ბორის ასაფიევი |

ბორის ასაფიევი

სსრკ სახალხო არტისტი (1946). აკადემიკოსი (1943). 1908 წელს დაამთავრა პეტერბურგის უნივერსიტეტის ისტორია-ფილოლოგიის ფაკულტეტი, 1910 წელს - პეტერბურგის კონსერვატორია, ა.კ. ლიადოვის კომპოზიციის კლასი. ვ.ვ. სტასოვთან, AM გორკისთან, ი.ე. რეპინთან, ნ.ა. რიმსკი-კორსაკოვთან, ა.კ გლაზუნოვთან, ფ.ი. ჩალიაპინთან კომუნიკაციამ სასარგებლო გავლენა მოახდინა მისი მსოფლმხედველობის ფორმირებაზე. 1910 წლიდან მუშაობდა მარიინსკის თეატრში კომპანისტად, რაც იყო მისი მჭიდრო შემოქმედებითი ურთიერთობის დასაწყისი რუსულ მუსიკალურ თეატრთან. 1910-11 წლებში ასაფიევმა დაწერა პირველი ბალეტები - "ზღაპრის საჩუქარი" და "თეთრი ლილი". დროდადრო ჩნდებოდა ბეჭდვით. 1914 წლიდან მუდმივად იბეჭდებოდა ჟურნალ „მუსიკაში“.

ასაფიევის სამეცნიერო-ჟურნალისტურმა და მუსიკალურ-საზოგადოებრივმა მოღვაწეობამ განსაკუთრებული არეალი შეიძინა დიდი ოქტომბრის სოციალისტური რევოლუციის შემდეგ. იგი თანამშრომლობდა პრესის უამრავ ორგანოში (Life of Art, Vechernyaya Krasnaya Gazeta და ა.შ.), პასუხობდა მუზების სხვადასხვა კითხვებს. ცხოვრება, მონაწილეობდა მუზების შემოქმედებაში. t-ditch, კონცერტი და კულტურულ-გასუფთავება. ორგანიზაციები პეტროგრადში. 1919 წლიდან ასაფიევი დაკავშირებული იყო ბოლშოის დრამასთან. t-rum, დაწერა მუსიკა მისი მრავალი სპექტაკლისთვის. 1919-30 წლებში მუშაობდა ხელოვნების ისტორიის ინსტიტუტში (1920 წლიდან ხელმძღვანელობდა მუსიკის ისტორიის კატეგორიას). 1925 წლიდან პროფესორი ლენინგრადი. კონსერვატორია. 1920-იანი წლები - მეცნიერების ერთ-ერთი ყველაზე ნაყოფიერი პერიოდი. ასაფიევის საქმიანობა. ამ დროს მრავალი შეიქმნა. მისი ყველაზე მნიშვნელოვანი. ნაწარმოებები – „სიმფონიური ეტიუდები“, „წერილები რუსეთის ოპერისა და ბალეტის შესახებ“, „რუსული მუსიკა XIX საუკუნის დასაწყისიდან“, „მუსიკალური ფორმა, როგორც პროცესი“ (ნაწილი 19), მონოგრაფიებისა და ანალიტიკური კვლევების ციკლები, ეძღვნება. მ.ი გლინკას, დეპუტატ მუსორგსკის, პი.ი. ჩაიკოვსკის, ა.კ. გლაზუნოვის, ი.ფ სტრავინსკის და სხვათა, მრავალი სხვა ნამუშევრები. კრიტიკული სტატიები თანამედროვეობის შესახებ. საბჭოთა და უცხოელი კომპოზიტორები, ესთეტიკის, მუსიკის საკითხებზე. განათლება და განმანათლებლობა. 1-იან წლებში. ასაფიევმა მისცა ჩ. მუსიკის ყურადღება. შემოქმედებითობა, განსაკუთრებით ინტენსიურად მუშაობდა ბალეტის სფეროში. 30-1941 წლებში ალყაში მოქცეულ ლენინგრადში ასაფიევმა დაწერა ნაწარმოებების ვრცელი ციკლი - "ფიქრები და აზრები" (ნაწილობრივ გამოქვეყნდა). 43 წელს ასაფიევი გადავიდა მოსკოვში და ხელმძღვანელობდა მოსკოვის სამეცნიერო ოფისს. კონსერვატორია ასევე ხელმძღვანელობდა სსრკ მეცნიერებათა აკადემიის ხელოვნების ისტორიის ინსტიტუტის მუსიკალურ სექტორს. 1943 წელს კომპოზიტორთა პირველ საკავშირო ყრილობაზე მანამდე აირჩიეს. CK სსრკ. სტალინის პრემიები 1948 წელს ხელოვნების სფეროში მრავალი წლის გამორჩეული მიღწევებისთვის და 1943 წელს წიგნისთვის გლინკა.

