მუსიკალური პალეოგრაფია |

მუსიკალური პალეოგრაფია (ბერძნული პალაიოსიდან - ძველი, უძველესი და გრაპო - ვწერ) - uXNUMXbuXNUMX ისტორიული მუსიკალოგიის არეალი, განსაკუთრებული მუსიკალურ-ისტორიული. დისციპლინა. ის სწავლობს მუსიკის ჩაწერის უძველეს სისტემებს, მუზების ევოლუციის ნიმუშებს. ნიშნები, მათი გრაფიკის მოდიფიკაცია. ფორმები, ასევე მუზების ძეგლები. მწერლობა (ჩ. არრ. ხელნაწერების საკულტო დანიშნულებით გალობა) მუსიკალური სისტემების, შექმნის დროისა და ადგილის, ავტორობით. ფარგლები პ.მ. მოიცავს ქაღალდის ჭვირნიშნების (ფილიგრანების), მუსიკის მასალისა და ფორმატის შესწავლას. ხელნაწერები. თანამედროვე კვლევით პრაქტიკაში პ.მ. ასევე ასრულებს წყარო-ვედჩს. ფუნქციები: ხელნაწერი მუზების ამოცნობა, აღწერა და სისტემატიზაცია. ძეგლები, მათი ჟანრული კუთვნილების განსაზღვრა, თავად ჟანრების ევოლუციის შესწავლა და სხვ. P. m. სწავლობს მუზების სხვადასხვა სისტემას. ჩანაწერები: ანბანური, ციფრული, ნოტოწრფივი, სპეციალური ჩვეულებრივი ნიშნების გამოყენებით (ეკფონეტიკური, ნევმატური, ზნამენური და ა.შ.).

მუსიკალურ-პალეოგრაფიის საბოლოო მიზანი. კვლევა - მუზების სხვადასხვა სისტემის გაშიფვრა. მუსიკის ჩაწერა და თარგმნა. ხელნაწერი ძეგლების ტექსტი თანამედროვეობაში. ხაზოვანი აღნიშვნა. აქედან გამომდინარე, ყველაზე მნიშვნელოვანი პრაქტიკული ამოცანა P.m. არის მუსიკის კითხვის მეცნიერულად დაფუძნებული ტექნიკისა და მეთოდების შემუშავება. უძველესი ხელნაწერების ტექსტები, მუზების ინტონაციურ-ფიგურული თავისებურებების გამჟღავნება. სხვადასხვა ეპოქის ენები. ამასთან დაკავშირებით პ.მ. იკვლევს მუზების სემანტიკას. წერილები, მათ შორის (ისტორიული ასპექტით) მუსიკის კოდირების პრობლემები. ინფორმაცია. პ.მ. ასევე აწყდება ზოგადი ისტორიის მთელი რიგი პრობლემები. და მუსიკა. წესრიგი - მუზების სისტემების გენეზისი. ჩანაწერები, მათი კლასიფიკაცია და ურთიერთქმედება ევოლუციის პროცესში, ამ ევოლუციის ბუნება, სიტყვიერი და მუზების ურთიერთქმედება. ტექსტები, მუზების ინტონაციურ-ფიგურული კავშირები. წერილობითი ტრადიციისა და ფოლკლორის კულტურა, ხელნაწერი მუზების შესწავლის მეთოდოლოგია. ძეგლები.

რამდენად კონკრეტული. ნაწილი პ.მ. შედის ისტორიულ-ფილოლოგიურ. პალეოგრაფია იყენებს ხელნაწერი მასალის შესწავლის მეთოდებს. პ.მ. როგორც მეცნიერული. დისციპლინა ჩამოყალიბდა ისტორიის შესაყარზე. მუსიკაოლოგია, პალეოგრაფია და მუსიკა. წყაროს კვლევები, შესაბამისად, პმ-ში პალეოგრაფიული მეთოდები კომბინირებულია, მუსიკალური და ანალიტიკური. და მუსიკალურ-ისტორიული. კვლევა, გამოყენებული თეორიული. სტატისტიკის, ინფორმაციის თეორიისა და სხვა მეცნიერებებისა და დისციპლინების განვითარება და მეთოდები.

