ნეაპოლიტანური მეექვსე აკორდი |

ინგლისური ნეაპოლიტანური მეექვსე, нем. ნეაპოლიტანური მეექვსე აკორდი, ნეაპოლიტანური მეექვსე, чеш. ნეაპოლსკი სექსტაკორდი, ფრიგიკი სექსტაკორდი

მეორე დაბალი მეექვსე აკორდი (ან მინორი სუბდომინანტი მეხუთის ნაცვლად პატარა მეექვსით). ტერმინი „ნ. თან." უკავშირდება ამ აკორდის დამახასიათებელ გამოყენებას ნეაპოლიტანური საოპერო სკოლის კომპოზიტორთა შორის კონ. მე-17 საუკუნე (კერძოდ, ა. სკარლატისთან ერთად, მაგალითად, ოპერა როზაურაში). თუმცა ტერმინი პირობითია, ვინაიდან ჰ.ს. გაჩნდა ნეაპოლიტანური სკოლამდე დიდი ხნით ადრე (ჯ. ობრეხტის, XV საუკუნის II ნახევარი).

მე. ის მოშორდა. მასა "Salva diva parens", Credo, Confiteor, ტაქტი 34-36.

მას ფართოდ იყენებენ სხვადასხვა ქვეყნისა და ხალხის კომპოზიტორები (მაგალითად, ლ. ბეთჰოვენი). ტერმინის ავტორი „ნ. s”, ალბათ, არის L. Busler (1868), თუმცა არსებობს მტკიცებულება (X. Riemann) ინგლისური ენის დიდი ხნის გამოყენების შესახებ. თეორეტიკოსები (ინგლისურ ტერმინოლოგიაში არის კიდევ სამი „სექსტი“: „იტალიური“ – აკორდი, როგორიცაა as-c-fis, „ფრანგული“ – as-cd-fis და „გერმანული“ – as-c-es-fis). მაჟორულ-მინორი ჰარმონიის ხმოვან სისტემაში. ტონალობა, რომლის ყველა საფეხური დაფარულია 11 მეხუთედი ჯაჭვით (ცენტრალური ტონიკიდან. მეხუთებიდან – 5 ქვევით და 5 ზევით), დამახასიათებელი ბგერა ნ. – II დაბალი ხარისხი – მიიღწევა სიბრტყეებისკენ უდიდესი ჩაღრმავებით (და ამიტომ სარკისებურად საპირისპიროა სხვა მნიშვნელოვანი არადიატონური ბგერა – „ლიდია“ მაღალი IV ხარისხი; იხ. დახრილობა. მოდალური (ფრიგიული) შეღებვა N. ს. (კიდევ უფრო მუქი ფერი თანდაყოლილია N.-ის მცირე ვერსიაში, მაგალითად, fes-as-des C-dur-ში ან c-moll-ში). ფუნქციურად ნ. – „ექსტრემალური“ სუბდომინანტი, მოძრაობის ლიმიტი ამ მიმართულებით (რომელიც შესაძლებელს ხდის N. s-ის გამოყენებას, როგორც ჰარმონიული განვითარების კრიტიკულ წერტილს; იხილეთ, მაგალითად, c-moll passacaglia-ს კულმინაცია JS Bach-ისთვის. ორგანო).

ჯ.ს. ბახი. Passacaglia c-moll-ში ორგანოსთვის.

7-საფეხურიანი დიატონური ან 10-საფეხურიანი მაჟორ-მინორული სისტემის ფარგლებში, მაგალითად, მატონიზირებელი C – სისტემებით:

II დაბალი დონის ხმა, რომელიც მთავარს მიღმა აღმოჩნდა. საფეხურები უნდა აიხსნას, როგორც ცვლილება, არადიატონური დამხმარე, როგორც სხვა გასაღების სკალიდან (მცირე სუბდომინანტი) ან სხვა რეჟიმიდან (ფრიგიული) იგივე ტონიკით სესხება (იხილეთ ლიტერატურის მიმოხილვა ვო ბერკოვის წიგნში). მნ. მკვლევარებმა სამართლიანად განმარტეს გვერდის ნ. როგორ არიან დამოუკიდებლები. ჰარმონია და არა როგორც ქრომატულად მოდიფიცირებული (შეცვლილი) აკორდი (O. Savard, R. Louis, L. Thuil და სხვ.). VO Berkov-ის დაკვირვებით მუსიკაში. ნ.-ს განათლების მაგალითები პრაქტიკულად არ არსებობს. ალტერნატიული გზა. ყველაზე სწორი ინტერპრეტაცია N.s. როგორც თორმეტბგერითი მოდალური სისტემის კუთვნილი შეუცვლელი ჰარმონია („ქრომატული“, GL Catuar-ის მიხედვით; „თორმეტი ბგერითი დიატონური“, AS Ogolevets-ის მიხედვით). ნ.ს-ს გარდა, „ნეაპოლიტანური“ ჰარმონია (ჩეხური frygicke akord)

ლ.ბეთჰოვენი. მე-3 სიმფონია, მოძრაობა I.

გამოიყენება ტრიადად (ლ. ბეთჰოვენი, სონატა თხზ. 57, ნაწილი 1, ტ. 5-6), მეოთხედ-სექსის აკორდი (ფ. ლისტი, 1-ლი კონცერტი, ტ. 4), მეშვიდე აკორდი (ასევე ტირაჟში) და ცალკე ხმაც კი.

ლ.ბეთჰოვენი. კონცერტი ვიოლინოსა და ორკესტრისთვის, ნაწილი I.

წყაროები: რიმსკი-კორსაკოვი ნ., ჰარმონიის პრაქტიკული სახელმძღვანელო, პეტერბურგი, 1886, იგივე, პოლი. კოლ. სოჭ., ტ. IV, მ., 1960; კათუარ გ., ჰარმონიის თეორიული კურსი, ნაწილი 1, მ., 1924; Ogolevets AS, Introduction to თანამედროვე მუსიკალური აზროვნება, M. – L., 1946; ბერკოვი ვ., ჰარმონია და მუსიკალური ფორმა, მ., 1962, სათაურით: ჰარმონიის ფორმატიული საშუალებები, მ., 1971; Riemann H., Vereinfachte Harmonielehre oder die Lehre von den tonalen Funktionen der Akkorde, NY – L., 1893 Reger M., Beiträge zur Modulationslehre, Münch., 1896, 1901 (რუსულ თარგმანში – O modulation, L.); Schenker H., Neue musikalische Theorien und Phantasien, Bd 1903, B. – Stuttg., 1922, W., 1926; Handke R., Der neapolitanische Sextakkord in Bachscher Auffassung, in Bach-Jahrbuch, Jahrg. 1, ლპზ., 1906; Montnacher J., Das Problem des Akkordes der neapolitanischen Sexte…, Lpz., 1956; Piston W., Harmony, NY, 16; Stephani H., Stadien harmonischer Sinnerfüllung, “Musikforschung”, 1920, Jahrg. 1934, H. 1941; Janecek K., Harmonie rozborem, Praha, 1956.

იუ. ჰ.ხოლოპოვი