Stretta |

სტრეტა, სტრეტო

იტალი. stretta, stretto, საწყისი stringer - შეკუმშვა, შემცირება, შემცირება; გერმანული eng, gedrängt - ლაკონური, მჭიდროდ, Engfuhrung - ლაკონური გამართვა

1) სიმულაციის გამართვა (1) მრავალხმიანი. თემები, რომლებიც ხასიათდება იმიტირებული ხმის ან ხმების დაწყების ხმაში თემის დასრულებამდე შეტანით; უფრო ზოგადი გაგებით, თემის იმიტაციური დანერგვა უფრო მოკლე შესავალი მანძილით, ვიდრე ორიგინალური სიმულაცია. ს. შეიძლება შესრულდეს მარტივი იმიტაციის სახით, სადაც თემა შეიცავს ცვლილებებს მელოდიურში. ნახატი ან შესრულებულია არასრულად (იხ. a, b ქვემოთ მოცემულ მაგალითში), ისევე როგორც კანონიკური ფორმით. იმიტაცია, კანონი (იხ. გ, დ იმავე მაგალითში). ს-ის გაჩენის დამახასიათებელი ნიშანია ყურისთვის თვალსაჩინო შესვლის მანძილის სიმოკლე, რაც განაპირობებს მიბაძვის ინტენსივობას, მრავალხმიანობის ფენების პროცესის დაჩქარებას. ხმები.

ჯ.ს. ბახი. პრელუდია და ფუგა მინორი ორგანისთვის, BWV 534.

PI ჩაიკოვსკი. ლუქსი No 1 ორკესტრისთვის. ფუგა.

პ.ჰინდემიტი. Ludus tonalis. Fuga secunda გ.

არის ბაქსი. კარგად განწყობილი კლავიერი, ტომი 2. ფუგა D-dur.

