თანხმობა |

ფრანგული თანხმოვნები, ლათ. consonantia – უწყვეტი, თანხმოვანი ბგერა, თანხმობა, ჰარმონია

ერთდროული ჟღერადობის აღქმაში შერწყმა, ისევე როგორც თანხმობა, აღიქმება როგორც ტონების შერწყმა. კ-ის ცნება საპირისპიროა დისონანსის ცნებისა. K. მოიცავს სუფთა პრიმას, ოქტავას, მეხუთე, მეოთხე, მაჟორს და მინორს მესამედს და მეექვსედს (სუფთა მეოთხე, ბასთან მიმართებაში, ინტერპრეტირებულია, როგორც დისონანსი) და ამ ინტერვალებით შედგენილ აკორდებს დისონანსური (მაჟორი და მცირე) მონაწილეობის გარეშე. ტრიადები თავიანთი მიმართვებით). განსხვავება კ-სა და დისონანსს შორის განიხილება 4 ასპექტში: მათემატიკური., ფიზიკური. (აკუსტიკური), მუსიკალური და ფიზიოლოგიური და მუზ.-ფსიქოლოგიური.

მათემატიკურად K. უფრო მარტივი რიცხვითი მიმართებაა, ვიდრე დისონანსი (პითაგორაელთა უძველესი თვალსაზრისი). მაგალითად, ბუნებრივ ინტერვალებს ახასიათებს ვიბრაციის რიცხვების ან სიმების სიგრძის შემდეგი თანაფარდობები: სუფთა პრიმა – 1:1, სუფთა ოქტავა – 1:2, სუფთა მეხუთე – 2:3, სუფთა მეოთხე – 3:4, ძირითადი მეექვსე – 3. :5, მაჟორი მესამე არის 4:5, მინორი მესამე არის 5:6, მინორი მეექვსე არის 5:8. აკუსტიკურად K. ტონების ისეთი თანხმობაა, კრომ (გ. ჰელმჰოლცის მიხედვით) ოვერტონები არ წარმოქმნის დარტყმებს ან სუსტად ისმის დარტყმები, განსხვავებით დისონანსებისგან მათი ძლიერი დარტყმებისგან. ამ თვალსაზრისით, განსხვავება თანმიმდევრულობასა და დისონანსს შორის არის წმინდა რაოდენობრივი, ხოლო მათ შორის საზღვარი თვითნებურია. როგორც მუსიკალურ-ფიზიოლოგიური ფენომენი K. არის მშვიდი, რბილი ხმა, სასიამოვნოდ მოქმედებს აღმქმელის ნერვულ ცენტრებზე. გ.ჰელმჰოლცის თქმით, კ იძლევა „სმენის ნერვების სასიამოვნო სახის ნაზ და ერთგვაროვან აგზნებას“.

მრავალხმიან მუსიკაში ჰარმონიისთვის განსაკუთრებით მნიშვნელოვანია გლუვი გადასვლა დისონანსიდან კ-ზე, როგორც მისი გარჩევა. ამ გადასვლასთან დაკავშირებული დაძაბულობის გამონადენი კმაყოფილების განსაკუთრებულ განცდას იძლევა. ეს არის ერთ-ერთი ყველაზე ძლიერი ექსპრესი. ჰარმონიის საშუალება, მუსიკა. დისონანსური აწევების პერიოდული მონაცვლეობა და ჰარმონიის თანხმოვანი რეცესია. ძაბვის ფორმები, როგორც ეს იყო, „ჰარმონიული. მუსიკის სუნთქვა, ნაწილობრივ მსგავსი ბიოლოგიური. რითმები (სისტოლა და დიასტოლა გულის შეკუმშვაში და ა.შ.).

მუსიკალურად და ფსიქოლოგიურად ჰარმონია, დისონანსთან შედარებით, არის სტაბილურობის, სიმშვიდის, მისწრაფების არარსებობის, აგზნებისა და გრავიტაციის გადაწყვეტის გამოხატულება; მაჟორულ-მინორული ტონალური სისტემის ფარგლებში განსხვავება კ-სა და დისონანსს შორის თვისებრივია, ის აღწევს მკვეთრი წინააღმდეგობის, კონტრასტის ხარისხს და აქვს საკუთარი იდენტობა. ესთეტიკური ღირებულება.

