პლაგალური კადენცია |

პლაგალური კადენცია (გვიან. ლათ. plagalis, ბერძნულიდან plagios – გვერდითი, ირიბი) – კადენციის ერთ-ერთი სახეობა (1), რომელიც ხასიათდება S და T ჰარმონიების შესწავლით (IV-I, II65-I, VII43-I და სხვ.); ეწინააღმდეგება ავთენტურს. კადენცია (D – T) როგორც მთავარი, მთავარი. ტიპი. არის სრული (S – T) და ნახევარი (T – S) P. to. ნორმატიულ პ.-ში. განმსაზღვრელი ტონიკის ტონი წარმოდგენილია (ან ნაგულისხმევი) ჰარმონიაში S და არ არის ახალი ბგერა T-ის შესავალში; ამასთან დაკავშირებული იქნება გამოხატული. პ-ის პერსონაჟი. რბილდება, თითქოს არაპირდაპირი მოქმედებისა (განსხვავებით ავთენტური კადენციისგან, რომელიც ხასიათდება პირდაპირი, ღია, მკვეთრი ხასიათით). ხშირად პ. გამოიყენებოდა ავთენტურის შემდეგ, როგორც დამადასტურებელი და ამავე დროს დარბილების დამატება („Offertorium“ მოცარტის რეკვიემში).

ტერმინი „პ. რათა.” უბრუნდება შუა საუკუნეების სახელებს. ფრეტები (სიტყვები plagii, plagioi, plagi უკვე ნახსენებია VIII-IX საუკუნეებში ალკუინისა და ავრელიანეს ტრაქტატებში). ტერმინის რეჟიმიდან კადენციაზე გადატანა ლეგიტიმურია მხოლოდ კადენციების უფრო მნიშვნელოვან და ნაკლებად მნიშვნელოვანებად დაყოფისას, მაგრამ არა სტრუქტურული შესაბამისობების განსაზღვრისას (V – I = ავთენტური, IV – I = დანამატი), რადგან პლაგალურ შუა საუკუნეებში. ფრთები (მაგალითად, II ტონში, ჩონჩხით: A – d – ა) ცენტრი იყო არა ქვედა ხმა (A), არამედ ფინალი (d), კრომთან მიმართებაში, უმეტეს პლაგალურ რეჟიმებში არ არის ზედა მეოთხედი არასტაბილურია (იხ. სისტემური ფრეტები გ. ზარლინოს მიერ, „Le istitutioni harmoniche“, ნაწილი IV, თავ. 8-9).

ხელოვნების მსგავსად. ფენომენი პ. ფიქსირდება მრავალ-გოლის ბოლოს. მუსიკა უკრავს, როგორც თავად კრისტალიზაცია დასრულდება. ბრუნვა (ერთდროულად ავთენტურ კადენციასთან). ამრიგად, არსის ანტიკვატური ეპოქის მოტეტი "Qui d'amours" (მონპელიეს კოდექსიდან) მთავრდება P. k.-ით:

ვ — გფ — გ

მე-14 საუკუნეში პ. გამოიყენება როგორც დასკვნა. ბრუნვა, რომელსაც აქვს გარკვეული შეფერილობა, ექსპრესიულობა (G. de Machaux, 4 და 32th ბალადები, 4th rondo). XV საუკუნის შუა ხანებიდან პ. ხდება (ავთენტურთან ერთად) ჰარმონიის ორი გაბატონებული ტიპიდან ერთ-ერთი. დასკვნები. პ.-მდე. არცთუ იშვიათია მრავალხმიანობის დასკვნებში. რენესანსის კომპოზიციები, განსაკუთრებით პალესტრინას მახლობლად (იხილეთ, მაგალითად, პაპ მარჩელოს მესის ბოლო კადენციები Kyrie, Gloria, Credo, Agnus Dei); აქედან მომდინარეობს სხვა სახელი P. k. - "ეკლესიური კადენზა". მოგვიანებით (განსაკუთრებით XVII-XVIII სს.) პ. საშუალებებში. საზომი ავთენტურმა გვერდი აუწია და საბოლოო საზომად იგი მე-15 საუკუნეში გაცილებით ნაკლებად გამოიყენება. (მაგალითად, არიას "Es ist vollbracht" ვოკალური განყოფილების დასასრული ჯ.ს. ბახის 17-ე კანტატიდან).

