რთული კონტრაპუნქტი |

რთული კონტრაპუნქტი - მელოდიურად განვითარებული ხმების პოლიფონიური კომბინაცია (განსხვავებული ან მსგავსი იმიტაციით), რომელიც განკუთვნილია კონტრაპუნტულად მოდიფიცირებული გამეორებისთვის, ამ ხმების თანაფარდობის ცვლილებით რეპროდუცირებისთვის (უბრალო კონტრაპუნქტისგან განსხვავებით - გერმანული einfacher Kontrapunkt - გამოყენებული ხმების პოლიფონიური კომბინაციები. მათი კომბინაციებიდან მხოლოდ ერთ მოცემულობაში).

საზღვარგარეთ ტერმინი „ს. რათა.” არ ვრცელდება; მასში. მუსიკალური ლიტერატურა იყენებს შესაბამის კონცეფციას mehrfacher Kontrapunkt, რომელიც აღნიშნავს მხოლოდ სამმაგ და ოთხმაგ ვერტიკალურად მოძრავ კონტრაპუნქტს. ს-ში გამოიყოფა მელოდიის ორიგინალური (მოცემული, ორიგინალური) კავშირი. ხმები და ერთი ან მეტი წარმოებული ნაერთი – მრავალხმიანი. ორიგინალური პარამეტრები. ცვლილებების ბუნებიდან გამომდინარე, SI ტანეევის სწავლების თანახმად, არსებობს კონტრაპუნქტის სამი ძირითადი ტიპი: მობილური კონტრაპუნქტი (დაყოფილი ვერტიკალურად მოძრავად, ჰორიზონტალურად მოძრავად და ორმაგად მოძრავად), შექცევადი კონტრაპუნქტი (დაყოფილი სრულ და არასრულ შექცევადად). და კონტრაპუნქტი, რომელიც გაორმაგების საშუალებას იძლევა (მობილური კონტრაპუნქტის ერთ-ერთი სახეობა). ყველა ამ ტიპის ს. ხშირად კომბინირებულია; მაგალითად, ფუგა კრედოში (No 12) JS Bach-ის მასიდან h-moll-ში, პასუხის ორი შესავალი (4 და 6 ზომებში) ქმნიან საწყის კავშირს - სტრეტას შესვლის მანძილით 2 ზომა (რეპროდუცირებული ზომები 12-17), 17-21 ზოლებში, წარმოებული კავშირი ჟღერს ორმაგად მოძრავი კონტრაპუნქტით (შესავლის მანძილი არის 11/2 საზომი საწყისი კავშირის ქვედა ხმის ვერტიკალური გადაადგილებით თორმეტგოჯა ციმციმით, ზედა ხმა მესამედით ქვემოთ), 24-29 ზომებში წარმოიქმნება წარმოებული კავშირი კავშირიდან 17-21 ზომებით ვერტიკალურად მოძრავი კონტრაპუნქტით (IV = – 7 – ოქტავის ორმაგი კონტრაპუნქტი; რეპროდუცირებულია სხვადასხვა სიმაღლეზე 29 ზოლებში. -33), 33-ე ზოლიდან მოყვება სტრეტა 4 ხმაში ბასში თემის მატებით: ზედა. ხმების წყვილი წარმოადგენს ნაერთს, რომელიც წარმოიქმნება ორიგინალური სტრეტადან ორმაგად მოძრავ კონტრაპუნქტში (შესავალი მანძილი 1/4 ბარი; დაკვრა სხვადასხვა მოედანზე 38-41 ზოლებში) ზედა გაორმაგებით. ხმები მეექვსე ქვემოდან (მაგალითში გამოტოვებულია მრავალხმიანი ხმები, რომლებიც არ შედის ზემოთ მოცემულ კომბინაციებში, ისევე როგორც თანმხლები მე-8 ხმა). შენიშვნა მაგალითი იხილეთ კოლ. 94.

fp-ში. კვინტეტი g-moll op. 30 SI Taneeva, საწყისის ფუნქციას ასრულებს მთავარი პარტიის თემის შეერთება მის შებრუნებულ ვერსიასთან 1 ნაწილის რეპრიზის დასაწყისში (მე-2 ზომა 72 რიცხვის შემდეგ);

Contrapuntal Combinations in Credo (No 12) Mass in h-moll by JS Bach.

წარმოებული კანონის სახით (ნომერი 78) წარმოიქმნება ჰორიზონტალური ცვლის შედეგად და ამავდროულად ზედა ხმის მატებაში შეკავების შედეგად; კოდის დასაწყისში (მე-3 ზომა 100 რიცხვის შემდეგ) წარმოებული ორმაგად მოძრავ კონტრაპუნქტში (შესვლის მანძილი არის 1 საზომი, ქვედა ხმა გადაადგილებულია დეციმით, ზედა კვინტდეციმა ქვემოთ); კონტრაპუნტალური ვარიაცია მთავრდება საბოლოო კოდით, სადაც კანონიკური ბგერების მოდულაცია ხდება. თანმიმდევრობა (ნომერი 219), რომელიც წარმოადგენს წარმოებულ კავშირს ორმაგად მოძრავ კონტრაპუნქტში (შესავალი მანძილი 2 ზომავს, ორივე ხმა პირდაპირ მოძრაობაშია); შემდგომ (მე-4 ზოლი 220 რიცხვის შემდეგ) წარმოებული კავშირი არის კანონი, ვერტიკალური და ჰორიზონტალური მოძრაობით და ერთდროულად ბასის ოთხჯერ გაზრდით (მაგალითში თანმხლები და გაორმაგებული ხმები გამოტოვებულია):

კონტრაპუნტალური კომბინაციები ფორტეპიანოს კვინტეტში g-moll op. 30 SI ტანეევა.

