Scherzo |

იტალი. სჩერცო, განათებული. - ხუმრობა

1) 16-17 სს. საერთო აღნიშვნა სამხმიანი კანზონეტებისთვის, ასევე მონოფონიური ვოკებისთვის. თამაშობს სათამაშო, კომიკური ხასიათის ტექსტებზე. ნიმუშები – C. Monteverdi-დან („მუსიკალური სჩერზო“ („ხუმრობები“) – „Sherzi musicali, 1607 წ.), ა. ბრუნელი (3-1-თავიანი 5 კრებული. სკერცოები, არიები, კანზონეტები და მადრიგალები -“ სჩერზი, არი, Canzonette e Madrigale”, 1613-14 and 1616), B. Marini (“Scherzo and canzonettes for 1 and 2 sound” – “Scherzi e canzonette a 1 e 2 voci”, 1622). XVII ს-ის დასაწყისიდან ასევე ხდება აღნიშვნა instr. ნაჭერი კაპრიჩოსთან ახლოს. ასეთი სიმფონიების ავტორები იყვნენ A. Troilo (“Symphony, scherzo…” – “Sinfonie, scherzi”, 17), I. Shenk (”Musical Scherzos (ხუმრობები)” – “Scherzi musicali” viola da gamba-სთვის და ბასისთვის, 1608 წ. ) . ინსტ. ლუქსი; როგორც სუიტის ტიპის ნაწარმოების ნაწილი, ის გვხვდება JS Bach-ში (Partita No 1700 for clavier, 3).

2) საწყისი კონ. მე-18 საუკუნე სონატა-სიმფონიის ერთ-ერთი ნაწილი (ჩვეულებრივ მე-3). ციკლი – სიმფონიები, სონატები, ნაკლებად ხშირად კონცერტები. S.-სთვის ტიპიური ზომა 3/4 ან 3/8, სწრაფი ტემპი, მუსიკის უფასო შეცვლა. აზრები, შემოიტანეს ელემენტი მოულოდნელი, მოულოდნელი და აკავშირებს S. ჟანრს კაპრიციოსთან. ბურლესკის მსგავსად, S. ხშირად წარმოადგენს იუმორის გამოხატვას მუსიკაში - სახალისო თამაშიდან, ხუმრობებიდან გროტესკამდე და თუნდაც ველური, ბოროტი, დემონური განსახიერებამდე. სურათები. S. ჩვეულებრივ იწერება 3 ნაწილის სახით, რომელშიც S. proper და მისი გამეორება ერწყმის ტრიო მშვიდი და ლირიკული. პერსონაჟი, ზოგჯერ – რონდოს სახით 2 დეკომპ. სამეული. ადრეულ სონატა-სიმფონიაში. ციკლის მესამე ნაწილი იყო მინუეტი, ვენის კლასიკის კომპოზიტორთა ნაწარმოებებში. სკოლაში, მინუეტის ადგილი თანდათანობით დაიკავა ს-მ. ის პირდაპირ ამოიზარდა იმ მენუეტიდან, რომელშიც ჩნდებოდა სკერზოიზმის ნიშნები და უფრო და უფრო იწყებდა გაჩენას. ასეთია გვიანდელი სონატა-სიმფონიების მინუეტები. ჯ. ჰაიდნის ციკლები, ლ. ბეთჰოვენის ზოგიერთი ადრეული ციკლი (პირველი საფორტეპიანო სონატა). როგორც ციკლის ერთ-ერთი ნაწილის აღნიშვნა, ტერმინი "S". ჯ.ჰაიდნმა პირველმა გამოიყენა იგი „რუსულ კვარტეტებში“ (op. 1, No. 33-2, 6), მაგრამ ეს ს. არსებითად ჯერ არ განსხვავდებოდა მენუეტისგან. ჟანრის ფორმირების ადრეულ ეტაპზე, აღნიშვნა S. ან Scherzando ზოგჯერ ატარებდა ციკლების ბოლო ნაწილებს, რომლებიც შენარჩუნებულია თანაბარ ზომებში. ლ. ბეთჰოვენის შემოქმედებაში განვითარებული კლასიკური ტიპის S. ტო-რი აშკარად ანიჭებდა უპირატესობას ამ ჟანრს მენუეტზე. გადაწყვეტილი იყო გამოხატვა. ს-ის შესაძლებლობები, ბევრად უფრო ფართოა მენუეტთან შედარებით, შეზღუდული უპირატესობით. "გალანტური" სურათების სფერო. სონატა-სიმფონიის შემადგენლობაში ს-ის უდიდესი ოსტატები. დასავლეთში ციკლები მოგვიანებით იყო ფ. შუბერტი, რომელმაც, თუმცა, ს.-სთან ერთად გამოიყენა მინუეტი, ფ. მენდელსონ-ბართოლდი, რომელიც მიზიდული იყო ზღაპრის მოტივებით წარმოქმნილი თავისებური, განსაკუთრებით მსუბუქი და ჰაეროვანი სკერზოიზმისკენ და ა. ბრუკნერი. XIX საუკუნეში ს. ხშირად იყენებდა სხვა ქვეყნების ფოლკლორიდან ნასესხებ თემებს (ფ. მენდელსონ-ბართოლდის შოტლანდიური სიმფონია, 1781 წ.). რუსულში მდიდარი განვითარება მიიღო ს. სიმფონიები. ერთგვარი ნაციონალური ამ ჟანრის განხორციელება მისცა აპ ბოროდინმა (ს. მე-19 სიმფონიიდან), პი. , მაგრამ არსებითად არის ს., რომლის თვისებები აქ არის შერწყმული მარშის თავისებურებებთან), ა.კ.გლაზუნოვი. S. შეიცავს ბევრს. ბუების კომპოზიტორთა სიმფონიები – N. Ya. მიასკოვსკი, SS პროკოფიევი, დ.დ.შოსტაკოვიჩი და სხვები.

3)რომანტიზმის ეპოქაში დამოუკიდებელი გახდა ს. მუსიკალური თამაში, ჩ. arr. fp-სთვის. ასეთი ს-ის პირველი ნიმუშები ახლოსაა კაპრიციოსთან; ამ სახის ს. უკვე შექმნა ფ.შუბერტმა. ფ.შოპენმა ეს ჟანრი ახლებურად განმარტა. თავის 4 fp-ში. მაღალი დრამატულობით და ხშირად მუქი ფერის ეპიზოდებით სავსე ს. მონაცვლეობს უფრო ღია ლირიკული ეპიზოდებით. Fp. ს.-მ ასევე დაწერა R. Schumann, I. Brahms, რუსულიდან. კომპოზიტორები – მ.ა. ბალაკირევი, პი.ი. ჩაიკოვსკი და სხვები. არის ს. და სხვა სოლო ინსტრუმენტებისთვის. XIX საუკუნეში შეიქმნა და დამოუკიდებელი სახით ს. ორკი. უკრავს. ასეთი ს-ის ავტორებს შორის არიან ფ. მენდელსონ-ბართოლდი (ს. ვ. შექსპირის კომედიის მუსიკიდან A Midsummer Night's Dream), პ. დიუკი (S. The Sorcerer's Apprentice), დეპუტატი მუსორგსკი, ა.კ. ლიადოვი და სხვები.