ასაფიევმა განსაკუთრებული წვლილი შეიტანა მუსიკის თეორიისა და ისტორიის მრავალ დარგში. დიდი მუსიკით. და ზოგადი ხელოვნება. ერუდიცია, ჰუმანიტარული მეცნიერებების ღრმა ცოდნა, ყოველთვის მუზებს თვლიდა. ფენომენები ფართო სოციალურ და კულტურულ ფონზე, მათ კავშირში და ურთიერთქმედებაში სულიერი ცხოვრების ყველა ასპექტთან. ასაფიევის ნათელი ლიტერატურული ნიჭი დაეხმარა მას ხელახლა შეექმნა მუზების შთაბეჭდილება. პროდ. ცოცხალი და ხატოვანი სახით; ასაფიევის შემოქმედებაში კვლევის ელემენტი ხშირად შერწყმულია მემუარის ცოცხალ დაკვირვებასთან. ერთ-ერთი თავ. მეცნიერი ასაფიევის ინტერესები რუსული იყო. მუსიკის კლასიკურმა, ტო-რუუ ასაფიევის ანალიზმა გამოავლინა მისი თანდაყოლილი ეროვნება, ჰუმანიზმი, სიმართლე, მაღალი ეთიკური პათოსი. თანამედროვე მუსიკისა და მუსიკისადმი მიძღვნილ ნაწარმოებებში. მემკვიდრეობით, ასაფიევი მოქმედებდა არა მხოლოდ როგორც მკვლევარი, არამედ როგორც პუბლიცისტი. ამ თვალსაზრისით დამახასიათებელია ასაფიევის ერთ-ერთი ნაწარმოების სათაური – „წარსულის გავლით მომავლისკენ“. ასაფიევი გულმოდგინედ და აქტიურად საუბრობდა ახლის დასაცავად შემოქმედებასა და მუსიკაში. ცხოვრება. რევოლუციამდელ წლებში ასაფიევი იყო (ვ.გ. კარატიგინთან და ნ. ია. მიასკოვსკისთან ერთად) ახალგაზრდა SS პროკოფიევის მუშაობის ერთ-ერთი პირველი კრიტიკოსი და პროპაგანდისტი. 20-იან წლებში. ასაფიევმა არაერთი სტატია მიუძღვნა ა.ბერგის, პ.ჰინდემიტის, ე.კშენეკის და სხვათა შემოქმედებას. უცხოელი კომპოზიტორები. სტრავინსკის წიგნში ზოგიერთი სტილისტური მახასიათებელი დახვეწილად ვლინდება. მე-20 საუკუნის დასაწყისის მუსიკისთვის დამახასიათებელი პროცესები. ასაფიევის სტატიებში "პირადი შემოქმედების კრიზისი" და "კომპოზიტორებო, იჩქარეთ!" (1924 წ.) იყო მოწოდება მუსიკოსებს, დაუკავშირდნენ ცხოვრებას, მიუახლოვდნენ მსმენელს. მნ. ასაფიევმა ყურადღება გაამახვილა მასობრივი მუსიკის საკითხებზე. ცხოვრება, ნარ. კრეატიულობა. ბუების საუკეთესო მაგალითებზე. მუსიკალური კრიტიკოსები ფლობენ მის სტატიებს N. Ya. მიასკოვსკი, დ.დ.შოსტაკოვიჩი, ა.ი ხაჩატურიანი, ვ.ია. შებალინი.

