პიერ-ალექსანდრე მონსინი |

პიერ-ალექსანდრე მონსინი

ფრანგი კომპოზიტორი. საფრანგეთის ინსტიტუტის წევრი (1813). მან განათლება მიიღო სენტ-ომერის იეზუიტთა კოლეჯში. ბავშვობაში ვიოლინოზე დაკვრა სისტემატურად ისწავლა. მუსიკას განათლება არ მიუღია. 1749 წლიდან ცხოვრობდა პარიზში, სადაც იტალიური ოპერის ბუფას გავლენით დაიწყო კომპოზიციის შესწავლა კონტრაბასისტთან და კომპ. პ.ჯიანოტი. 1759 წელს მ.-ის დებიუტი შედგა პირველი კომიკური ოპერათ Les aveux indiscrets (სამართლიანი ბაზარი სენ-ჟერმენში, პარიზი), რომელიც სიფრთხილის გამო მალავდა თავის სახელს. მხოლოდ მოგვიანებით, როდესაც წარმატება მისი მუშაობა. უზრუნველყოფილი იყო, კომპოზიტორმა გადაწყვიტა ღიად ესაუბრა. ძირითადი ოპერები დაიწერა 1759-77 წლებში (ისინი იდგმებოდა ბაზრობების მოედანზე, ხოლო დახურვის შემდეგ, Comedie Italienne თეატრში). მნ. მ-მ შექმნა ოპერები ლიბრეტისტ მ.ჟ.-თან თანამშრომლობით. სედენი. 1800-02 წლებში იყო კონსერვატორიის ინსპექტორი. მ. ფ. ფილიდორთან და ე. დუნისთან ერთად იყო კომიკური ოპერის შემქმნელი, ახალი ჟანრი, რომელიც წარმოადგენდა საფრანგეთის მოწინავე ხელოვნებას განმანათლებლობის ეპოქაში. ძველი ოპერის თეატრის ტრადიციებს თავისი კონვენციებით დაშორდა. პროდ. მ. ახლოს არიან „სერიოზულ კომედიასთან“, როგორც ესთეტიკურად ფიქრობდა. დ.დიდროს სისტემა. კომპოზიტორმა არ მიატოვა ზღაპრული ფანტაზია („ლამაზი არსენა“, 1773 წ.), პატრიარქალური და იდილიური. განწყობილებები („მეფე და ფერმერი“, 1762), ფარსის ან ეგზოტიკის ელემენტები („სულელი კადი“, 1761; „ალინა, გოლკონდას დედოფალი“, 1766 წ.), მაგრამ მისი ნიჭი ყველაზე მკაფიოდ გამოვლინდა სენსიტიურებში. საოჯახო დრამა („დეზერტირი“, 1769; „ფელიქსი, ან დაარსება“, 1777 წ.). მისი მიმართულებით მ-ის შემოქმედება მიახლოებულია იმდროინდელ სენტიმენტალიზმთან (ის მიზიდულობს, კერძოდ, ჯ.ბ.ე. გმირული განწყობა. კომიკური მ.-ს ოპერები არის ჩვეულებრივი ადამიანები, რომლებიც მოქმედებენ ყოველდღიურ სიტუაციებში – ფერმერის ოჯახი, ბურჟუა, გლეხი, ჯარისკაცი. მაგრამ, განსხვავებით ბევრი ოპერები Philidor და Dunya, M. ჟანრის და კომიკური. სიუჟეტის განვითარების ელემენტები უკანა პლანზე ქრება და მხოლოდ ჩრდილავს მიმდინარე დრამას. გრძნობების დაძაბულობა გადმოცემულია კაშკაშა მელოდიური გზით. კეთილშობილური პათოსით სავსე მუსიკა და მოკრძალებული გმირის იმიჯის ახლებურად ამაღლება, როდესაც ის განიცდის ნამდვილ ტანჯვას. პროდ. კომიქსის საგანმანათლებლო ჰუმანიზმზე მოწმობენ მ. ოპერა, მისი ჯანსაღი სოციალური ტენდენციის შესახებ, რომელიც დამახასიათებელია რევოლუციამდელი პერიოდისთვის. ათწლეულები. ახალი ესთეტიკური ამოცანები მოითხოვდა მუზების გაფართოებას. კომიკური რესურსები. ოპერები: სერიოზული არიების მნიშვნელობა (რომელმაც ოპერიდან რომანტიკა და კუპლეტები არ გადაანაცვლა) და მ. ანსამბლებში გაიზარდა დრამები, თან ახლავს რეჩიტატივები (მკვეთრი შეჯახებისას), ფერადი და გამოსახულება. ორკი. ეპიზოდები, ღრმავდება უვერტიურის შინაარსი და მისი ფიგურული კავშირი ოპერასთან. ჩ. სუსტ-ვა მ-ის ძალა – მელოდიური. კომპოზიტორის საჩუქარი; მისი საოპერო სპექტაკლების წარმატება და პოპულარობა. უზრუნველყოფილი ნათელი, პირდაპირი, ახალი, ახლო ფრანგული. სიმღერა მელოდიური.

კომპოზიციები: 18 ოპერა, მათ შორის The Cadi Fooled (Le cadi dupe, 1761, სამართლიანი სავაჭრო ცენტრი სენ-ჟერმენში, პარიზი), მეფე და ფერმერი (Le roi et le fermier, 1762, Comedie Italienne, პარიზი), ვარდი და კოლა (ვარდი). et Colas, 1764, იქვე), ალინი, გოლკონდის დედოფალი (Aline, reine de Golconde, 1766, ოპერა, პარიზი), ფილიმონი და ბაუსისი (1766, tr. ორლეანის ჰერცოგი, Bagnoles), დეზერტირი ( Le deserteur, 1769, „Comédie Italienne“, პარიზი), მშვენიერი არსენი (La belle Arsène, 1773, Fontainebleau), ფელიქსი, ან Foundling (Félix ou L'entant trouvé, 1777, იქვე).

წყაროები: Laurence L. de la, 1937-ე საუკუნის ფრანგული კომიკური ოპერა, მთარგმნ. ფრანგულიდან, მ., 110, გვ. 16-1789 წწ. ლივანოვა ტ.ნ., დასავლეთ ევროპის მუსიკის ისტორია 1940 წლამდე, მ., 530, გვ. 35-1908 წწ.; Pougin A., Monsigny et son temps, P., 1955; Druilhe P., Monsigny, P., 1957; Schmid EF, Mozart und Monsigny, in: Mozart-Jahrbuch. 1957, ზალცბურგი, XNUMX.

ტ.ნ ლივანოვა