-ის სისტემა ემსახურებოდა კათოლიკის მელოდიურად განვითარებული ნაწილების ჩაწერას. საეკლესიო მსახურება. აქ არსებობდა ნ., რომელიც აღნიშნავს ოტ. ბგერები ან ბგერების ჯგუფები, რომლებიც ეცემა ტექსტის ერთ შრიფზე (ლათ. virga და punctum), ხმის მოძრაობა მაღლა (ლათ. pes ან podatus) და ქვევით (ლათ. flexa ან clinis) და ა.შ. ასევე გამოყენებული იყო N. წარმოებულები, რომლებიც წარმოადგენენ. ძირითადი კომბინაციები. ნ-ის ზოგიერთი სახეობა ემსახურებოდა შესრულებისა და მელოდიური მეთოდების აღნიშვნას. სამკაულები.

ჩვენამდე მოღწეული კათოლიკური ეკლესიის უძველესი ძეგლი. დემენციის წერა ეხება მე-9 საუკუნეს. (ინახება მიუნხენში "კოდი 9543", ჩაწერილი 817 და 834 წლებში).

შეშლილი წერილის გაჩენა აკმაყოფილებდა მუზების მოთხოვნებს. პრაქტიკები. იგივე ტექსტების გამოყენება განსხვავებულად. მუსიკა მოითხოვდა, რომ მომღერალს სწრაფად გაეხსენებინა, თუ რომელი მელოდია უნდა შეესრულებინა და ამაში მას უგუნებოდ ჩანაწერი დაეხმარა. ანბანურ აღნიშვნასთან შედარებით, არახელით წერას მნიშვნელოვანი უპირატესობა ჰქონდა - მელოდიური. მასში ხაზი ძალიან ნათლად იყო გამოსახული. თუმცა, მას სერიოზული ნაკლოვანებებიც ჰქონდა - რადგან ბგერების ზუსტი სიმაღლე არ იყო დაფიქსირებული, ჰანგების ჩანაწერების გაშიფვრა სირთულეებს წარმოადგენდა და მომღერლები იძულებულნი იყვნენ დაემახსოვრებინათ ყველა გალობა. ამიტომ უკვე მე-9 ს. ბევრი მუზა. აქტივისტებმა ამ სისტემით უკმაყოფილება გამოთქვეს. გაკეთდა მცდელობები გაუმჯობესებულიყო არასახელმძღვანელო წერა. დაწყებული დაახლოებით IX ს. დასავლეთში დაიწყო ასოების დამატება N.-ში, სადაც მითითებულია ბგერების სიმაღლე ან მათ შორის ინტერვალი. ერთ-ერთი ასეთი სისტემა შემოიღო ბერმა ჰერმან ხრომიმ (Hermannus Contractus – XI ს.). იგი ითვალისწინებდა მელოდიის თითოეული ინტერვალის ზუსტ აღნიშვნას. სიტყვების თავდაპირველი ასოები დაემატა N.-ს, რომელიც აღნიშნავს მოძრაობას გარკვეული ინტერვალით: e – equisonus (უნისონი), s – semitonium (ნახევარტონი), t – ტონი (ტონი), ts – tone cum semitonio (პატარა მესამედი), tt -ditonus (დიდი მესამედი), d – diatessaron (კვარტი), D – diapente (მეხუთე), D s – diapente cum semitonio (პატარა მეექვსე), D t – diapente cum tono (დიდი მეექვსე).

ტექსტზე სტრიქონების დანერგვით მათ დასაკმაყოფილებლად, ახალი არსებები გაჩნდა. ამ სისტემის რესტრუქტურიზაცია. პირველად, მუსიკალური ხაზი გამოიყენეს კონ. მე-10 ს. კორბის მონასტერში (ქრონოლოგიური ჩანაწერი 986 წ.). თავდაპირველად, მისი სიმაღლე არ იყო მუდმივი; მოგვიანებით მას მიენიჭა მცირე ოქტავის სიმაღლე f. პირველი ხაზის შემდეგ დაინერგა მეორე, c1. f ხაზი დახატული იყო წითლად, ხოლო c1 ხაზი ყვითლად. გაუმჯობესდა ეს ნოტაცია მუზები. თეორეტიკოსი, ბერი გვიდო დ'არეცო (იტალ. Guido d'Arezzo); მან გამოიყენა ოთხი ხაზი ტერტების თანაფარდობით; თითოეული მათგანის სიმაღლე განისაზღვრა შეღებვით ან ასოს აღნიშვნის სახით გასაღების ნიშნით. მეოთხე ხაზი მოათავსა გვიდო დ'არეცოს მიერ, საჭიროებიდან გამომდინარე, ზემოთ ან ქვემოთ:

ხაზებზე და მათ შორის დაიწყო ჰ. მაშინ. დაძლეული იყო არაგამოხატული ნიშნების სიმაღლის მნიშვნელობის გაურკვევლობა. მუსიკალური ნოტაციის შემოღების შემდეგ შეიცვალა თავად სტრიქონებიც - უპირველეს ყოვლისა ფრანკო-ნორმანების ნოტების სისტემის საფუძველზე წარმოიშვა ე.წ. მუსიკალური ნოტები და დაიწყო სწრაფი განვითარება. კვადრატული აღნიშვნა (nota quadrata). ამ სისტემას მიენიჭა საგუნდო ნოტაციის სახელი; იგი განსხვავდებოდა დემენციური ხაზოვანი დამწერლობისგან მხოლოდ მუსიკალური ნიშნების სტილით. არსებობდა საგუნდო აღნიშვნის ორი ძირითადი სახეობა - რომაული და გერმანული. გრიგორიანულ ეკლესიაში რიტმის საკითხი ბოლომდე არ არის განმარტებული. არაგონებრივი ნოტაციის პერიოდის სიმღერა. ორი თვალსაზრისია: პირველის მიხედვით ჰანგების რიტმი სამეტყველო აქცენტებით განისაზღვრებოდა და ძირითადად ერთგვაროვანი იყო; მეორის მიხედვით – რიტმული. დიფერენციაცია ჯერ კიდევ არსებობდა და აღინიშნებოდა ზოგიერთი H. და კომპლიმენტით. წერილები.

2) იუბილეები – მელისმატური. დეკორაციები გრიგორიანულ გალობაში, უპირატესად შესრულებული ერთ მარცვალზე ან ხმოვანზე. ანტიფონის ბოლოს, ალილუია და ა.შ. ვინაიდან ეს ვოკალური მადლები, ჩვეულებრივ, ერთი ამოსუნთქვით სრულდებოდა, მათ პნევმასაც უწოდებდნენ (ლათინურიდან pneuma – სუნთქვა).

3) ოთხ. საუკუნეები, ასევე ცალკე ხმა, მღეროდა ერთი პლი რამდენიმე. ჟღერს მელოდიის მარცვალი, ზოგჯერ მთელი მელოდია.

წყაროები: Грубер R. И., История музыкальной культуры, т. 1, ჩ. 2, M. - Л., 1941; Fleischer О, Neumenstudien, ტ. 1-2, Lpz., 1895-97, ტ. 3, В, 1904, Wagner PJ, Introduction to the Gregorian Melodies, ტ. 2 - Neumenkunde, Lpz., 1905, 1912, Hildesheim - Wiesbaden, 1962; Wolf J., Handbuch der Notationkunde, ტ. 1, Lpz., 1913; его же, Die Tonschriften, ბრესლაუ, 1924; Agustioni L, Notation neumatique et interprйtation, «Revue Grйgorienne», 1951, n 30; Huglo M., Les noms des neumes et leur origine, «Etudes Gregoriennes», 1954, No 1; Jammers E., The material and intellectual prerequisites for the emergen of neume write, “German Quarterly Journal for Literary Science and Intellectual History”, 1958, წელი 32, H. 4, его же, Studies on Neumenschnften, neume manuscripts and neumatic music, в сб Library and Science, Vol 2, 1965; Cardine E., Neumes et rythme, «Etudes grígoriennes», 1959, No 3; Kunz L., Antiquity ელემენტები ადრეული შუა საუკუნეების ნეუმებში, «Kirchenmusikalisches Jahrbuch», 1962 (წ. 46); Floros С., Universale Neumenkunde, ტ. 1-3, კასელი, 1970; Apel W., The Notation of Polyphonic Music 900-1600, Lpz., 1970 წ.

ვახრომეევი