S. არის წმინდა კონტრაპუნტული. ხმის გასქელების და დატკეპნის საშუალება, უაღრესად ეფექტური თემატური მიღება. კონცენტრაცია; ეს წინასწარ განსაზღვრავს მის განსაკუთრებულ სემანტიკურ სიმდიდრეს - გამოხატავს მთავარს. ხარისხი C. ფართოდ გამოიყენება დეკომპ. პოლიფონიური ფორმები (ისევე როგორც ჰომოფონიური ფორმების პოლიფონიზებულ მონაკვეთებში), უპირველეს ყოვლისა ფუგაში, რაისკარე. ფუგაში ს., პირველ რიგში, ერთ-ერთი მთავარი. „სამშენებლო“ ელემენტების შემადგენელი თემასთან ერთად, ოპოზიცია, ინტერლუდი. მეორეც, ს. არის ტექნიკა, რომელიც ემსახურება თემის, როგორც წამყვანი მუზების არსის გამოვლენას. აზრები განლაგების პროცესში და ამავე დროს წარმოების საკვანძო მომენტების აღნიშვნა, ანუ მამოძრავებელი და ამავდროულად მაფიქსირებელი ფაქტორი პოლიფონიური. ფორმა (როგორც „ხდომის“ და „გაქცევის“ ერთობა). ფუგაში არჩევითია ს. ბახის კარგ ხასიათში (შემდგომში შემოკლებით „HTK“), ის გვხვდება ფუგათა დაახლოებით ნახევარში. S. ყველაზე ხშირად არ არის იქ, სადაც არსებები არიან. როლს ასრულებს ან ტონალური (მაგალითად, „HTK“ 1-ლი ტომის e-moll ფუგაში – მხოლოდ ს.-ის მსგავსება 39-40 ზომებში), ან კონტრაპუნტალური. S.-ის გარდა განხორციელებული შემუშავება (მაგალითად, c-moll ფუგაში I ტომიდან, სადაც წარმოებული ნაერთების სისტემა ყალიბდება თემის ინტერლუდებსა და გამტარებლებში შენარჩუნებული კონტრაპოზიციებით). ფუგებში, სადაც აქცენტირებულია ტონალური განვითარების მომენტი, სეგა, ასეთის არსებობის შემთხვევაში, ჩვეულებრივ განლაგებულია ტონალური სტაბილური რეპრიზის განყოფილებებში და ხშირად კომბინირებულია კულმინაციასთან, ხაზს უსვამს მას. ასე რომ, მე-1 ტომიდან f-moll ფუგაში (სამნაწილიანი კლავიშების სონატის მიმართებებით) მხოლოდ დასკვნაში ჟღერს ს. ნაწილები; ფუგის განვითარებად ნაწილში g-moll-ში I ტომიდან (ბარი 2) შედარებით შეუმჩნეველია ს., ხოლო რეპრიზა 1-გოლი. S. (ზომა 17) ქმნის ნამდვილ კულმინაციას; სამნაწილიან ფუგაში C-dur op. შოსტაკოვიჩის 3 No 28 თავისებური ჰარმონიით. ს-ის განვითარება დაინერგა მხოლოდ რეპრიზის სახით: 87-ლი მეორე კონტრპოზიციით შენარჩუნებული, მე-1 ჰორიზონტალური გადაადგილებით (იხ. მოძრავი კონტრაპუნქტი). ტონალური განვითარება არ გამორიცხავს ს-ის გამოყენებას, თუმცა, კონტრაპუნტალური. ს-ის ბუნება განსაზღვრავს მის უფრო მნიშვნელოვან როლს იმ ფუგებში, რომლებშიც კომპოზიტორის განზრახვა კომპლექსურ კონტრაპუნტულს მოიცავს. მასალის შემუშავება (მაგალითად, ფუგებში C-dur და dis-moll "HTK"-ის 1-ლი ტომიდან, c-moll, Cis-dur, D-dur მე-2 ტომიდან). მათში ს. შეიძლება განთავსდეს ფორმის ნებისმიერ მონაკვეთში, არ გამოვრიცხავთ ექსპოზიციას (E-dur fugue I ტომიდან, No 1 ბახის ფუგის ხელოვნებადან – S. გადიდებული და მიმოქცევაში). ფუგები, ექსპოზიციები ტო-რიხ მზადდება ს-ის სახით, ეწოდება სტრეტა. წყვილი შესავალი სტრეტა ფუგაში ბახის მე-2 მოტეტიდან (BWV 1) მოგვაგონებს მკაცრი ოსტატების პრაქტიკას, რომლებიც ფართოდ იყენებდნენ ასეთ პრეზენტაციას (მაგალითად, Kyrie პალესტრინის „Ut Re Mi Fa Sol La“ მასიდან).

ჯ.ს. ბახი. მოტეტი.