მუსიკალური კვლევა. ხელნაწერი მასალა გადის შემდეგ ტექნოლოგიურ. ეტაპები:

1) წყაროს შესწავლა (ძეგლის იდენტიფიკაცია, მისი აღწერა და კლასიფიკაცია);

2) ზოგადი პალეოგრაფიული (ხელნაწერის პალეოგრაფიული შესწავლა: გარეგანი ნიშნები, დათარიღება, ავტორობა, შენახვა, ვერბალური და მუსიკალური ტექსტების წერის სტილი, პაგინაცია და სხვა);

3) მუსიკალურ-პალეოგრაფიული (ვერბალური და მუსიკალური ტექსტების კორელაციის თავისებურებები, მუსიკალური ჩანაწერების სისტემის კლასიფიკაცია, გრაფიკული კომპლექსების და მუსიკალური ჩანაწერების ელემენტების შედარებითი ანალიზი და სისტემატიზაცია და სხვ.). მუსიკალურ-პალეოგრაფიული. კვლევის ეტაპი მოიცავს შედარებითი ისტორიული, მუსიკალური და თეორიული, მათემატიკის გამოყენებას. და სხვა მეთოდები, რომელთა წრე ფართოვდება, როგორც მასალა გროვდება და ვითარდება პ.მ. თავად როგორც მუსიკალურ-ტექნოლოგიური. დისციპლინები.

მუსიკალურ-პალეოგრაფიის შედეგები. კვლევები ასახულია პუბლიკაციებში, მათ შორის მუზების ფაქსიმილ გამოცემებში. ძეგლები სამეცნიერო კვლევებითა და კომენტარებით, რომლებიც ხშირად შეიცავს მუსიკის გაშიფვრისა და თარგმნის მეთოდოლოგიის შემუშავებას. ტექსტი ხაზოვანი აღნიშვნით.

პ.მ.-ში შეიძლება გამოირჩეოდეს რუსული. მგალობელთა პალეოგრაფია, ბიზანტიური (ბერძნული) მუსიკა. პალეოგრაფია, ლათინური (გრიგორიული) მუსიკა. პალეოგრაფია, მკლავი. მუსიკალური პალეოგრაფია და სხვა სფეროები. ქვეგანყოფილება ეფუძნება გრაფიკულ, სინტაქსურს. და მუსიკის სხვა მახასიათებლები. ძეგლების რეგიონებში ჩანაწერები. ყოველი შესწავლილი უბანი პ.მ. შეესაბამება ხელნაწერთა წრეს, როგორც წესი, გარკვეულ ენაზე, რომელსაც აქვს კონკრეტული ენა. თვისებები გამოყენებული მუსიკის სისტემებში. ჩანაწერები. სამომავლოდ, უფრო დიდი სპეციალიზაციით და მასალის დაგროვებით, შეიძლება გამოირჩეოდეს ახალი ტიპის P. m.

როგორც განსაკუთრებული მეცნიერება, პ.მ. ფორმირება დაიწყო 50-იან წლებში. მე-19 საუკუნე ფუნდამენტური მნიშვნელობის იყო ფრანგების ნამუშევრები. მეცნიერი EA Kusmaker, რომელმაც შექმნა შუა საუკუნეების შესწავლა. მყარ სამეცნიერო ნიადაგზე მუსიკის წერა და დასავლეთ ევროპის წარმოშობის შესახებ უსაფუძვლო ჰიპოთეზების უარყოფა. ნევმ. შემდგომში გაშიფრული დამწერლობის შესწავლასა და გაშიფვრაში დიდი წვლილი შეიტანეს X. Riemann, O. Fleischer, P. Wagner, მოგვიანებით კი – P. Ferretti, J. Handshin, E. Yammers და სხვები. 1889-1950 წლებში საფრანგეთში, რედაქტორობით . ა.მოქრომ (1931 წლიდან – ჟ. გაზარმა) დაწვრილებითი გამოკვლევით გამოსცა დემენციური დამწერლობის ძეგლების ვრცელი კოლექცია. კომენტარი („Paleographie musicale“ – „მუსიკალური პალეოგრაფია“, 19 ტ.). ბიზანტიური შუა საუკუნეების თავისებურებები. აღნიშვნები პირველად ფართოდ გაშუქდა A. Gastuet-ისა და JB Thibout-ის ნაშრომებში მე-19 და მე-20 საუკუნეების მიჯნაზე; თუმცა, გადამწყვეტი წარმატებები ამ სფეროში 20-30-იან წლებში იქნა მიღწეული. E. Welles-ის, GJW Tilyard-ისა და K. Hög-ის კვლევის წყალობით. მათ მოახერხეს შუაბიზანტიური აღნიშვნის სრული გაშიფვრა, რამაც გზა გაუხსნა პალეო-ბიზანტიური აღნიშვნის ძეგლების გაგებას. 1935 წლიდან გამოდის Monumentae musicae byzantinae (ბიზანტიური მუსიკის ძეგლები) სერიები, რომელიც მოიცავს მეცნიერულად კომენტირებულ პუბლიკაციებსა და სპეციალურ კვლევებს. თანამედროვე სამეცნიერო ნაშრომებში, ბიზანტიის საფუძვლების საერთოობის იდეა სულ უფრო და უფრო მეტ აღიარებას იძენს. და დასავლეთ ევროპული არაკრიმინალური დამწერლობა და ერთი უნივერსალური პ.მ.-ის შექმნის შესაძლებლობა, რომელიც მოიცავს შუა საუკუნეების ყველა ტიპს. მუსიკის წერა.