ფილოსოფიური და ესთეტიკური. ხოლო თეორიულმა ასაფიევის შეხედულებებმა განიცადა ნიშანი. ევოლუცია. მოღვაწეობის ადრეულ პერიოდში იგი გამოირჩეოდა იდეალისტურით. ტენდენციები. სწრაფვა მუსიკის დინამიური გაგებისაკენ, დოგმატურის დასაძლევად. მუსიკალური სწავლებები. ფორმით, იგი თავდაპირველად ეყრდნობოდა ა. ბერგსონის ფილოსოფიას, ისესხა, კერძოდ, მისი კონცეფცია „სიცოცხლის იმპულსის“ შესახებ. ფორმირების შესახებ მუსიკალურ-თეორიული. ასაფიევის კონცეფციამ მნიშვნელოვანი გავლენა მოახდინა ენერგიაზე. ე.კურტის თეორია. მარქსიზმ-ლენინიზმის კლასიკოსების ნაშრომების შესწავლამ (2-იანი წლების II ნახევრიდან) ასაფიევი დაამტკიცა მატერიალისტურზე. პოზიციები. ასაფიევის თეორიული ძიების შედეგი იყო ინტონაციის თეორიის შექმნა, რომელიც მან თავად განიხილა, როგორც ჰიპოთეზა, რომელიც ეხმარება იპოვოთ "გასაღები მუსიკალური ხელოვნების მართლაც კონკრეტული დასაბუთებისთვის, როგორც რეალობის რეალური ასახვა". მუსიკის „ინტონირებული მნიშვნელობის ხელოვნებად“ განმარტებით, ასაფიევმა მთავარ სპეციფიკად ინტონაცია მიიჩნია. მუსიკაში „აზროვნების გამოვლინების“ ფორმა. ასაფიევის მიერ წამოყენებულმა სიმფონიზმმა, როგორც ხელოვნების მეთოდმა, მნიშვნელოვანი თეორიული მნიშვნელობა შეიძინა. განზოგადება მუსიკაში დინამიკაზე დაფუძნებული. რეალობის აღქმა მის განვითარებაში, ურთიერთსაწინააღმდეგო პრინციპების შეჯახება და ბრძოლა. ასაფიევი იყო რუსეთის ყველაზე ცნობილი წარმომადგენლების მემკვიდრე და მემკვიდრე. კლასიკური აზრები მუსიკის შესახებ – VF Odoevsky, AN Serov, VV Stasov. ამავე დროს, მისი მოღვაწეობა მუზების განვითარების ახალ ეტაპს აღნიშნავს. მეცნიერება. ა – ბუების დამაარსებელი. მუსიკოლოგია. მისი იდეები ნაყოფიერად არის განვითარებული საბჭოთა კავშირის, ისევე როგორც მრავალი სხვა ნაწარმოებებში. უცხოელი მუსიკოსები.

ასაფიევის საკომპოზიტორო ნაწარმოებში შედის 28 ბალეტი, 11 ოპერა, 4 სიმფონია, დიდი რაოდენობით რომანსები და კამერული ინსტრუმენტები. წარმოება, მუსიკა ბევრ დრამატულ წარმოდგენაზე. მან დაასრულა და დააინსტრუმენტა დეპუტატ მუსორგსკის ოპერა „ხოვანშჩინა“ ავტორის ხელნაწერების მიხედვით და შექმნა ახალი გამოცემა. სეროვის ოპერა "მტრის ძალა"

ასაფიევმა ღირებული წვლილი შეიტანა ბალეტის განვითარებაში. თავისი შრომით მან გააფართოვა ტრადიცია. ამ ჟანრის სურათების წრე. მან დაწერა ბალეტები პუშკინის სიუჟეტებზე - ბახჩისარაის შადრევანი (1934, ლენინგრადის ოპერისა და ბალეტის თეატრი), კავკასიის ტყვე (1938, ლენინგრადი, მალის ოპერის თეატრი), ახალგაზრდა ქალბატონი-გლეხი ქალი (1946, დიდი). ტრ.) და სხვ.; ნ.