საკმაოდ ხშირად ფუგაში ყალიბდება რამდენიმე ს. სისტემა (ფუგა dis-moll და b-moll „HTK“-ის 1-ლი ტომიდან; ფუგა c-moll Mozart, K.-V. 426; ფუგა გლინკას ოპერის „ივან სუსანინის“ შესავალიდან). ნორმა თანდათანობით გამდიდრებაა, სტრეტის გართულებას ატარებს. მაგალითად, ფუგაში b-moll-ში „HTK“-ის მე-2 ტომიდან, 1-ლი (სტრიქონი 27) და მე-2 (ბარი 33) ს. დაწერილია თემაზე პირდაპირ მოძრაობაში, მე-3 (ბარი 67) და. 4- I (სტრიქონი 73) – სრულ შექცევად კონტრაპუნქტში, მე-5 (ბარი 80) და მე-6 (ბარი 89) – არასრულ შექცევად კონტრაპუნქტში, ბოლო მე-7 (ბარი 96) – არასრულ შექცევადში გაორმაგებული ხმებით; ამ ფუგის ს. მსგავსებას იძენს გაფანტულ მრავალხმიანთან. ვარიაციული ციკლი (და, შესაბამისად, „მე-2 რიგის ფორმის“ მნიშვნელობა). ფუგებში, რომლებიც შეიცავს ერთზე მეტ S.-ს, ბუნებრივია, რომ ეს S. მივიჩნიოთ ორიგინალურ და წარმოებულ ნაერთებად (იხ. კომპლექსური კონტრაპუნქტი). ზოგიერთ წარმოებაში. ყველაზე რთული S. ფაქტიურად თავდაპირველი კომბინაციაა, ხოლო დანარჩენი S-ები, როგორც ეს იყო, გამარტივებული წარმოებულებია, „ამოღებები“ ორიგინალიდან. მაგალითად, ფუგა C-dur-ში "HTK" 1-ლი ტომიდან, ორიგინალი არის 4-გოლი. S. 16-19 ზოლებში (ოქროს მონაკვეთის ზონა), წარმოებულები – 2-, 3-გოლი. S. (იხ. ზოლები 7, 10, 14, 19, 21, 24) ვერტიკალური და ჰორიზონტალური პერმუტაციებით; შეიძლება ვივარაუდოთ, რომ კომპოზიტორმა ამ ფუგის შედგენა სწორედ ყველაზე რთული ფუგის დიზაინით დაიწყო. ფუგის პოზიცია, მისი ფუნქციები ფუგაში მრავალფეროვანი და არსებითად უნივერსალურია; გარდა აღნიშნული შემთხვევებისა, შეიძლება მივუთითოთ ს-ზე, რომელიც სრულად განსაზღვრავს ფორმას (ორნაწილიანი ფუგა c-moll-ში მე-2 ტომიდან, სადაც გამჭვირვალე, თითქმის 3-თავიანი ს. ბლანტი ოთხი ნაწილის უპირატესობით, იგი მთლიანად შედგება S.-სგან, ისევე როგორც ს.-ში, რომელიც ასრულებს განვითარების როლს (ფუგა ჩაიკოვსკის მე-1 საორკესტრო სუიტიდან) და აქტიური პრედიკატი (კირი მოცარტის რეკვიემში, ბარები 2-). 14). S.-ში ხმები შეიძლება შევიდეს ნებისმიერ ინტერვალში (იხ. მაგალითი ქვემოთ), თუმცა ყველაზე გავრცელებულია მარტივი თანაფარდობები - ოქტავაში, მეხუთე და მეოთხეში შესვლა, რადგან ამ შემთხვევებში თემის ტონი შენარჩუნებულია.

თუ სტრავინსკი. კონცერტი ორი ფორტეპიანოსთვის, მე-4 ნაწილი.

ს-ის საქმიანობა მრავალ გარემოებაზეა დამოკიდებული – ტემპზე, დინამიკაზე. დონე, შესავალი რაოდენობა, მაგრამ ყველაზე მეტად - კონტრაპუნტალურიდან. S-ის სირთულე და ხმების შესვლის მანძილი (რაც უფრო მცირეა, მით უფრო ეფექტურია S., ყველა სხვა თანაბარია). ორთავიანი კანონი თემაზე პირდაპირ მოძრაობაში - C-ის ყველაზე გავრცელებული ფორმა 3-გოლში. ს. მე-3 ხმა ხშირად შედის თემის დასრულების შემდეგ საწყის ხმაში და ასეთი ს-ები ყალიბდება კანონების ჯაჭვად:

ჯ.ს. ბახი. The Well-Tempered Clavier, ტომი 1. Fugue F-dur.