რუს. სასიმღერო პალეოგრაფია იკვლევს მე-12 - ადრეული სლავურ-რუსული სასიმღერო ხელნაწერ ძეგლებს. მე-18 საუკუნე (ცალკე ხელნაწერები – მე-20 საუკუნემდე): კონდაკარი, სტიჰირარი, ირმოლოგი, ოქტოიხი და სხვ. ამ ხელნაწერებში, როგორც წესი, გამოყენებულია მუზების იდეოგრაფიული (ზნამენი) სისტემები. ჩანაწერები: ქონდაკარი, სვეტი, მოგზაურობა და ა.შ. ამავდროულად, რუსულ სასიმღერო პალეოგრაფიაში განიხილება ნოტოლინარული დამწერლობა, რომელსაც XVII ს. კონკრეტულად რუსეთში. თავისებურებები (ე.წ. კიევის ბანერი, რომლის მახასიათებლები ჯერ ბოლომდე შესწავლილი არ არის) და კონ. 17 - თხოვნა. მე-17 საუკუნე (იხ. ორმაგი ბანერი), შედარების შესაძლებლობას იძლევა. ორი სემანტიკურად განსხვავებული მუსიკის კოდირების სისტემის ანალიზი. ინტონაცია. ზნამენის მწერლობის შესწავლა წამოიწყეს VM Undolsky (18) და IP Sakharov (1846). მუსიკალურ-პალეოგრაფიული. კვლევა ჩაატარეს ვ.ფ. ოდოევსკიმ და ვ.ვ. სტასოვმა. ახალი ეტაპი, რომელმაც მნიშვნელოვანი ისტორიული განზოგადება და მეცნიერ. მასალის სისტემატიზაცია იყო დ.ვ. რაზუმოვსკის ნამუშევრები. მნიშვნელოვანი წვლილი რუსეთის პრობლემების განვითარებაში. სასიმღერო პალეოგრაფია შემოიღეს ს.ვ. სმოლენსკიმ, ვ.მ. მეტალოვმა, ა.ვ. პრეობრაჟენსკიმ, მოგვიანებით კი ვ.მ. ბელაევმა, მ.ვ. ბრაჟნიკოვმა, ნ.დ. უსპენსკიმ და სხვებმა. ბრაჟნიკოვმა მნიშვნელოვანი როლი ითამაშა მეცნიერების განვითარებაში. რუსული სიმღერის პალეოგრაფიის საფუძვლები. მუსიკალური მუსიკის სტუდენტებისთვის შექმნა მუსიკალური მუსიკის სპეციალური კურსი, რომელსაც ასწავლიდა ლენინგრადის კონსერვატორიაში 1849 წლიდან სიცოცხლის ბოლომდე (1969 წ.). მან ჩამოაყალიბა რუსულის კონცეფცია. მღერის პალეოგრაფია, როგორც მეცნიერი. დისციპლინა (ადრე მისი მრავალი ასპექტი განიხილებოდა რუსული ოჯახოგრაფიის ან საეკლესიო გალობის არქეოლოგიის მიერ). ამ მეცნიერების განვითარების თანამედროვე ეტაპზე გახდა ყველაზე აქტუალური წყარო, მეთოდოლოგიური და მუზ.-პალეოგრაფიული. პრობლემები. საგალობლო ხელნაწერების აღწერის მეთოდოლოგია შემუშავებულია ზოგადი თვალსაზრისით (ბრაჟნიკოვი), მაგრამ რუსულის სისტემატიზაციისა და კლასიფიკაციის საკითხები ჯერ არ არის გადაწყვეტილი. მუსიკალური ძეგლები, სასიმღერო ჟანრების ევოლუცია; რუსულის წარმოშობის პრობლემა არ მოგვარებულა. მუსიკალური სისტემები. ჩანაწერებს როგორც სინტაქსური, ასევე სემანტიკის მხრივ. გენეზის პრობლემასთან არის დაკავშირებული მუზების კოდირების პრობლემები. ინფორმაცია ზნამენის სისტემებში და თავად ზნამენის სისტემების ევოლუცია. ევოლუციის ერთ-ერთი ასპექტი იყო ისტორიული საკითხი. ზნამენის დამწერლობის პერიოდიზაცია (ბრაჟნიკოვმა შესთავაზა პალეოგრაფიული პერიოდიზაცია ბანერების გრაფიკის შეცვლაზე დაყრდნობით); მუშავდება ზნამენური სისტემების კლასიფიკაცია.

