ჯუზეპე დი სტეფანო |

ჯუზეპე დი სტეფანო

ლეონკავალო. "პაგლიაკები". "Vesti la giubba" (ჯუზეპე დი სტეფანო)

დი სტეფანო მიეკუთვნება მომღერალთა გასაოცარ გალაქტიკას, რომლებიც გაჩნდნენ ომის შემდგომ პერიოდში და გახდნენ იტალიური ვოკალური ხელოვნების სიამაყე. ვ.ვ. ტიმოხინი აღნიშნავს: „დი სტეფანოს მიერ შექმნილმა ედგარის (დონიცეტის „ლუჩია დი ლამერმური“), არტურისა და ელვინოს (ბელინის „პურიტანი“ და „ლა სონამბულა“) სურათებმა მას მსოფლიო პოპულარობა მოუტანა. აქ მომღერალი ჩნდება სრულად შეიარაღებული თავისი ოსტატობით: მისი საოცრად მელოდიური, გლუვი ლეგატო, ექსპრესიული სკულპტურული ფრაზები და კანტილენა, სავსე ვნებიანი გრძნობით, მღერის „ბნელი“, უჩვეულოდ მდიდარი, სქელი, ხავერდოვანი ხმით.

ვოკალური ხელოვნების მრავალი ისტორიკოსი დი სტეფანოს პოულობს ვოკალისტად, მაგალითად, ედგარის როლში, გასული საუკუნის დიდი ტენორის, ჯოვანი ბატისტა რუბინის ღირსეული მემკვიდრე, რომელმაც შექმნა ლუსიას საყვარელი ადამიანის დაუვიწყარი იმიჯი დონიცეტის ოპერაში.

ერთ-ერთი კრიტიკოსი "ლუჩიას" ჩანაწერის მიმოხილვაში (კალასთან და დი სტეფანოსთან ერთად) პირდაპირ წერდა, რომ მიუხედავად იმისა, რომ გასულ საუკუნეში ედგარის როლის საუკეთესო შემსრულებლის სახელი ახლა ლეგენდარული დიდებითაა გარშემორტყმული, რატომღაც რთული წარმოსადგენია, რომ ამ ჩანაწერში მას უფრო მეტი შთაბეჭდილების მოხდენა შეეძლო მსმენელისთვის, ვიდრე დი სტეფანო. არ შეიძლება არ დაეთანხმო რეცენზენტის აზრს: ედგარ - დი სტეფანო მართლაც ჩვენი დროის ვოკალური ხელოვნების ერთ-ერთი ყველაზე გამორჩეული გვერდია. შესაძლოა, თუ მხატვარმა მხოლოდ ეს ჩანაწერი დატოვა, მაშინაც კი, მისი სახელი იქნებოდა ჩვენი დროის უდიდეს მომღერლებს შორის.

ჯუზეპე დი სტეფანო დაიბადა კატანიაში 24 წლის 1921 ივლისს სამხედრო ოჯახში. ბიჭი ასევე თავდაპირველად აპირებდა ოფიცრად გამხდარიყო, იმ დროს მისი საოპერო კარიერის ნიშნები არ იყო.

მხოლოდ მილანში, სადაც ის სემინარიაში სწავლობდა, ერთ-ერთმა თანამებრძოლმა, ვოკალური ხელოვნების დიდმა მოყვარულმა, დაჟინებით მოითხოვა, რომ ჯუზეპე რჩევისთვის გამოცდილ მასწავლებლებს მიემართა. მათი რეკომენდაციით, ახალგაზრდამ, სემინარიის დატოვების შემდეგ, ვოკალის შესწავლა დაიწყო. მშობლებმა მხარი დაუჭირეს შვილს და გადავიდნენ მილანშიც კი.