შედარებით ცოტაა ს-ები, რომლებშიც თემა სრულად არის შესრულებული ყველა ხმაში კანონის სახით (ბოლო რისპოსტა შემოდის პროპოსტას ბოლომდე); ამ სახის ს-ებს უწოდებენ მთავარს (stretto maestrale), ანუ ოსტატურად დამზადებულს (მაგალითად, ფუგებში C-dur და b-moll I ტომიდან, D-dur "HTK" მე-1 ტომიდან). კომპოზიტორები ნებით იყენებენ ს. პოლიფონიური გარდაქმნები. თემები; კონვერტაცია უფრო ხშირად გამოიყენება (მაგალითად, ფუგა d-moll-ში 2-ლი ტომიდან, Cis-dur მე-1 ტომიდან; ინვერსია S.-ში დამახასიათებელია WA Mozart-ის ფუგებისთვის, მაგალითად, g-moll, K. .-V. 2, c-moll, K.-V. 401) და მატება, ხანდახან კლება (E-dur fugue from the II ტომი „HTK“) და ხშირად რამდენიმე გაერთიანებულია. ტრანსფორმაციის გზები (ფუგა c-moll მე-426 ტომიდან, ზოლები 2-2 - პირდაპირ მოძრაობაში, მიმოქცევაში და ზრდაში; დისმოლი 14-ლი ტომიდან, 15-1 ზოლებში - ერთგვარი სტრეტო მაესტრალი: პირდაპირ მოძრაობაში. ზრდით და რიტმული თანაფარდობების ცვლილებით). ს-ის ხმა ივსება კონტრაპუნქტებით (მაგალითად, C-dur ფუგა 77-ლი ტომიდან 83-1 ზომებით); ზოგჯერ საპირისპირო დანამატი ან მისი ფრაგმენტები შემორჩენილია ს-ში (7 ზოლი g-moll ფუგაში I ტომიდან). განსაკუთრებით წონიანია S., სადაც ერთდროულად მიბაძულია თემა და შენარჩუნებული ოპოზიცია ან რთული ფუგის თემები (ბარი 8 და შემდგომ CTC-ის 28-ლი ტომიდან cis-moll ფუგაში; რეპრიზა - ნომერი 1 - ფუგა კვინტეტიდან. შოსტაკოვიჩის თხზ.94). ციტირებული ს.-ში დაამატებს ორ თემაზე. ხმები გამოტოვებულია (იხ. სვე. 1).

ა.ბერგი. „ვოზეკი“, მე-3 მოქმედება, 1-ლი სურათი (ფუგა).

როგორც ახალი მრავალხმიანობის განვითარების ზოგადი ტენდენციის განსაკუთრებული გამოვლინება, არის სტრეტო ტექნიკის შემდგომი გართულება (არასრული შექცევადი და ორმაგად მოძრავი კონტრაპუნქტის კომბინაციის ჩათვლით). შთამბეჭდავი მაგალითებია S. სამმაგი ფუგაში No3 ტანეევის კანტატადან „ფსალმუნის წაკითხვის შემდეგ“, რაველის სუიტიდან „კუპერინის საფლავი“ ფუგაში, A-ში ორმაგი ფუგაში (58-68 ზოლები). ) ჰინდემიტის Ludus tonalis ციკლიდან, ორმაგ ფუგაში e-moll op. შოსტაკოვიჩის 87 No 4 (გამეორების სისტემა S. ორმაგი კანონიკით 111 ზომით), კონცერტის ფუგაში 2 fp. სტრავინსკი. წარმოებაში შოსტაკოვიჩ ს., როგორც წესი, კონცენტრირებულია რეპრიზებში, რაც განასხვავებს მათ დრამატურგს. როლი. სერიულ ტექნოლოგიაზე დაფუძნებულ პროდუქტებში მაღალი დონის ტექნიკური დახვეწილობა აღწევს ს. მაგალითად, კ. კარაევის მე-3 სიმფონიის ფინალიდან S. fugue-ის რეპრიზა შეიცავს თემას რაკი მოძრაობაში; ლუტოსლავსკის სამგლოვიარო მუსიკის პროლოგში კულმინირებული გალობა არის ათი და თერთმეტი ხმის იმიტაცია გადიდებითა და უკუღმართობით; პოლიფონიური სტრეტის იდეა თავის ლოგიკურ დასასრულამდე მიიღწევა ბევრ თანამედროვე კომპოზიციაში, როდესაც შემომავალი ხმები "შეკუმშულია" ინტეგრალურ მასად (მაგალითად, მე-2 კატეგორიის ოთხხმიანი დაუსრულებელი კანონიკა დასაწყისში. კ.ხაჩატურიანის სიმებიანი კვარტეტის მე-3 ნაწილი).