კ-ის პრობლემა მუსიკის თეორიის პირველი მნიშვნელოვანი განყოფილებაა, რომელიც ეხება ინტერვალების, მოდულების, მუზების დოქტრინას. სისტემები, მუსიკალური ინსტრუმენტები, აგრეთვე პოლიფონიური საწყობის დოქტრინა (ფართო გაგებით – კონტრაპუნქტი), აკორდი, ჰარმონია, რომელიც საბოლოოდ ვრცელდება მუსიკის ისტორიამდეც კი. მუსიკის ევოლუციის ისტორიული პერიოდი (დაახლოებით 2800 წელი), მთელი თავისი სირთულით, მაინც შეიძლება გავიგოთ, როგორც რაღაც შედარებით ერთიანი, როგორც მუზების ბუნებრივი განვითარება. ცნობიერება, რომლის ერთ-ერთი ფუნდამენტური იდეა ყოველთვის იყო ურყევი საყრდენის - მუზების თანხმოვანი ბირთვის იდეა. სტრუქტურები. მუსიკაში კ-ის პრეისტორია მუზებია. სუფთა პრიმა 1: 1-ის თანაფარდობის დაუფლება ბგერაზე დაბრუნების სახით (ან ორ, სამ ბგერასთან), გაგებული, როგორც საკუთარი თავის ტოლი იდენტობა (განსხვავებით თავდაპირველი ბზინვარებისგან, ბგერის გამოხატვის წინასწარ ტონალური ფორმისგან. ). კ. 1:1-თან ასოცირებული ჰარმონიის პრინციპი სტაბილურია. შემდეგი ეტაპი კ. იყო მეოთხე 4:3-ისა და მეხუთე 3:2-ის ინტონაცია და მეოთხე, როგორც უფრო მცირე ინტერვალი, ისტორიულად წინ უსწრებდა მეხუთეს, რომელიც უფრო მარტივი იყო აკუსტიკის თვალსაზრისით (ე.წ. მეოთხე ეპოქა). მათგან წარმოქმნილი კვარტი, კვინტი და ოქტავა ხდება რეჟიმის ფორმირების რეგულატორები, რომლებიც აკონტროლებენ მელოდიის მოძრაობას. კ-ის განვითარების ეს ეტაპი წარმოადგენს, მაგალითად, ანტიკური ხელოვნების ხელოვნებას. საბერძნეთი (ტიპიური მაგალითია სკოლია სეიკილა, ძვ. წ. I საუკუნე). ადრეულ შუა საუკუნეებში (IX საუკუნიდან) წარმოიშვა პოლიფონიური ჟანრები (organum, gimel და fauburdon), სადაც პირველი გაფანტული დროში ერთდროული გახდა (პარალელური organum in Musica enchiriadis, c. IX საუკუნე). გვიანი შუა საუკუნეების ეპოქაში მესამეებისა და მეექვსეების განვითარება (1: 9, 9: 5, 4: 6, 5: 5) დაიწყო როგორც კ. ნარში. მუსიკა (მაგალითად, ინგლისში, შოტლანდიაში), ეს გადასვლა მოხდა, როგორც ჩანს, უფრო ადრე, ვიდრე პროფესიონალურ, უფრო დაკავშირებულ ეკლესიაში. ტრადიცია. რენესანსის დაპყრობები (V-XIV სს.) – მესამედებისა და მეექვსეების საყოველთაო მოწონება კ. თანდათანობითი შინაგანი რეორგანიზაცია, როგორც მელოდიური. ტიპები და ყველა მრავალხმიანი დამწერლობა; თანხმოვანთა ტრიადის, როგორც განმაზოგადებელი მთავარის დაწინაურება. თანხმოვნების ტიპი. თანამედროვე დრო (3-8 სს.) – სამხმიანი თანხმოვანთა კომპლექსის უმაღლესი ყვავილობა (კ. იგულისხმება უპირველეს ყოვლისა, როგორც შერწყმული თანხმოვანი ტრიადა, და არა როგორც თანხმოვანი ორხმიანობის გაერთიანება). საწყისი კონ. მე-5 საუკუნე ევროპაში დისონანსი სულ უფრო მნიშვნელოვანი ხდება მუსიკაში; ამ უკანასკნელის ბგერის სიმკვეთრე, სიძლიერე, ბრწყინვალება, მისთვის დამახასიათებელი ბგერითი ურთიერთობის დიდი სირთულე აღმოჩნდა თვისებები, რომელთა მიმზიდველობამ შეცვალა წინა ურთიერთობა კ-სა და დისონანსს შორის.

