დონატ ანტონოვიჩ დონატოვი |

დონატ დონატოვი

საფიქრებელია, რომ, მაგალითად, ფერწერის, მუსიკისა თუ ლიტერატურის ისტორიაში, ზოგიერთი ნიჭიერი მხატვარი, დაუმსახურებლად მივიწყებული, დარჩეს? თუ ეს მოხდება, მაშინ ეს საკმაოდ გამონაკლისია, შესაძლებელია, ძირითადად, ძველი ეპოქის ოსტატებთან მიმართებაში, რომელთა მემკვიდრეობა რატომღაც მთლიანად ან ნაწილობრივ დაიკარგა. ძირითადად, ისტორია ყველას და ყველაფერს თავის ადგილზე აყენებს - დიდება სიკვდილის შემდეგ სიცოცხლეში არაღიარებულებს „გასწრებს“!

საშემსრულებლო ხელოვნებაში ეს ყოველთვის ხდება და მით უმეტეს ვოკალში - ეს ძალიან დახვეწილი და სუბიექტური "საკითხია". გარდა ამისა, საშემსრულებლო ხელოვნება ეფემერულია „სიკეთის“ თვალსაზრისით, ის მხოლოდ აქ და ახლა არსებობს. ეს ასევე დამოკიდებულია ბევრ თანმხლებ გარემოებაზე. რომელ თეატრებსა თუ საკონცერტო დარბაზებში გამოდიოდა არტისტი, ვინ მფარველობდა და როგორ „დაწინაურდა“, დარჩა თუ არა მის შემდეგ რაიმე ჩანაწერი? და, რა თქმა უნდა, ხელოვნების „ლიდერების“ გემოვნება - შემსრულებელი მთლიანად მასზე იყო დამოკიდებული.

ახლა მინდა ვიკითხო: რამდენი ადამიანი იცნობს მშვენიერ ტენორს დონატ დონატოვს, გარდა, რა თქმა უნდა, ვოკალის ისტორიის ვიწრო სპეციალისტებისა და მგზნებარე მუსიკის მოყვარულთა-ფილოფონისტების გარდა? თუ მაგალითად ივან ჟადანის სახელი (მასზე უკვე დავწერეთ) ხელოვნურად გაჩუმდა პოლიტიკური მიზეზების გამო, მაშინ რა დაემართა დონატოვს, რატომ არის მისი სახელი უცნობი ოპერის მოყვარულთა ფართო სპექტრისთვის? მაგრამ არაფერი განსაკუთრებული. ის უბრალოდ არ მღეროდა ბოლშოის ან კიროვის თეატრებში. და ეს უკვე საკმარისია? მაგრამ აქ არის კიდევ ერთი საოცარი ფაქტი. ცოტა ხნის წინ გამოვიდა ელეგანტური დიზაინის ორტომიანი წიგნი MALEGOTH-ის შესახებ, რომელშიც დონატოვმა რამდენიმე სეზონი გაატარა 50-იანი წლების დასაწყისში, რამაც გამოიწვია საზოგადოების აღფრთოვანება. თუმცა წიგნის ავტორებმა ამ მხატვრისთვის ვერც ერთი (?) სიტყვა ვერ იპოვეს, ხოლო მის სასცენო მეტოქეზე მ.დოვენმენი.

დონატ ანტონოვიჩ ლუკშტორაუბი, რომელიც ფსევდონიმით დონატოვი თამაშობდა, დაიბადა 1914 წელს სანკტ-პეტერბურგში. რევოლუციის შემდეგ მისი ოჯახი, ბოლშევიკური რეჟიმისგან გაქცეული, ემიგრაციაში წავიდა რიგაში. მისი ვოკალის მასწავლებელი იყო ვლადიმირ შეტოხინ-ალვარეც, ლამპერტის სტუდენტი. აქ, რიგაში, დონატოვმა დებიუტი შეასრულა რიგის კერძო მოგზაურობის ოპერაში, როგორც ჰერმანი.

მის ცხოვრებაში ახალი ფურცელია იტალია, სადაც დონატოვი მიდის 1937 წელს. აქ ის ჯილისთან ერთად სწავლობდა, პერტილესთან სწავლობდა. 7 წლის 1939 მარტს მომღერლის დებიუტი შედგა ვენეციური თეატრის La Fenice-ის სცენაზე Il trovatore-ში. მასთან ერთად ამ სპექტაკლში მარია კანილა და კარლო ტალიაბუე მღეროდნენ. დონატოვის სხვა როლები ამ სცენაზე მოიცავს ალფრედს La Traviata-ში, რომელშიც ტოტი დალ მონტე იყო მისი პარტნიორი.

