ტრიადა |

ლათ. ტრიასი, ჩანასახი. დრეიკლანგი, ინგლისური. ტრიადა, ფრანგული სამმაგი შეთანხმება

1) სამი ბგერის აკორდი, რომელიც შეიძლება განლაგდეს მესამედში. არსებობს T.-ის 4 ტიპი: ორი თანხმოვანი - ძირითადი (ასევე დიდი, "მყარი", trias harmonica maior, trias harmonica naturalis, perfecta) და მცირე (პატარა, "რბილი", trias harmonica minor, trias harmonica mollis, imperfecta) და ორი დისონანსი - გაზრდილი (ასევე "გადაჭარბებული", trias superflue, abundans) და შემცირებული (trias deficiens - "არასაკმარისი"). თანხმოვანი T. წარმოიქმნება მეხუთედის სრულყოფილი თანხმოვნების პროპორციების თანაფარდობის მიხედვით დაყოფის შედეგად - არითმეტიკული (4:5:6, ანუ ძირითადი მესამე + მცირე მესამედი) და ჰარმონიული (10:12:15, ანუ მცირე მესამედი +). ძირითადი მესამე). ერთ-ერთი მათგანი - მაიორი - ემთხვევა ტონების შესწავლას ბუნებრივი მასშტაბის ქვედა ნაწილში (ტონები 1:2:3:4:5:6). მე-17 და მე-19 საუკუნეებში გაბატონებული მაჟორულ-მინორული ტონალური სისტემის აკორდის საფუძველია თანხმოვანი ტონები. („ჰარმონიული ტრიადა არის ყველა თანხმოვნების საფუძველი…“, წერდა IG Walter). ცენტრია მაიორი და მინორი თ. მე-2 თავის ელემენტები. frets european. მუსიკა იგივე სახელებით. დიდწილად, თანხმოვანმა ტონებმა შეინარჩუნეს თავიანთი მნიშვნელობა მე-20 საუკუნის მუსიკაში. დადექით ცალკე 2 „არაჰარმონიული“. T. – გაიზარდა (ორი დიდი მესამედიდან) და შემცირდა (ორი პატარადან). სუფთა მეხუთედის თანხმოვნების შეკრების გარეშე, ორივე მათგანი მოკლებულია სტაბილურობას (განსაკუთრებით შემცირებული, რომელიც შეიცავს შემცირებული მეხუთედის დისონანსს). მუზები. თეორია კონტრაპუნტალური პრაქტიკის შესაბამისად. ასოები თავდაპირველად განიხილებოდა მრავალხმიანობა, მათ შორის T., როგორც ინტერვალების კომპლექსი (მაგალითად, T. როგორც მეხუთე და ორი მესამედის კომბინაცია). გ.ცარლინომ წარმოადგინა T.-ის პირველი თეორია (1558), უწოდა მათ „ჰარმონიები“ და ახსნა მაჟორი და მცირე T. რიცხვითი პროპორციების თეორიის დახმარებით (სიმების სიგრძეებში მაჟორი T. – ჰარმონიული პროპორცია 15: 12:10, მცირე - არითმეტიკა 6 :5:4). შემდგომში „ტრიადად“ დასახელდა თ. (ტრიასი; ა. კირჩერის მიხედვით, ტ.-ტრიადა არის მუსიკალური „მატერიის“ სამი სახეობიდან ერთ-ერთი ბგერა-მონადთან და ორტონიან-დიადთან ერთად). I. Lippius (1612) და A. Werkmeister (1686-87) თვლიდნენ, რომ "ჰარმონიული". სამების სიმბოლოა თ. ნ.პ. დილეცკი (1679) ასწავლის „კონკორდანსებს“ (თანხმოვანებებს) თ-ის მაგალითის გამოყენებით პრიმას გაორმაგებით, სწორი განლაგებით (ფართო ან ახლოს); ის განსაზღვრავს ორ რეჟიმს თ.-ს მიხედვით: უტ-მი-სოლ – „მხიარული მუსიკა“, რე-ფა-ლა – „სევდიანი მუსიკა“. JF Rameau-მ გამოყო „სწორი“ აკორდები არაკორდული ბგერების კომბინაციებისგან და მთავარად განსაზღვრა T. აკორდის ტიპი. M. Hauptmann, A. Oettingen, H. Riemann და Z. Karg-Elert-მა მცირე T. ინტერპრეტაცია მოახდინეს, როგორც მაიორის სარკისებური ინვერსია (ინვერსია) (მაჟორისა და მინორის დუალიზმის თეორია); რიმანი ცდილობდა დაესაბუთებინა თ-ის დუალიზმი უნტერტონების თეორიით. რიმანის ფუნქციონალურ თეორიაში, თანხმოვანთა დროულობა გაგებულია, როგორც მონოლითური კომპლექსი, ყველა სახის მოდიფიკაციის საფუძველი.

2) ძირითადის აღნიშვნა. ერთგვარი ტერციული სამხმიანი აკორდი ბასში პრიმა, მისი ინვერსიებისგან განსხვავებით.

წყაროები: დილეცკი ნიკოლაი, მუსიკის გრამატიკის იდეა, მ., 1979; Zarlino G., Le istitutioni harmonice, Venetia, 1558 (facsimile in Monuments of music and music literature in facsimile, 2 series, NY, 1965); Lippius J., Synopsis musicae novae omnino verae atque metodicae universae, Argentorati, 1612; Werckmeister A., ​​Musicae mathematicae hodegus curiosus, Frankfurt-Lpz., 1686, ხელახლა დაბეჭდილი. Nachdruck Hildesheim, 1972; Rameau J. Rh., Traité de l'harmonie…, P., 1722; Hauptmann M., Die Natur der Harmonik und der Metrik, Lpz., 1853, 1873; Oettingen A. von, Harmoniesystem in dualer Entwicklung, Dorpat, 1865, Lpz., 1913 (სათაურით: Das duale Harmoniesystem); Riemann H., Vereinfachte Harmonielehre, oder die Lehre von den tonalen Funktionen der Akkorde, L.-NY, 1893 მისი, Geschichte der Musiktheorie IX-ში. - XIX. Jahrhundert, Lpz., 1901; ჰილდესჰაიმი, 1898; Karg-Elert S., Polaristische Klang- und Tonalitätslehre, Lpz., 1961; Walther JG, Praecepta der musicalischen Composition (1931), Lpz., 1708 წ.

იუ. ჰ.ხოლოპოვი