პირველი ცნობილი თეორია კ. წამოაყენა ანტიჩმა. მუსიკის თეორეტიკოსები. პითაგორას სკოლამ (ძვ. წ. VI-IV სს.) დაადგინა თანხმოვნების კლასიფიკაცია, რომელიც მთლიანობაში შენარჩუნდა ანტიკურობის ბოლომდე და დიდი ხნის განმავლობაში ახდენდა გავლენას შუა საუკუნეებზე. ევროპა (ბოეთიუსის გავლით). პითაგორელთა აზრით, კ. არის უმარტივესი რიცხვითი მიმართება. ტიპიური ბერძნული მუსიკის ასახვა. პრაქტიკაში, პითაგორაელებმა დააარსეს 6 „სიმფონია“ (ლიტ. – „თანხმოვნები“, ე.ი კ.): კვარტი, მეხუთე, ოქტავა და მათი ოქტავის გამეორებები. ყველა სხვა ინტერვალი იყო კლასიფიცირებული, როგორც "დიაფონია" (დისონანსი), მათ შორის. მესამე და მეექვსე. K. გამართლდნენ მათემატიკურად (მონოკორდზე სიმის სიგრძის შეფარდებით). დოქტორი თვალსაზრისი კ. მოდის არისტოქსენოსიდან და მისი სკოლიდან, რომელიც ამტკიცებდა, რომ კ. უფრო სასიამოვნო დამოკიდებულებაა. ორივე ანტიკური. ცნებები არსებითად ავსებენ ერთმანეთს, უყრიან ფიზიკურ და მათემატიკურ საფუძვლებს. და მუსიკალურ-ფსიქოლოგიური. თეორიული განშტოებები. მუსიკოლოგია. ადრეული შუა საუკუნეების თეორეტიკოსები იზიარებდნენ ძველთა შეხედულებებს. მხოლოდ მე-13 საუკუნეში, გვიან შუა საუკუნეებში, პირველად დაფიქსირდა მეცნიერების მიერ მესამედების თანხმობა (concordantia imperfecta იოჰანეს დე გარლანდია უფროსის და ფრანკო კიოლნის მიერ). ეს საზღვარი თანხმოვანებს შორის (მეექვსეებიც მალევე შეიტანეს მათ შორის) და დისონანსებს შორის ფორმალურად შენარჩუნებულია თეორიულად ჩვენს დრომდე. ტრიადა, როგორც ტრიადის ტიპი, თანდათან დაიპყრო მუსიკის თეორიამ (სრულყოფილი და არასრულყოფილი ტრიადების ერთობლიობა W. ოდინგტონი, გ. 1300; ცარლინოს მიერ ტრიადების ერთობის განსაკუთრებულ სახეობად აღიარება, 1558 წ.). შეესაბამება ტრიადების ინტერპრეტაციას კ. მოცემულია მხოლოდ ახალი დროის ჰარმონიის შესახებ სწავლებაში (სადაც კ. აკორდების შეცვალა ყოფილი კ. ინტერვალების). J. F. რამო იყო პირველი, ვინც ფართო დასაბუთება მისცა ტრიადას-K. როგორც მუსიკის საფუძველი. ფუნქციონალური თეორიის მიხედვით (მ. ჰაუპტმანი, გ. ჰელმჰოლცი, X. რიმანი), კ. ბუნებით არის განპირობებული. რამდენიმე ბგერის ერთიანობაში შერწყმის კანონები და თანხმოვნების მხოლოდ ორი ფორმაა შესაძლებელი (კლანგი): 1) მთავარი. ტონი, ზედა მეხუთე და ზედა ძირითადი მესამედი (მთავარი ტრიადა) და 2) მთავარი. ტონი, ქვედა მეხუთე და ქვედა ძირითადი მესამედი (მცირე ტრიადა). ძირითადი ან მცირე ტრიადის ბგერები ქმნიან კ. მხოლოდ მაშინ, როდესაც ისინი განიხილება, როგორც ერთი და იგივე თანხმოვნების კუთვნილება - ან T, ან D, ან S. აკუსტიკურად თანხმოვანი, მაგრამ სხვადასხვა თანხმოვნების კუთვნილი ბგერები (მაგალითად, d1 – f1 C-dur-ში), რიმანის აზრით, მხოლოდ „წარმოსახვითი თანხმოვნები“ (აქ, სრული სიცხადით, შეუსაბამობა K-ის ფიზიკურ და ფიზიოლოგიურ ასპექტებს შორის. , ერთი მხრივ, და ფსიქოლოგიური, მეორე მხრივ, ვლინდება). მნ. მე-20 საუკუნის თეორეტიკოსები, რომლებიც ასახავს თანამედროვეს. ისინი მუზები. პრაქტიკა, დისონანსზე გადავიდა ხელოვნების ყველაზე მნიშვნელოვანი ფუნქციები - უფასო (მომზადებისა და ნებართვის გარეშე) განაცხადის უფლება, კონსტრუქციის დასრულება და მთლიანი ნამუშევარი. A. შენბერგი ადასტურებს საზღვრის ფარდობითობას კ. და დისონანსი; იგივე იდეა დეტალურად შეიმუშავა პ. ჰინდემიტი. B. L. იავორსკი იყო ერთ-ერთი პირველი, ვინც მთლიანად უარყო ეს საზღვარი. B. V. ასაფიევმა მკვეთრად გააკრიტიკა განსხვავება კ.