ს-ის საყოველთაოდ მიღებული კლასიფიკაცია არ არსებობს. ს., რომელშიც გამოყენებულია მხოლოდ თემის დასაწყისი ან თემა საშუალებებით. მელოდიურ ცვლილებებს ზოგჯერ უწოდებენ არასრულს ან ნაწილობრივ. ვინაიდან ს-ის ფუნდამენტური საფუძველი კანონიკურია. ფორმებს, რადგან ს-ისთვის დამახასიათებელი osn-ის გამოყენება გამართლებულია. ამ ფორმების განმარტებები. ს. ორ თემაზე შეიძლება ეწოდოს ორმაგი; „გამონაკლისი“ ფორმების კატეგორიას (ს.ი. ტანეევის ტერმინოლოგიით) მიეკუთვნება ს., რომლის ტექნიკა სცილდება მოძრავი კონტრაპუნქტის ფენომენების დიაპაზონს, ანუ ს., სადაც გამოიყენება ზრდა, კლება, დაძაბული მოძრაობა; კანონების ანალოგიით ს. გამოირჩევა პირდაპირი მოძრაობით, მიმოქცევაში, კომბინირებულ, 1 და მე-2 კატეგორიებში და სხვ.

ჰომოფონურ ფორმებში არის მრავალხმიანი კონსტრუქციები, რომლებიც სრული გაგებით არ არის ს. ასეთი სტრეტის შესავლის ან სტრეტის მსგავსი კონსტრუქციების მაგალითები შეიძლება იყოს მთავარი. 2-ლი სიმფონიის მე-1 ნაწილის თემა, ბეთჰოვენის მე-3 სიმფონიის მე-5 ნაწილის ტრიოს დასაწყისი, მინუეტი ფრაგმენტი მოცარტის სიმფონიიდან C-dur („იუპიტერი“) (ბარი 44-დან), ფუგატო შოსტაკოვიჩის მე-1 სიმფონიის I ნაწილის (იხ. ნომერი 19) განვითარება. ჰომოფონურ და შერეულ ჰომოფონურ-პოლიფონიურში. აყალიბებს ს-ის გარკვეულ ანალოგიას კონტრაპუნალურად რთული ასკვნის. კონსტრუქციები (კანონი გორისლავას კავატინის რეპრიზში გლინკას ოპერიდან რუსლან და ლუდმილა) და თემების რთული კომბინაციები, რომლებიც ადრე ცალ-ცალკე ჟღერდა (ვაგნერის ოპერიდან ნიურნბერგის ოსტატები უვერტიურის რეპრიზის დასაწყისი, ასკვნის ნაწილს. კოდა ვაჭრობის სცენაში ოპერის მე-5 სცენიდან - რიმსკი-კორსაკოვის ეპოსი „სადკო“, ტანეევის სიმფონიის ფინალის კოდი c-moll-ში).