რუსული სასიმღერო პალეოგრაფიის ერთ-ერთი მთავარი პრობლემაა არამონიშნული პერიოდის ზნამენის ასოს გაშიფვრა (იხ. კრიუკი). სამეცნიერო ლიტერატურაში ამ პრობლემის გადაჭრის ორი განსხვავებული მიდგომა გამოიკვეთა. ერთ-ერთი მათგანია გზა „ცნობილიდან უცნობამდე“, ანუ კვალის აღნიშვნის გვიანდელი ტიპებიდან, რომლებსაც აქვთ ფარდობითი სიმაღლის მნიშვნელობა („მონიშნული“ და „ხელმოწერის“ წერა), ადრეულამდე, რომლებიც ჯერ კიდევ არ არის სრულად შესრულებული. გაშიფრული. ეს მეთოდი წამოაყენა სმოლენსკიმ, მოგვიანებით იცავდა მეტალოვმა, ბრაჟნიკოვმა, საზღვარგარეთ კი ი. გარდნერმა. კიდევ ერთი გზა, რომელსაც არაერთი დასავლელი მეცნიერი (მ. ველიმიროვიჩი, ო. სტრუნკი, კ. ფლოროსი, კ. ლევი) გაჰყვა, ემყარება ზნამენისა და კონდაკარის დამწერლობის უძველესი ტიპების პალეო-ბიზანტიურ აღნიშვნით შედარებას. არცერთ ამ მეთოდს არ შეუძლია დასრულდეს. პრობლემის გადასაჭრელად და დადებითი, მეცნიერულად მოტივირებული შედეგის მისაღწევად აუცილებელია მათი ურთიერთქმედება.

მკლავი. მუსიკალური პალეოგრაფია სწავლობს მუზების უძველეს სისტემებს. ცნობები სომხეთის ძეგლებში. V-XVIII საუკუნეების მუსიკალური კულტურები. (VIII საუკუნიდან – ხაზური აღნიშვნა). უახლეს კვლევაში ავტორები აღნიშნავენ, რომ სომხეთში შეიქმნა დამოუკიდებელი სანოტო სისტემა, რომელსაც ჰქონდა სპეციფიკური ნათ. თვისებები. უძველესი მკლავი. მუსიკალური ხელნაწერები გროვდება და სწავლობს სახელმწიფოში. არმიის მინისტრთა საბჭოსთან არსებული უძველესი ხელნაწერების საცავი. სსრ (მატენადარანი), რომელსაც მსოფლიო მნიშვნელობა აქვს. მკლავის მთავარ პრობლემებს შორის. მუსიკალური პალეოგრაფია მოიცავს ადრეული ხელნაწერების დათარიღებას, არმ. აღნიშვნა და ჰაზის აღნიშვნის პროტოტიპების ძიება, გაშიფვრა, შუა საუკუნეების ურთიერთობების შესწავლა. პროფ. და ნარ. მუსიკა და ა.შ.