წყაროები: Diletsky NP, Musician Grammar (1681), ed. ს.სმოლენსკი, პეტერბურგი, 1910 წ.; მისივე, მუსიკალური გრამატიკა (1723; ფაქსიმილური გამოცემა, Kipv, 1970); ჩაიკოვსკი პი.ი., გზამკვლევი ჰარმონიის პრაქტიკული შესწავლისთვის, მ., 1872, გადაბეჭდილი. სრულად. კოლ. სოჭ., ტ. III-ა, მ., 1957; რიმსკი-კორსაკოვი ჰ.ა., ჰარმონიის პრაქტიკული სახელმძღვანელო, პეტერბურგი, 1886, გადაბეჭდილი. სრულად. კოლ. სოჭ., ტ. IV, მ., 1960; Yavorsky BL, სტრუქტურა მუსიკალური მეტყველება, ნაწილები I-III, M., 1908; საკუთარი, რამდენიმე აზრი ლისტის იუბილესთან დაკავშირებით, „მუსიკა“, 1911, No 45; Taneev SI, მობილური კონტრაპუნქტი მკაცრი წერილობით, ლაიფციგი, 1909; Schlozer V., Consonance and dissonance, “Apollo”, 1911, No l; გარბუზოვი ნ.ა., თანხმოვანთა და დისონანსურ ინტერვალებზე, „მუსიკალური განათლება“, 1930, No 4-5; Asafiev BV, მუსიკალური ფორმა, როგორც პროცესი, წიგნი. I-II, მ., 1930-47, ლ., 1971; Mazel LA, Ryzhkin I. Ya., ნარკვევები თეორიული მუსიკოლოგიის ისტორიის შესახებ, ტ. I-II, მ., 1934-39; ტიულინი იუ. ნ., სწავლება ჰარმონიის შესახებ, ლ., 1937; მუსიკალური აკუსტიკა. სატ. სტატიები რედ. რედაქტორი NA Garbuzova. მოსკოვი, 1940. კლეშჩოვი ს.ვ., დისონანსური და თანხმოვანი თანხმოვნების გარჩევის საკითხის შესახებ, „აკადემიკოს ი.პ. პავლოვის ფიზიოლოგიური ლაბორატორიების შრომები“, ტ. 10, მ.-ლ., 1941; მედუშევსკი VV, კონსონანსი და დისონანსი, როგორც მუსიკალური სისტემის ელემენტები, „VI გაერთიანებული აკუსტიკური კონფერენცია“, მ., 1968 (განყოფილება კ.).

იუ. ნ.ხოლოპოვი