დი სტეფანო სწავლობდა ლუიჯი მონტესანტოსთან, როდესაც მეორე მსოფლიო ომი დაიწყო. ჯარში გაიწვიეს, მაგრამ ფრონტის ხაზზე ვერ მოხვდა. მას ერთ-ერთი ოფიცერი დაეხმარა, რომელსაც ძალიან მოეწონა ახალგაზრდა ჯარისკაცის ხმა. და 1943 წლის შემოდგომაზე, როდესაც დი სტეფანოს ნაწილი გერმანიაში უნდა წასულიყო, ის გაიქცა შვეიცარიაში. აქ მომღერალმა გამართა პირველი კონცერტები, რომლის პროგრამაში შედიოდა პოპულარული საოპერო არიები და იტალიური სიმღერები.

ომის დასრულების შემდეგ, სამშობლოში დაბრუნებულმა სწავლა განაგრძო მონტესანტოში. 1946 წლის აპრილს ჯუზეპეს დებიუტი შედგა როგორც დე გრიე მასნეს ოპერაში Manon რეჯო ემილიას მუნიციპალურ თეატრში. წლის ბოლოს არტისტი გამოდის შვეიცარიაში, ხოლო 1947 მარტში ის პირველად გამოდის ლეგენდარული ლა სკალას სცენაზე.

1947 წლის შემოდგომაზე დი სტეფანოს აუდიენცია გაუწია ნიუ-იორკის მეტროპოლიტენ ოპერის დირექტორმა ედვარდ ჯონსონმა, რომელიც ისვენებდა იტალიაში. მომღერლის მიერ ნამღერი პირველი ფრაზებიდან რეჟისორი მიხვდა, რომ მის წინაშე იყო ლირიკული ტენორი, რომელიც დიდი ხანია არ ყოფილა. "მან უნდა იმღეროს Met-ზე და რა თქმა უნდა იმავე სეზონში!" ჯონსონმა გადაწყვიტა.

1948 წლის თებერვალში დი სტეფანოს დებიუტი შეასრულა მეტროპოლიტენ ოპერაში, როგორც ჰერცოგი რიგოლეტოში და გახდა ამ თეატრის სოლისტი. მომღერლის ხელოვნება აღინიშნა არა მხოლოდ მაყურებელმა, არამედ მუსიკალურმა კრიტიკოსებმაც.

ზედიზედ ხუთი სეზონი დი სტეფანო მღეროდა ნიუ-იორკში, ძირითადად ლირიკულ ნაწილებს, როგორიცაა ნემორინო („სიყვარულის წამალი“), დე გრიე („მანონ“ მასნე), ალფრედა („ტრავიატა“), ვილჰელმი („მინიონი“ თომას), რინუჩიო (პუჩინის "ჯანი შიკი").

ცნობილმა მომღერალმა ტოტი დალ მონტემ იხსენებს, რომ მინიონის ლა სკალას სცენაზე დი სტეფანოს მოსმენისას ტირილი ვერ შეიკავა - არტისტის შესრულება იმდენად ამაღელვებელი და სულიერი იყო.

როგორც მეტროპოლიტენის სოლისტი, მომღერალი გამოვიდა ცენტრალური და სამხრეთ ამერიკის ქვეყნებში - სრული წარმატებით. მხოლოდ ერთი ფაქტი: რიო-დე-ჟანეიროს თეატრში მრავალი წლის განმავლობაში პირველად დაირღვა წესი, რომელიც აკრძალული იყო სპექტაკლის დროს ბისი.

1952/53 სეზონიდან დაწყებული, დი სტეფანო კვლავ მღერის ლა სკალაში, სადაც ბრწყინვალედ ასრულებს რუდოლფისა და ენცოს პარტიებს (La Gioconda by Ponchielli). 1954/55 წლების სეზონში მან შეასრულა ექვსი ცენტრალური ტენორის პარტია, რომელიც იმ დროს ყველაზე სრულად ასახავდა მის შესაძლებლობებსა და რეპერტუარის ძიების ბუნებას: ალვარო, ტურიდუ, ნემორინო, ხოსე, რუდოლფი და ალფრედი.