მუსიკალურ-პალეოგრაფიის განვითარება. სომხური მუსიკის პალეოგრაფიის პრობლემებს უკავშირდება გრ. გაპასაკალიანი, ე.ტნესიანი, კომიტასი. ამ უკანასკნელმა პირველად წამოჭრა ჰაზის აღნიშვნის გენეზისა და ევოლუციის პრობლემები, დაიწყო მეცნიერული. მუსიკალურ-პალეოგრაფიული. სომეხთა ძეგლების შესწავლა. მუსიკალური კულტურა; თეორიული პრობლემები განხილულია XS კუშნარევის, PA Atayan, NK Tagmizyan-ის ნაშრომებში.

წყაროები: უნდოლსკი ვ., შენიშვნები რუსეთში საეკლესიო გალობის ისტორიის შესახებ, „კითხვები იმპ. რუსეთის ისტორიისა და სიძველეთა საზოგადოება, 1846, No 3; სახაროვი ი., კვლევები რუსული საეკლესიო გალობის შესახებ, ჟურნალი სახალხო განათლების სამინისტროს, 1849 წ., ნაწილი 61; ლვოვი ა. ფ., ო თავისუფალი თუ ასიმეტრიული რიტმი, წმ. პეტერბურგი, 1858; რაზუმოვსკი დ. ვ., საეკლესიო ზნამენური გალობის მუსიკალური არაწრფივი ხელნაწერების შესახებ, მ., 1863; მისივე, მასალები არქეოლოგიური ლექსიკონისთვის, „სიძველენი. მოსკოვის არქეოლოგიური საზოგადოების შრომები, ტ. 1, მ., 1865; სმოლენსკი ს. V., ძველი (XII-XIII სს.) ცნობილი ჰერმოლოგის მოკლე აღწერა…, ყაზანი, 1887; მისივე, ძველი რუსული სასიმღერო ნოტაციების შესახებ, წმ. პეტერბურგი, 1901; მისი, რუსეთის საეკლესიო გალობის არქეოლოგიის სფეროში უშუალო პრაქტიკული ამოცანებისა და სამეცნიერო კვლევების შესახებ, წმ. პეტერბურგი, 1904; მისი, რამდენიმე ახალი მონაცემი ე.წ. კონდაკარის ბანერზე, “RMG”, 1913, No 44-46, 49; მეტალოვი ვ. M., ABC of hook singing, M., 1899; საკუთარი, რუსული სიმოგრაფია, მ., 1912; პრეობრაჟენსკი ა. ვ., რუსული მუსიკალური დამწერლობის ბერძნულთან მსგავსების შესახებ 1909-1926 საუკუნეების სასიმღერო ხელნაწერებში, წმ. პეტერბურგი, XNUMX; მისი, XII-XIII საუკუნეების ბერძნულ-რუსული სასიმღერო პარალელები, “De musica”, L., XNUMX; ბრაჟნიკოვი მ. ვ., XII-XVII საუკუნეების ზნამენის გალობის განვითარების გზები და ამოცანები, ლ. – მ., 1949; მისი, ზნამენის გალობის ახალი ძეგლები, ლ., 1967; მისივე, Zur Terminologie der altrussischen Vokalmusik, “Beiträge zur Musikwissenschaft”, 1968, Jahrg. 10, ჰ. 3; მისი, მოკლე მითითებები და სქემები ძველი რუსული სასიმღერო ხელნაწერების აღწერისთვის, წიგნში. : სახელმძღვანელო სლავური რუსული ხელნაწერების აღწერისთვის სსრკ-ში შენახული ხელნაწერთა კონსოლიდირებული კატალოგისთვის, ტ. 1, მ., 1973; მისივე, ზნამენი გალობის ძეგლები, ლ., 1974; მისივე, ფედორ კრესტიანინი – 1974-ე საუკუნის რუსი მგალობელი, წიგნში: Krestyanin F., Stihiry, M., 1975; საკუთარი რუსული სასიმღერო პალეოგრაფია და მისი აქტუალური ამოცანები, „SM“, 4, No 1975; საკუთარი, სტატიები ძველი რუსული მუსიკის შესახებ, L., XNUMX; ათაიან რ. ა., სომხური ხაზური აღნიშვნის შესწავლისა და გაშიფვრის