გვერდითი ტონი |

დამატებულია ფრანგული ნოტა, ნემ. ზუსატცტონი, ზუსაცტონი

აკორდის ხმა, რომელიც არ ეკუთვნის (ემატება) მის სტრუქტურულ ფუძეს. სხვა ინტერპრეტაციით, P.t. არის „არააკორდული ბგერა (ანუ არ შედის აკორდის ტერციულ სტრუქტურაში), რომელიც იძენს ჰარმონიულ მნიშვნელობას მოცემულ თანხმოვანში, როგორც მისი შემადგენელი ელემენტი“ (იუ. ნ. ტიულინი); ორივე ინტერპრეტაცია შეიძლება გაერთიანდეს. ყველაზე ხშირად, P.t. საუბარია ტონთან მიმართებაში, რომელიც არ შედის აკორდის მესამეულ სტრუქტურაში (მაგალითად, მეექვსე D7-ში). განასხვავებენ შემცვლელს (მიღებული ასოცირებული აკორდის ნაცვლად) და გამჭოლი (მასთან ერთად აღებულს).

ფ.შოპენი. Mazurka op. 17 არა 4.

PI ჩაიკოვსკი. მე-6 სიმფონია, მოძრაობა IV.

პ.ტ. შესაძლებელია არა მხოლოდ მესამე აკორდებთან, არამედ განსხვავებული სტრუქტურის აკორდებთან, ასევე პოლიკორდებთან მიმართებაში:

P. ტონების დამატება (განსაკუთრებით ორი ან სამი P. ბგერა) ჩვეულებრივ იწვევს აკორდის პოლიკორდად გადაქცევას. პ.ტ. აკორდის სტრუქტურაში სამ ელემენტიანი ფუნქციური დიფერენციაციის შექმნა: 1) მთავარი. ბგერა (აკორდის „ძირი“), 2) მთავარის სხვა ტონები. სტრუქტურები (აკორდის მთავარ ბგერასთან „ბირთთან“ ერთად) და 3) მეორადი ტონები (P. t.-სთან მიმართებაში „ბირთვი“ ასრულებს უფრო მაღალი რიგის „მთავარი ბგერის“ მსგავს როლს). ამრიგად, უმარტივესი ფუნქციური ურთიერთობები შეიძლება შენარჩუნდეს პოლიფონიური დისონანსური აკორდითაც კი:

SS პროკოფიევი. „რომეო და ჯულიეტა“ (10 ცალი ფრ. თხზ. 75, No 5, „ნიღბები“).

როგორც ჰარმონიული აზროვნების ფენომენი პ.ტ. მჭიდროდ არის დაკავშირებული დისონანსის ისტორიასთან. მეშვიდე თავდაპირველად დაფიქსირდა აკორდში (D7), როგორც ერთგვარი „გაყინული“ გამავალი ბგერა. აკორდების დისონანსის კინეტიკა არის შეხსენება მისი წარმოშობის, მისი "გვერდითი ტონის" ბუნების შესახებ. კრისტალიზებულია 17-18 სს. ტერცოვის აკორდები (როგორც თანხმოვანი, ასევე დისონანსი) დაფიქსირდა, თუმცა, როგორც ნორმატიული თანხმოვნები. ამიტომ, პ.ტ. უნდა გამოირჩეოდეს არა ისეთ აკორდებში, როგორიცაა V7 ან II6 / 5, არამედ სტრუქტურულად უფრო რთულ თანხმოვანებებში (თანხმოვანების ჩათვლით, რომელთა ბგერები შეიძლება განთავსდეს მესამედებში, მაგალითად, "მატონიზირებელი მეექვსესთან"). პ.ტ. გენეტიკურად არის დაკავშირებული მე-17 და მე-18 საუკუნეების საშემსრულებლო ტექნიკასთან, აჩიაკატურასთან. (დ. სკარლატისთან, ლ. კუპერინთან, ჯ.ს. ბახთან ერთად). პ.ტ. გარკვეული გავრცელება მოიპოვა XIX საუკუნის ჰარმონიაში. (ტონიკის ეფექტი მეექვსეზე ბეთჰოვენის 19-ე სონატის ფინალის მეორეხარისხოვან თემაში ფორტეპიანოსთვის, „შოპენის“ დომინანტი მეექვსეზე და ა.შ.). პ.ტ. მე-27 საუკუნის ჰარმონიაში ნორმატიულ იარაღად იქცა. აღიქმება თავიდან, როგორც „ზედმეტი ნოტები“ (VG Karatygin), ანუ აკორდში „ჩაჭედილი“ არააკორდული ბგერები, პ.ტ. კატეგორია, ტოლია აკორდული და არაკორდული ბგერების კატეგორიებთან.