"ვერდისა და ვერისტი კომპოზიტორების ოპერებში", - წერს ვ.ვ. ტიმოხინი, - დი სტეფანო მაყურებლის წინაშე ჩნდება, როგორც კაშკაშა ტემპერამენტის მომღერალი, ნათლად გრძნობს და ოსტატურად გადმოსცემს ვერდი-ვერისტის ლირიკული დრამის ყველა აღზევებასა და დაცემას, ხიბლავს მდიდრებს. , მასიური, თავისუფლად "მცურავი" ხმა, დინამიური ჩრდილების დახვეწილი მრავალფეროვნება, ძლიერი კულმინაციები და ემოციების "აფეთქებები", სიმდიდრის ტემბრის ფერები. მომღერალი ცნობილია თავისი არაჩვეულებრივად გამომხატველი „ქანდაკების“ ფრაზებით, ვოკალური ხაზებით ვერდისა და ვერისტების ოპერებში, იქნება ეს ვნების სიცხეში გაცხელებული ლავა თუ ნივის მსუბუქი, ტკბილი სუნთქვა. თუნდაც ისეთ ფართოდ პოპულარულ საოპერო ნაწყვეტებში, როგორიცაა, მაგალითად, "სცენა გემზე" (პუჩინის "Manon Lescaut"), კალაფის არიები ("ტურანდოტი"), ბოლო დუეტი მიმისთან "La Boheme", "მშვიდობით დედას". ” (“ქვეყნის პატივი”), კავარადოსის არიები “ტოსკას” პირველი და მესამე მოქმედებებიდან, მხატვარი აღწევს საოცარ “პირველ რიგში” სიახლეს და მღელვარებას, ემოციების გახსნილობას.

50-იანი წლების შუა ხანებიდან დი სტეფანოს წარმატებული ტურები ევროპისა და აშშ-ის ქალაქებში გაგრძელდა. 1955 წელს დასავლეთ ბერლინის საქალაქო ოპერის სცენაზე მონაწილეობდა დონიცეტის ოპერის Lucia di Lammermoor-ის დადგმაში. 1954 წლიდან მომღერალი რეგულარულად გამოდიოდა ექვსი წლის განმავლობაში ჩიკაგოს ლირიკულ თეატრში.

1955/56 წლების სეზონში დი სტეფანო დაბრუნდა მეტროპოლიტენის ოპერის სცენაზე, სადაც მღეროდა კარმენში, რიგოლეტოსა და ტოსკაში. მომღერალი რომის ოპერის თეატრის სცენაზე ხშირად გამოდის.

შემოქმედებითი დიაპაზონის გაფართოების მიზნით, მომღერალი ლირიკულ ნაწილებს დრამატული ტენორის როლს ამატებს. 1956/57 წლების სეზონის გახსნაზე ლა სკალაში, დი სტეფანომ იმღერა Radamès in Aida-ში, ხოლო მომდევნო სეზონში Un ballo in maschera-ში მან იმღერა რიჩარდის ნაწილი.

და დრამატული გეგმის როლებში მხატვარმა დიდი წარმატება მოიპოვა მაყურებელთან. 50-იანი წლების ბოლოს ოპერაში "კარმენი" დი სტეფანო ელოდა ნამდვილ ტრიუმფს ვენის სახელმწიფო ოპერის სცენაზე. ერთ-ერთმა კრიტიკოსმა ისიც კი დაწერა: მისთვის წარმოუდგენლად ჩანს, როგორ შეეძლო კარმენს უარი ეთქვა ასეთი ცეცხლოვანი, ნაზი, მგზნებარე და შეხებით ხოსეზე.

ათ წელზე მეტი ხნის განმავლობაში დი სტეფანო რეგულარულად მღეროდა ვენის სახელმწიფო ოპერაში. მაგალითად, მხოლოდ 1964 წელს მან იმღერა აქ შვიდ ოპერაში: Un ballo in maschera, Carmen, Pagliacci, Madama Butterfly, Andre Chenier, La Traviata და Love Potion.

1965 წლის იანვარში, ათი წლის შემდეგ, დი სტეფანომ კვლავ იმღერა მეტროპოლიტენ ოპერაში. ოფენბახის ჰოფმანის ზღაპრებში ჰოფმანის როლი რომ შეასრულა, ამ ნაწილის სირთულეებს ვეღარ გადალახა.