2) მოძრაობის სწრაფი აჩქარება, ტემპის მატება ჩ. arr. დასკვნაში. ძირითადი მუსიკის განყოფილება. პროდ. (მუსიკალურ ტექსტში მითითებულია piъ stretto; ზოგჯერ მხოლოდ ტემპის ცვლილებაა მითითებული: piъ mosso, prestissimo და ა.შ.). S. – მარტივი და ხელოვნებაში. ურთიერთობა არის ძალიან ეფექტური ინსტრუმენტი, რომელიც გამოიყენება დინამიკის შესაქმნელად. პროდუქტების კულმინაცია, რომელსაც ხშირად თან ახლავს რიტმული გააქტიურება. დაწყება. ყველაზე ადრე, ისინი ფართოდ გავრცელდა და თითქმის სავალდებულო ჟანრის თვისება გახდა იტალიაში. G. Paisiello-სა და D. Cimarosa-ს დროის ოპერა (უფრო იშვიათად კანტატაში, ორატორიოში), როგორც ანსამბლის ბოლო ნაწილი (ან გუნდის მონაწილეობით) ფინალი (მაგალითად, ფინალური ანსამბლი პაოლინოს არიის შემდეგ Cimarosa-ში. საიდუმლო ქორწინება). გამორჩეული მაგალითები ეკუთვნის WA Mozart-ს (მაგალითად, prestissimo ოპერის Le nozze di Figaro-ს მე-2 მოქმედების ფინალში, როგორც კომედიური სიტუაციის განვითარების კულმინაციური ეპიზოდი; ოპერის დონ ჯოვანის პირველი მოქმედების ფინალში, piъ stretto გაძლიერებულია stretta-ს იმიტაციით). პროდუქტისთვის დამახასიათებელია ფინალშიც ს. იტალი. მე-1 საუკუნის კომპოზიტორები – გ. როსინი, ბ. ბელინი, გ. ვერდი (მაგალითად, piъ mosso ოპერის „აიდას“ II მოქმედების ფინალში; სპეციალურ განყოფილებაში კომპოზიტორი გამოყოფს C. ოპერის „ტრავიატას“ შესავალი). ს.-ს ხშირად იყენებდნენ კომედიურ არიებში და დუეტებში (მაგალითად, accelerando ბასილიოს ცნობილ არიაში ცილისწამების შესახებ როსინის ოპერიდან სევილიელი დალაქი), ასევე ლირიკულად ვნებიანი (მაგალითად, vivacissimo ჯილდას დუეტში და ჰერცოგი მე-19 სცენის ოპერაში „რიგოლეტო“ ვერდის) ან დრამა. პერსონაჟი (მაგალითად, ამნერისისა და რადამესის დუეტში ვერდის ოპერის აიდას მე-2 მოქმედებიდან). სიმღერის ხასიათის მცირე არია ან დუეტი განმეორებადი მელოდიურ-რიტმული. მონაცვლეობით, სადაც S. გამოიყენება, კაბალეტა ეწოდება. ს.-ს, როგორც გამოხატვის განსაკუთრებულ საშუალებას იყენებდა არა მხოლოდ იტალიელი. კომპოზიტორები, არამედ ევროპის სხვა ქვეყნების ოსტატები. კერძოდ, თხზ. MI გლინკა (იხილეთ, მაგალითად, prestissimo და piъ stretto შესავალში, piъ mosso ფარლაფის რონდოში ოპერიდან Ruslan and Lyudmila).