ომის დაწყებამ ხელი შეუშალა მომღერლის შემდგომ იტალიურ კარიერას. იტალიაში ბრუნდებოდა, მაგრამ იძულებული გახდა რიგაში დარჩენილიყო. გერმანული ჯარების მიერ ლატვიის ოკუპაციის შემდეგ, მისი ყველა მცხოვრები გამოცხადდა მესამე რაიხის ქვეშევრდომად. დონატოვს სამუშაოდ გერმანიაში აგზავნიან. აქ ის მღეროდა დრეზდენის, კონიგსბერგის თეატრებში. ლატვიის განთავისუფლების წინა დღეს მომღერალი დაბრუნდა სამშობლოში, სადაც მონაწილეობა მიიღო პარტიზანულ მოძრაობაში.

მშვიდობიანი ცხოვრების აღდგენის შემდეგ დონატოვის კარიერა უკვე საბჭოთა კავშირში განახლდა. 1949-51 წლებში. ის ოდესაში ორი სეზონის განმავლობაში გამოდიოდა. მისი მოღვაწეობის ამ პერიოდის შესახებ თანამედროვეთა მოგონებებია შემორჩენილი. რევოლუციამდელი დროიდან შესანიშნავ იტალიურ ტრადიციებს მიჩვეული ოდესის საოპერო საზოგადოება, სიამოვნებით მიესალმა მხატვარს. ბრწყინვალე ტენორის ამბავი მყისიერად გავრცელდა მთელ ქალაქში და მის სპექტაკლებზე თეატრმა სრული დატვირთვა დაიწყო. გასაკვირია, რომ იმ წლებში "უფესვო კოსმოპოლიტიზმის" წინააღმდეგ ბრძოლის წლებში დონატოვი, ფაქტობრივად, ერთადერთი მომღერალი იყო, რომელსაც უფლება მისცეს იტალიურად ემღერა. მის გვირგვინის როლებს შორისაა ხოსე, კანიო, ტურიდუ, ოტელო, რადამესი, ჰერცოგი.

აქ არის ფრაგმენტები დონატოვის ნიჭის ერთ-ერთი თაყვანისმცემლის მემუარების ფრაგმენტები მისი ოდესის ტრიუმფების წლებში, რომელიც ახლახან გამოქვეყნდა ჟურნალ ოდესაში:

დონატოვის ყველა სპექტაკლი დაიდგა ხალხმრავალ დარბაზში, გვირგვინის არიების სავალდებულო ბისი, უთვალავი ყვავილით, ტაშის ქარიშხალით, რომელიც გრძელდებოდა ისე, რომ ხანდახან ლოდინით დაღლილი სცენის მუშები იწყებდნენ რკინაბეტონის ფარდის დაწევას. ფარდა, რომელიც დღეს დაიშალა მისი შთამბეჭდავი წონის გამო, რამაც გამოიწვია შენობის ნგრევა). და როდესაც თავსა და ფარდას შორის 2-3 მეტრი დარჩა, არტისტმა დატოვა სცენა, მაყურებელმა კი აუდიტორია დატოვა.

”დონატოვის წყალობით, ოდესის ოპერაში წარმოიშვა მიწისქვეშა ბიზნესი: თეატრის ფოტოგრაფები ერთმანეთს ეჯიბრებოდნენ, რათა გადაეღოთ მომღერალი როლებში და ცხოვრებაში, და ეს ფოტოები იატაკის ქვეშ (!) გაიყიდა დამლაგებლებმა. ახლა კი ბევრი ძველი ოდესელი ინახავს ამ ფოტოებს.

ერევანი, ბაქო, თბილისი, სარატოვი, ნოვოსიბირსკი – ასეთია დონატოვის ტურების გეოგრაფია. ცნობილი ბარიტონი ბათუ კრავეიშვილი თავის მოგონებებში „დაუვიწყარი“ ამტკიცებს, რომ დონატოვის მონაწილეობით სპექტაკლების დროს თბილისის ცენტრალურ ქუჩებში შოთა რუსთაველის თეატრთან ტრანსპორტი გაჩერდა - მომღერალს ასობით ადამიანი უსმენდა.

50-იან წლებში დონატოვი ბავშვობის ქალაქში დაბრუნდა. რამდენიმე სეზონი გამოდიოდა ლენინგრადის მალის ოპერისა და ბალეტის თეატრში. კეთილშობილური ბარიტონის შეღებვის დრამატული ტენორი აგრძელებდა (სამწუხაროდ არცთუ დიდხანს) ოპერის მოყვარულთა დაპყრობას. ნევაზე მდებარე ქალაქში მან სიცოცხლე დაასრულა 27 წლის 1995 აპრილს.

ერთ-ერთი ჩემი ნაცნობი, ფილოფონისტი, კარგად იცნობდა დონატოვს და მომიყვა მის შესახებ. მას უკვირდა, თუ როგორ უანგაროდ უყვარდა მომღერალს... არა საკუთარი ხმა, არამედ სხვა მომღერლების ხმები, შეგროვებული ჩანაწერები იშვიათი ჩანაწერებით.

დონატოვის შესახებ ბიოგრაფიული ჩანაწერის მომზადებისას გამოყენებული იქნა მ.მალკოვის მასალები.

ე.ცოდოკოვი