გაგრძელება მოჰყვა იმავე წელს კოლონის თეატრში ბუენოს აირესში. დი სტეფანო მხოლოდ ტოსკაში გამოვიდა, ხოლო Un ballo-ის სპექტაკლები მასკერაში უნდა გაუქმებულიყო. და მიუხედავად იმისა, რომ, როგორც კრიტიკოსები წერდნენ, ზოგიერთ ეპიზოდში მომღერლის ხმა შესანიშნავად ჟღერდა და მისი ჯადოსნური პიანისიმო მარიოსა და ტოსკას დუეტში მესამე მოქმედებიდან მთლიანად აღაფრთოვანა მსმენელთა აღფრთოვანება, გაირკვა, რომ მომღერლის საუკეთესო წლები მის უკან იყო. .

მონრეალის მსოფლიო გამოფენაზე "EXPO-67" გაიმართა ლეჰარის "ღიმილების მიწის" სპექტაკლების სერია დი სტეფანოს მონაწილეობით. მხატვრის მიმართვა ოპერეტაზე წარმატებული იყო. მომღერალმა თავის ნაწილს მარტივად და ბუნებრივად გაართვა თავი. 1967 წლის ნოემბერში იმავე ოპერეტაში გამოვიდა ვენის თეატრის სცენაზე. 1971 წლის მაისში დი სტეფანომ რომის ოპერის სცენაზე იმღერა ორფეოსის ნაწილი ოფენბახის ოპერეტაში ორფეოსი ჯოჯოხეთში.

მხატვარი მაინც დაბრუნდა ოპერის სცენაზე. 1970 წლის დასაწყისში მან შეასრულა Loris in Fedora-ში ბარსელონას Liceu-ში და რუდოლფი La bohème-ში მიუნხენის ეროვნულ თეატრში.

დი სტეფანოს ერთ-ერთი ბოლო სპექტაკლი შედგა 1970/71 წლების სეზონში ლა სკალაში. ცნობილმა ტენორმა იმღერა რუდოლფის პარტია. მომღერლის ხმა, კრიტიკოსების აზრით, საკმაოდ თანაბრად ჟღერდა მთელ დიაპაზონში, რბილი და სულიერი, მაგრამ ზოგჯერ ის კარგავდა კონტროლს ხმაზე და ძალიან დაღლილი ჩანდა ბოლო მოქმედებაში.

მისი დებიუტი შედგა 1946 წელს (Reggio nel Emilia, De Grieux-ის ნაწილი Massenet's Manon-ში). 1947 წლიდან ლა სკალაში. 1948-65 წლებში მღეროდა მეტროპოლიტენ ოპერაში (დებიუტი ჰერცოგის როლში). 1950 წელს, არენა დი ვერონას ფესტივალზე მან შეასრულა ნადირის პარტია ბიზეს მარგალიტის მაძიებლებში. 1954 წელს ფაუსტის როლში გრანდ ოპერის სცენაზე გამოვიდა. მან იმღერა ედინბურგის ფესტივალზე (1957) ნემორინოს (დონიცეტის სიყვარულის წამალი) ნაწილი. კოვენტ გარდენში 1961 წელს კავარადოსი. დი სტეფანოს ხშირი პარტნიორი სცენაზე და ჩანაწერებზე იყო მარია კალასი. მასთან ერთად მან ჩაატარა დიდი საკონცერტო ტური 1973 წელს. დი სტეფანო XNUMX საუკუნის მეორე ნახევრის გამორჩეული მომღერალია. მისი ვრცელი რეპერტუარი მოიცავდა ალფრედს, ხოსეს, კანიოს, კალაფის, ვერტერის, რუდოლფის, რადამესს, რიჩარდს Un ballo in maschera-ში, ლენსკის და სხვათა ნაწილებს. მომღერლის ჩანაწერებს შორის გამოიყოფა EMI-ში ჩაწერილი ოპერების მთელი ციკლი კალასთან ერთად: ბელინის პურიტანი (არტური), ლუსია დი ლამერმური (ედგარი), Love Potion (ნემორინო), La bohème (Rudolf), Tosca (Cavaradossi), “. ტრუბადური“ (მანრიკო) და სხვა. ითამაშა ფილმებში.

ე.ცოდოკოვი