ვ. გოგოლი – შობის ღამე (1938, ლენინგრადის ოპერისა და ბალეტის თეატრი); მ.იუ. ლერმონტოვი – „აშიკ-კერიბი“ (1940, ლენინგრადი. მცირე ოპერის თეატრი); მ. გორკი – „რადდა და ლოიკო“ (1938, მოსკოვი, კულტურისა და დასვენების ცენტრალური პარკი); ო.ბალზაკი – „დაკარგული ილუზიები“ (1935, ლენინგრადის ოპერისა და ბალეტის თეატრი); დანტე – „ფრანჩესკა და რიმინი“ (1947, მოსკოვის მუსიკალური ტრი, კ.ს. სტანისლავსკის და ვი. ნემიროვიჩ-დანჩენკოს სახელობის). ასაფიევის საბალეტო ნაწარმოებში აისახა და გამოვიდა სამოქალაქო ომის გმირობა - "პარტიზანული დღეები" (1937, ლენინგრადის ოპერისა და ბალეტის თეატრი). ხალხთა ბრძოლა ფაშიზმის წინააღმდეგ – „მილიცა“ (1947, იქვე). რიგ ბალეტებში ასაფიევი ცდილობდა ეპოქის „ინტონაციის ატმოსფეროს“ ხელახლა შექმნას. ბალეტში The Flames of Paris (1932, იქვე), ასაფიევმა გამოიყენა მელოდიები საფრანგეთის რევოლუციის ეპოქიდან და იმდროინდელი კომპოზიტორების ნაწარმოებებით და „ამ დავალებაზე მუშაობდა არა მხოლოდ როგორც დრამატურგი, კომპოზიტორი, არამედ როგორც მუსიკათმცოდნე. ისტორიკოსი და თეორეტიკოსი და როგორც მწერალი, თანამედროვე ისტორიული რომანის მეთოდებს მორიდების გარეშე. მსგავსი მეთოდი გამოიყენა ასაფიევმა მ.იუ-ს შეთქმულების მიხედვით ოპერის The Treasurer შექმნისას. ლერმონტოვი (1937, ლენინგრადის პახომოვის მეზღვაურთა კლუბი) და სხვ. საბჭოთა მუზების რეპერტუარში. თ-თხრილი

კომპოზიციები: პოსტები ნაწარმოებები, ტ. IV, მ., 1952-1957 (ტ. V მოცემულია დეტალური ბიბლიოგრაფია და ნოტოგრაფია); ფავორიტი სტატიები მუსიკალური განმანათლებლობისა და განათლების შესახებ, M.-L., 1965; კრიტიკული სტატიები და მიმოხილვები, M.-L., 1967; ორესტეია. მუსიკა. ტრილოგია ს. და. ტანეევა, მ., 1916; რომანსები ს. და. ტანეევა, მ., 1916; საკონცერტო გზამკვლევი, ტ. I. ყველაზე საჭირო მუსიკალური და ტექნიკური ლექსიკონი. აღნიშვნები, პ., 1919; რუსული მუსიკის წარსული. მასალები და კვლევა, ტ. 1. AP და. ჩაიკოვსკი, პ., 1920 (რედ.); რუსული პოეზია რუსულ მუსიკაში, პ., 1921; ჩაიკოვსკი. დახასიათების გამოცდილება, პ., 1921; სკრიაბინი. დახასიათების გამოცდილება, პ., 1921; დანტე და მუსიკა, in: Dante Alighieri. 1321-1921, პ., 1921; სიმფონიური კვლევები, პ., 1922, 1970; პ. და. ჩაიკოვსკი. მისი ცხოვრება და მოღვაწეობა, პ., 1922; წერილები რუსეთის ოპერისა და ბალეტის შესახებ, პეტროგრადის ყოველკვირეული. სახელმწიფო აკად. თეატრები“, 1922, No 3-7, 9, 10, 12, 13; შოპენი. დახასიათების გამოცდილება, მ., 1923; მუსორგსკი. დახასიათების გამოცდილება, მ., 1923; გლინკას უვერტიურა „რუსლან და