ნაკლებად ხშირად ს. დასკვნაში აჩქარებას უწოდებენ. instr. სწრაფი ტემპით დაწერილი პროდუქტი. ნათელი მაგალითები გვხვდება თხზ. ლ. ბეთჰოვენი (მაგალითად, კანონით გართულებული პრესტო მე-5 სიმფონიის ფინალის კოდაში, „მრავალსაფეხურიანი“ ს. მე-9 სიმფონიის ფინალის კოდაში), fp. რ. შუმანის მუსიკა (მაგ., რემარკს შნელერი, ნოხ შნელერი კოდის წინ და საფორტეპიანო სონატის 1 ნაწილის კოდაში g-moll op. 22 ან prestissimo და immer schneller und schneller იმავე სონატის ფინალში; კარნავალის 1-ლი და ბოლო ნაწილები, ახალი თემების დანერგვას თან ახლავს მოძრაობის აჩქარება საბოლოო piъ stretto-მდე), თხზ. პ. ლისტი (სიმფონიური პოემა „უნგრეთი“) და ა.შ. გავრცელებული მოსაზრება, რომ გ. ვერდის შემდეგ ს. გაქრა კომპოზიტორული პრაქტიკიდან, სრულებით არ შეესაბამება სინამდვილეს; მუსიკაში კონ. მე-19 საუკუნე და წარმოებაში მე-20 საუკუნის გვერდები ძალიან განსხვავებულად გამოიყენება; თუმცა, ტექნიკა იმდენად ძლიერადაა მოდიფიცირებული, რომ კომპოზიტორებმა, ფართოდ გამოიყენეს ს-ის პრინციპი, თითქმის შეწყვიტეს თავად ტერმინის გამოყენება. მრავალრიცხოვან მაგალითებს შორის შეიძლება აღინიშნოს ტანეევის ოპერის „ორესტეიას“ 1-ლი და მე-2 ნაწილების ფინალი, სადაც კომპოზიტორი აშკარად ხელმძღვანელობს კლასიკურს. ტრადიცია. მუსიკაში ს-ის გამოყენების თვალსაჩინო მაგალითი ღრმად ფსიქოლოგიურია. გეგმა – ინოლისა და გოლოს სცენა (მე-3 მოქმედების დასასრული) დებიუსის ოპერაში Pelléas et Mélisande; პირობები." გვხვდება ბერგის ვოცეკის პარტიტურაში (მე-2 მოქმედება, ინტერლუდი, ნომერი 160). მე-20 საუკუნის მუსიკაში ს., ტრადიციულად, ხშირად ემსახურება კომიქსების გადმოცემის საშუალებას. სიტუაციები (მაგ. No 14 „In taberna guando sumus“ („როდესაც ტავერნაში ვსხედვართ“) ორფის „Carmina burana“-დან, სადაც აჩქარება, შეუნელებელ კრესჩენდოსთან ერთად, იძლევა ეფექტს, რომელიც თითქმის აბსოლუტურია თავისი სპონტანურობით). მხიარული ირონიით ის იყენებს კლასიკას. პროკოფიევის მიღება ჩელიას მონოლოგში ოპერის „სიყვარული სამი ფორთოხლისთვის“ მე-2 მოქმედების დასაწყისიდან (ერთ სიტყვაზე „ფარფარელო“), დონ ჯერომისა და მენდოზას „შამპანურის სცენაში“ (მე-2 მოქმედების დასასრული). ოპერა "დაქორწინება მონასტერში"). ნეოკლასიკური სტილის განსაკუთრებულ გამოვლინებად უნდა ჩაითვალოს კვაზი სტრეტო (ზომა 512) ბალეტში „აგონი“, ანას კაბალეტა სტრავინსკის ოპერის „რაკის პროგრესი“ პირველი მოქმედების ბოლოს.

3) იმიტაცია შემცირებაში (იტალ. Imitazione alla stretta); ტერმინი არ გამოიყენება ამ გაგებით.

წყაროები: ზოლოტარევი VA ფუგა. პრაქტიკული შესწავლის გზამკვლევი, მ., 1932, 1965; Skrebkov SS, პოლიფონიური ანალიზი, M.-L., 1940; მისივე, მრავალხმიანობის სახელმძღვანელო, მ.-ლ., 1951, მ., 1965; Mazel LA, Structure of musical works, M., 1960; Dmitriev AN, პოლიფონია, როგორც ჩამოყალიბების ფაქტორი, ლ., 1962; პროტოპოპოვ VV, მრავალხმიანობის ისტორია მის ყველაზე მნიშვნელოვან ფენომენებში. რუსული კლასიკური და საბჭოთა მუსიკა, მ., 1962; მისი, მრავალხმიანობის ისტორია მის უმნიშვნელოვანეს ფენომენებში. XVIII-XIX საუკუნეების დასავლეთ ევროპული კლასიკოსები, მ., 18; Dolzhansky AN, 19 პრელუდია და ფუგა დ.შოსტაკოვიჩის, ლ., 1965, 24; იუჟაკ კ., ფუგის სტრუქტურის ზოგიერთი თავისებურება JS Bach, M., 1963; ჩუგაევი AG, ბახის კლავირის ფუგის სტრუქტურის თავისებურებები, მ., 1970; Richter E., Lehrbuch der Fuge, Lpz., 1965, 1975 (რუსული თარგმანი – Richter E., Fugue Textbook, St. Petersburg, 1859); Buss1921er L., Kontrapunkt und Fuge im freien Tonsatz…, V., 1873, 1 (რუსული თარგმანი – Bussler L., Strict style. კონტრაპუნქტისა და ფუგის სახელმძღვანელო, M., 1878); Prout E., Fugue, L., 1912 (რუსული თარგმანი – Prout E., Fugue, M., 1885); აგრეთვე განათებული. ხელოვნებაში. მრავალხმიანობა.

VP ფრაიონოვი