მე-19 საუკუნეში პ.-ის ღირებულება. იზრდება. ლ.ბეთჰოვენი მას საკმაოდ ხშირად იყენებდა. ვ.ვ. სტასოვმა მართებულად აღნიშნა, რომ „ბოლო ბეთჰოვენის პერიოდის“ ნაწარმოებებში არ შეიძლება არ შეინიშნოს მნიშვნელოვანი როლი, რომელსაც „პლაგალური კადენციები“ თამაშობენ. ამ ფორმებში მან დაინახა „დიდი და ახლო ურთიერთობა იმ შინაარსთან, რომელიც ავსებდა მის (ბეთჰოვენის) სულს“. სტასოვმა ყურადღება გაამახვილა პ-ის მუდმივ გამოყენებაზე. მომავალი თაობის კომპოზიტორთა მუსიკაში (ფ. შოპენი და სხვები). პ.კ. დიდი მნიშვნელობა შეიძინა მ.ი. გლინკასგან, რომელიც განსაკუთრებით გამომგონებელი იყო საოპერო ნაწარმოებების დიდი მონაკვეთების დასაწერად პლაგალური ფორმების პოვნაში. ტონიკას წინ უძღვის VI დაბალი ეტაპი (ოპერა რუსლან და ლუდმილას 1-ლი მოქმედების ფინალი) და IV ეტაპი (სუსანინის არია) და II ეტაპი (ოპერის ივან სუსანინის მე-2 მოქმედების ფინალი) და ა.შ. პლაგალური ფრაზები (პოლონელთა გუნდი იმავე ოპერის მე-4 მოქმედებაში). ექსპრესი. პ-ის პერსონაჟი. გლინკა ხშირად გამოდის თემატიკიდან. ინტონაციები ("სპარსული გუნდის" დასკვნა ოპერაში "რუსლან და ლუდმილა") ან ჰარმონიების გლუვი თანმიმდევრობიდან, გაერთიანებული მოძრაობის ერთიანობით (რუსლანის არიის შესავალი იმავე ოპერაში).

გლინკას ჰარმონიის პლაგალობაში ვ.ო. ბერკოვმა დაინახა „რუსული ხალხური სიმღერებისა და დასავლური რომანტიზმის ჰარმონიის ტენდენციები და გავლენა“. ხოლო შემდგომი რუსულის შემოქმედებაში. კლასიკა, პლაგალობა ჩვეულებრივ ასოცირდებოდა რუსულის ინტონაციებთან. სიმღერა, დამახასიათებელი მოდალური შეღებვა. საჩვენებელ მაგალითებს შორისაა სოფლის მცხოვრებთა გუნდი და ბიჭების გუნდი „ჩვენთვის, პრინცესა, პირველად არა“ ოპერიდან „პრინცი იგორი“ ბოროდინიდან; მუსორგსკის ოპერიდან „ბორის გოდუნოვი“ ვარლაამის სიმღერის „როგორც იყო ქალაქ ყაზანში“ დასრულება II დაბალი – I ნაბიჯების თანმიმდევრობით და კიდევ უფრო გაბედული ჰარმონიკით. ბრუნვა: V დაბალი – შევდივარ იმავე ოპერიდან გუნდში „დაშლილი, გასუფთავებული“; სადკოს სიმღერა "ო, შენ ბნელი მუხის ტყე" რიმსკი-კორსაკოვის ოპერიდან "სადკო", აკორდები კიტეჟის ჩაძირვამდე მის საკუთარ ოპერაში "ლეგენდა უხილავი ქალაქის კიტეჟის შესახებ".

ტონიკის წინ აკორდებში შესავალი ბგერის არსებობის გამო, ამ უკანასკნელ შემთხვევაში, წარმოიქმნება პლაგალობისა და ავთენტურობის თავისებური კომბინაცია. ეს ფორმა უბრუნდება ძველ P. k.-ს, რომელიც შედგება XNUMX-ე ხარისხის ტერცკვართაკორდის თანმიმდევრობისგან და XNUMXst ხარისხის ტრიადისგან, შესავალი ტონის ტონში გადაადგილებით.

რუსული მიღწევების კლასიკა პლაგალიზმის სფეროში შემდგომ განვითარდა მათი მემკვიდრეების - ბუების მუსიკაში. კომპოზიტორები. კერძოდ, SS პროკოფიევი მნიშვნელოვნად ანახლებს აკორდს პლაგალურ დასკვნებში, მაგალითად. ანდანტე კალოროზოში მე-7 სონატადან ფორტეპიანოსათვის.

პ-ის სფერო. აგრძელებს გამდიდრებას და განვითარებას უახლეს მუსიკაში, რომელიც არ კარგავს კავშირს კლასიკურთან. ჰარმონიული ფორმა. ფუნქციონირება.

წყაროები: Stasov VV, Lber einige neue Form der heutigen Musik, “NZfM”, 1858, No 1-4; იგივე რუსულად. ენა. სათაურით: თანამედროვე მუსიკის ზოგიერთ ფორმაზე, სობრ. სოჭ., ტ. 3, პეტერბურგი, 1894 წ.; Berkov VO, გლინკას ჰარმონია, M.-L., 1948; Trambitsky VN, პლაგალობა და მასთან დაკავშირებული კავშირები რუსული სიმღერის ჰარმონიაში, წიგნში: მუსიკოლოგიის კითხვები, ტ. 2, M., 1955. აგრეთვე იხ. სტატიების Authentic Cadence, Harmony, Cadence (1) ქვეშ.

ვ.ვ.პროტოპოპოვი, იუ. დიახ. ხოლოპოვი