ლუდმილა“, „მუსიკალური ქრონიკა“, შატ. 2, პ., 1923; მუსიკალურ-ისტორიული პროცესის თეორია, როგორც მუსიკალურ-ისტორიული ცოდნის საფუძველი, სატ: ხელოვნების შესწავლის ამოცანები და მეთოდები, პ., 1924; გლაზუნოვი. დახასიათების გამოცდილება, ლ., 1924; მიასკოვსკი, როგორც სიმფონისტი, თანამედროვე მუსიკა, მ., 1924, No 3; ჩაიკოვსკი. მოგონებები და წერილები, პ., 1924 (რედ.); თანამედროვე რუსული მუსიკოლოგია და მისი ისტორიული ამოცანები, De Musisa, ტ. 1, L., 1925; გლინკას ვალსი-ფანტაზია, მუსიკალური ქრონიკა, No 3, ლ., 1926; მუსიკის კითხვები სკოლაში. შაბ. სტატიები რედ. და. გლებოვა, ლ., 1926; სიმფონიზმი, როგორც თანამედროვე მუსიკალოგიის პრობლემა, წიგნში: პ. ბეკერი, სიმფონია ბეთჰოვენიდან მალერამდე, თარგმანი. ed. და. გლებოვა, ლ., 1926; ფრანგული მუსიკა და მისი თანამედროვე წარმომადგენლები, კოლექციაში: "ექვსი" (მილო. ონეგერი. არიკი. პულენკი. დიურეი. ტაიფერი), ლ., 1926; ქსენეც და ბერგი, როგორც საოპერო კომპოზიტორები, „თანამედროვე მუსიკა“, 1926, No. 17-18; ა. Casella, L., 1927; FROM. პროკოფიევი, ლ., 1927; მუსიკის სოციოლოგიის უშუალო ამოცანების შესახებ, წიგნში: მოზერ გ. ი., შუა საუკუნეების ქალაქის მუსიკა, მთარგმნ. გერმანულთან ერთად, შეკვეთით. და. გლებოვა, ლ., 1927; რუსული სიმფონიური მუსიკა 10 წლის განმავლობაში, „მუსიკა და რევოლუცია“, 1927, No 11; საყოფაცხოვრებო მუსიკა ოქტომბრის შემდეგ, შაბათში: ახალი მუსიკა, არა. 1 (V), L., 1927; XVIII საუკუნის რუსული მუსიკის შესწავლის შესახებ. და ბორტნიანსკის ორი ოპერა, კრებულში: ძველი რუსეთის მუსიკა და მუსიკალური ცხოვრება, ლ., 1927; მოხსენება კოზლოვსკის შესახებ, იქვე; მუსორგსკის „ბორის გოდუნოვის“ რესტავრაციამდე, ლ., 1928; წიგნი სტრავინსკის შესახებ, ლ., 1929; მაგრამ. G. რუბინშტეინი თავის მუსიკალურ მოღვაწეობაში და მისი თანამედროვეების მიმოხილვები, მ., 1929; რუსული რომანი. ინტონაციის ანალიზის გამოცდილება. შაბ. სტატიები რედ. B. AT ასაფიევი, მ.-ლ., 1930; შესავალი მუსორგსკის დრამატურგიის შესწავლაში, სტატიაში: მუსორგსკი, ნაწილი XNUMX. 1. ბორის გოდუნოვი. სტატიები და მასალები, მ., 1930; მუსიკალური ფორმა, როგორც პროცესი, მ., 1930, ლ., 1963; TO. ნეფ. დასავლეთ ევროპის ისტორია. მუსიკა, შესწორებული და დამატებული ტრანს. ფრანკით. B. AT ასაფიევი, ლ., 1930; მ., 1938; რუსული მუსიკა XIX საუკუნის დასაწყისიდან, მ.-ლ., 19, 1930; მუსორგსკის მუსიკალური და ესთეტიკური შეხედულებები, მ. AP მუსორგსკი. მისი გარდაცვალებიდან 50 წლისთავზე. 