საკითხები, იერ., 1954; ბელიაევი ვ. მ., ძველი რუსული მუსიკალური მწერლობა, მ., 1962; უსპენსკი ნ. Д., პედიატრიის ამერიკული აკადემიის ჟურნალი, М., 1965, 1971; თაჰმიზიანი ნ., უძველესი სომხური მუსიკალური ხელნაწერები და მათ გაშიფვრასთან დაკავშირებული საკითხები, „სომხური კვლევების მიმოხილვა“, პ., 1970, ტ. VII; его же, სომხური და ბიზანტიური მუსიკის ნაძვები ადრეულ შუა საუკუნეებში, „Musyka“, 1977, No 1, с 3-12; აპოიან Н. ო., შუა საუკუნეების ნევმენოეს ნოტაციის თეორიის შესახებ სომხური ხაზების საფუძველზე, იერ., 1972; საკუთარი, სომხური ხაზების საფუძველზე არაგონებრივი აღნიშვნის გაშიფვრა, ერ., 1973; კელდიშ იუ. ვ., ზნამენის გალობის წარმოშობის პრობლემის შესახებ, „Musica antiqua“, ბიდგოშჩი, 1975; ნიკიშოვი გ. ა., I-III სს-ის ქონდაკარ მწერლობის შედარებითი პალეოგრაფია, იქვე; Fleicher O., Neumen-Studien, TI 1-3, Lpz. - ბ., 1895-1904; ვაგნერი პ., შესავალი გრიგორიანულ მელოდიებში, ტ. 2, ნეუმები, ლიტურგიკული გალობის პალეოგრაფია, ლპზ., 1905, 1912; Thibaut P., Origine byzantine de la notation neumatique de l'йglise latine, P., 1907; Wellesz E., Studies on Paldography of Bizantine Music, «ZfMw», 1929-1930, ტ. 12, ჰ. 7; eго жe, A History of Byzantine Music and Hymnography, Oxf., 1949, 1961; ტილიარ დ ჰ. J. W., სახელმძღვანელო შუა ბიზანტიური მუსიკალური ნოტაციის შესახებ, Cph., 1935; его же, ადრეული ბიტანტინური მუსიკალური ნოტაციის ეტაპები, «Byzantinische Zeitschrift», 1952, ჰ. 1; Коsсhmieder E., უძველესი ნოვგოროდის ჰირმოლოგიური ფრაგმენტები, Lfg. 1-3, მიუნხენი, 1952-58; его же, სლავური კრჯუკის აღნიშვნის წარმოშობის შესახებ, „Festschrift for Dmytro Cyzevskyj 60 Geburtstag, В., 1954; Hцeg C., ბიზანტიური მუსიკის უძველესი სლავური ტრადიცია, „ბრიტანული აკადემიის შრომა“, ვ. 39, 1953; Palikarova-Verdeil R., La musique byzantine chez les slaves (Bulgares et Russes) aux IX-e et Xe siиcles, Cph., 1953; გარდნერ ჯ., ძველი რუსული ნეუმების ზოგიერთი ორთოგრაფია 1668 წლის რეფორმამდე, «Welt der Slaven», 1960, No 2; его же, მასშტაბის სტრუქტურის პრობლემის შესახებ ძველ რუსულ Neumengesang-ში, в сб.: Musik des Ostens, (Bd) 2, Kassel, 1963; ველიმიროვიჩ მ., ბიზანტიის ელემენტები ადრეულ სლავურ გალობაში, ქფ. 1960 წელი; Arro E., Main Problems of Eastern European Music History, в сб.: Music of the East, (Bd) 1, Kassel, 1962; ძველი რუსული ნევმატური დამწერლობის ხელნაწერი სახელმძღვანელო, რედ. მიერ J v. გარდნერი და ე. Koschmieder, Tl 1-3, მიუნხენი, 1963-72; Floros C., The decipherment of Kondakaria notation, в сб.: Musik des Ostens, (Bd) 3-4, Kassel, 1965?67; его же, Universale Neumenkunde, ტ.

გ.ა. ნიკიშოვი