როგორც თეორიული კონცეფცია P.t. უბრუნდება JP რამოს "დამატებული მეექვსის" იდეას u1bu1b (ექვსი ajoutée) (შემდეგში f2 a2 c1 d1 – c2 g2 c1 e1 1-ლი აკორდის მთავარი ტონი არის f, არა d, რაც არის PT, დისონანსი, რომელიც დაემატა ტრიადას f2 a4 cXNUMX). X. Riemann მიიჩნია P. t. (Zusdtze) დისონანსური აკორდების ფორმირების ერთ-ერთი XNUMX გზა (არააკორდულ ბგერებთან ერთად მძიმე და მსუბუქ დარტყმებზე, ასევე ცვლილებებზე). ო.მესიენმა მისცა პ.ტ. უფრო რთული ფორმები. GL Catuar აღნიშნავს ტერმინს „P. ტ.” არააკორდული ხმები, მაგრამ კონკრეტულად განიხილავს "გვერდითი ტონებით წარმოქმნილ ჰარმონიულ კომბინაციებს". იუ. ნ.ტიულინი იძლევა P.t. მსგავსი ინტერპრეტაცია, მათი დაყოფა შემცვლელად და ფესვის აღება.

წყაროები: კარატიგინი ვ.გ., იმპრესიონისტი მუსიკოსი. (Debussy's Peléas et Melisande-ის დამზადებამდე), Speech, 1915, No 290; Catuar GL, ჰარმონიის თეორიული კურსი, ნაწილი 2, M., 1925; ტიულინი იუ. ნ., ჰარმონიის სახელმძღვანელო, ნაწილი 2, მ., 1959; მისივე, თანამედროვე ჰარმონია და მისი ისტორიული წარმოშობა, კრებულში: Questions of Contemporary Music, L., 1963, იგივე, კრებულში: I საუკუნის მუსიკის თეორიული პრობლემები, ტ. 1, მ., 1967; რაშინიანი ZR, ჰარმონიის სახელმძღვანელო, წიგნი. 2, ერ., 1966 (სომხურად); კისელევა ე., მეორეული ტონები პროკოფიევის ჰარმონიაში, წიგნში: 1 საუკუნის მუსიკის თეორიული პრობლემები, ტ. 1967, მ., 4; Rivano NG, Reader in ჰარმონიაში, ნაწილი 1973, M., 8, ch. რვა; გულიანიცკაია NS, აკორდის პრობლემა თანამედროვე ჰარმონიაში: ზოგიერთი ანგლო-ამერიკული კონცეფციის შესახებ, წიგნში: მუსიკოლოგიის კითხვები, სახელმწიფოს შრომები. მუსიკალური და პედაგოგიური ინსტიტუტი. გნესინები, არა. 18, მოსკოვი, 1976; Riemann H., Handbuch der Harmonielehre, Lpz., 1887, 1929; კარნერ მ., 20-ე საუკუნის ჰარმონიის კვლევა, ლ., (1942); Messiaen O., Technique de mon langage musical. პ., (1944); Sessions R., Harmonic Practice, NY, (1951); Rersichetti V., მეოცე საუკუნის ჰარმონია NY, (1961); ულეჰლა ლ., თანამედროვე ჰარმონია. რომანტიზმი თორმეტტონიანი რიგის მეშვეობით, NY-L., (1966).

იუ. ჰ.ხოლოპოვი