1881-1931, მოსკოვი, 1932 წ. შოსტაკოვიჩის შემოქმედებაზე და მის ოპერაზე „ლედი მაკბეტი“, კრებულში: „მცენსკის ოლქის ლედი მაკბეტი“, ლ., 1934; ჩემი გზა, “SM”, 1934, No 8; ხსოვნისადმი პ. და. ჩაიკოვსკი, მ.-ლ., 1940; წარსულიდან მომავალამდე, სტატიების სერია, კრებულში: „SM“, No 1, M., 1943; ევგენი ონეგინი. ლირიკული სცენები პ. და. ჩაიკოვსკი. სტილისა და მუსიკის ინტონაციური ანალიზის გამოცდილება. დრამატურგია, მ.-ლ., 1944; ნ. A. რიმსკი-კორსაკოვი, მ.-ლ., 1944; მერვე სიმფონია დ. შოსტაკოვიჩი, in sb.: მოსკოვის ფილარმონია, მოსკოვი, 1945; კომპოზიტორი 1st pol. XNUMX საუკუნე, არა. 1, M., 1945 (სერიაში "რუსული კლასიკური მუსიკა"); FROM. AT რახმანინოვი, მ., 1945; მუსიკალური ფორმა, როგორც პროცესი, წიგნი. მე-2, ინტონაცია, მ., 1947, ლ., 1963 (1 ნაწილთან ერთად); გლინკა, მ., 1947; ჯადოქარი. ოპერა პ. და. ჩაიკოვსკი, მ., 1947; საბჭოთა მუსიკის განვითარების გზები, წგ-ში: ნარკვევები საბჭოთა მუსიკალური შემოქმედების შესახებ, მ.-ლ., 1947; ოპერა, იქვე; სიმფონია, იქვე; გრიგი, მ., 1948; გლაზუნოვთან ჩემი საუბრებიდან, ხელოვნების ისტორიის ინსტიტუტის წელიწდეული, მოსკოვი, 1948 წ.; გლინკას ჭორები, კოლექციაში: მ.

წყაროები: ლუნაჩარსკი ა., ერთ-ერთი ცვლილება ხელოვნების ისტორიაში, „კომუნისტური აკადემიის ბიულეტენი“, 1926წ., წიგნი. XV; ბოგდანოვ-ბერეზოვსკი ვ., ბ.ვ. ასაფიევი. ლენინგრადი, 1937; ჟიტომირსკი დ., იგორ გლებოვი, როგორც პუბლიცისტი, „SM“, 1940, No 12; შოსტაკოვიჩ დ., ბორის ასაფიევი, „ლიტერატურა და ხელოვნება“, 1943, 18 სექტემბერი; ოსოვსკი ა., ბ.ვ. ასაფიევი, „საბჭოთა მუსიკა“, შატ. 4, მ., 1945; ხუბოვი გ., მუსიკოსი, მოაზროვნე, პუბლიცისტი, იქვე; ბერნანდტ გ., ასაფიევის ხსოვნას, “SM”, 1949, No 2; Livanova T., BV Asafiev and Russian Glinkiana, კრებულში: MI Glinka, M.-L., 1950; ბ.ვ. ასაფიევის ხსოვნისადმი, შატ. სტატიები, მ., 1951; მაზელ ლ., ასაფიევის მუსიკალურ-თეორიული კონცეფციის შესახებ, “SM”, 1957, No 3; კორნიენკო ვ., ბ.ვ. ასაფიევის ესთეტიკური შეხედულებების ფორმირება და ევოლუცია, „სამეცნიერო-მეთოდური. ნოვოსიბირსკის კონსერვატორიის ნოტები, 1958; ორლოვა ე., ბ.ვ. ასაფიევი. გზა მკვლევარისა და პუბლიცისტი, ლ., 1964; ირანეკ ა., მარქსისტული მუსიკალოგიის ზოგიერთი ძირითადი პრობლემა ასაფიევის ინტონაციის თეორიის ფონზე, სატ: ინტონაცია და მუსიკალური გამოსახულება, მ., 1965; Fydorov V., VV Asafev et la musicologie russe avant et apris 1917, in: Bericht über den siebenten Internationalen musikwissenschaftlichen Kongres Keln 1958, Kassel, 1959; Jiranek Y., Peispevek k teorii a praxi intonaeni ანალიზი, პრაჰა, 1965 წ.

იუ.ვ. კელდიში