დასკვნა. კანონი B-moll ფუგას საპირისპიროდ ჯ.ს. ბახის კარგად ტემპერირებული კლავიერის მე-2 ტომიდან არის არასრული შექცევადი კონტრაპუნქტის მაგალითი გაორმაგებით. მეხუთე ნომერი ბახის „მუსიკალური შეთავაზებიდან“ არის უსასრულო კანონი მიმოქცევაში, რომელიც ახლავს ამ ხმას, სადაც საწყისი კავშირი ქმნის ზედნადებს. ხმა და მარტივი (P), წარმოებული არასრულ შექცევად ჰორიზონტალურად მოძრავ კონტრაპუნქტში - იმავე ხმაში და რისპოსტაში (R Compound კონტრაპუნქტი):

ს.-მდე. - სფერო, რომელიც ყველაზე აშკარად ასოცირდება შემოქმედების რაციონალურ მხარესთან. კომპოზიტორის პროცესი, რომელიც დიდწილად განსაზღვრავს მუზების შესაბამის გამოსახულებას. მეტყველება. ს.-მდე. – მრავალხმიანობის ფორმირების საფუძველი, მრავალხმიანობის ერთ-ერთი ყველაზე მნიშვნელოვანი საშუალება. განვითარება და ცვალებადობა. მისი შესაძლებლობები გააცნობიერეს და განავითარეს მკაცრი სტილის ოსტატებმა; მუსიკის განვითარების შემდგომ პერიოდებში. სარჩელი და თანამედროვე. ს-ის მუსიკა ფართოდ გამოიყენება მრავალხმიანობაში. და ჰომოფონიური ფორმები.

მუსიკალური მაგალითი ტანეევის მკაცრი წერის მობილური კონტრაპუნქტის შესავლის ვერსიიდან.

თანამედროვე მუსიკის ჰარმონიული თავისუფლება კომპოზიტორებს საშუალებას აძლევს გამოიყენონ ყველაზე რთული ტექნიკური. ს-ის ჯიშთან დაკავშირებით. და მათი კომბინაცია. ასე, მაგალითად, შჩედრინის პოლიფონიური რვეულის No23-ში, ორმაგი ფუგის ორივე თემის საწყისი კომბინაცია (1-5 ზოლები) იძლევა კომპლექტს (იხ. ზოლები 9, 14, 19 და 22, 30, 35., 40). , 45) განმეორებადი წარმოებული ნაერთების ვერტიკალურ, ჰორიზონტალურ და ორმაგად მოძრავ კონტრაპუნქტში (გაორმაგებებით).

მითითებული სამი სახის S. to. SI ტანეევმა განიხილა მთავარი, მაგრამ არა ერთადერთი შესაძლო. გამოქვეყნებული ფრაგმენტი წიგნის შესავლის ვერსიიდან "მკაცრი წერის მობილური კონტრაპუნქტი" მიუთითებს იმაზე, რომ ტანეევი შედის uXNUMXbuXNUMXbS არეალში. კ. ასევე ისეთი, სადაც წარმოებული ნაერთი წარმოიქმნება რაკი მოძრაობის გამოყენების შედეგად.

თავის ნაწერებში, SI Taneev არ თვლიდა არც შექცევად (თუმცა ეს იყო მისი სამეცნიერო კვლევის გეგმების ნაწილი) და არც კონტრაპუნქტული კონტრაპუნქტი (რადგან, როგორც ჩანს, მას იმ დროს დიდი პრაქტიკული მნიშვნელობა არ ჰქონდა). მრავალხმიანობის თეორია, თანამედროვეობის თავისებურებების გათვალისწინებით. კომპოზიტორის პრაქტიკა, აფართოებს ს.-ს კონცეფციას. და თავის დამოუკიდებელ ტიპებად თვლის რაკოოდნის კონტრაპუნქტს და ასევე იძლევა წარმოებული ნაერთის გაზრდის ან შემცირების საშუალებას. ორიგინალის მელოდიური ხმებიდან. მაგალითად, კარაევის მე-3 სიმფონიის რონდოს ფორმის ფინალში საწყისი რეფრენი 3-გოლის სახით არის დაწერილი. გამოგონებები, სადაც შემომავალი ხმები (თემას რიტმულად მსგავსი) ემატება დოდეკაფონის სერიის ბგერების კონტრდამატებებთან ერთად; რეფრენის მე-2 დაჭერა (ნომერი 4) არის წარმოებული ნაერთი უკუპირების კონტრაპუნქტში; მე-2 ეპიზოდში, ფუგის სახით დაწერილი, რეპრიზის სტრეტა (16 ზომა 10 რიცხვამდე) შედგება თემის წინ და გვერდით მოძრაობებში; სიმფონიის 1-ლი ნაწილის (ნომერი 16) რეპრიზის დასაწყისში ჟღერს მე-3 გოლი. უსასრულო კანონი, სად არის ზევით. ხმა პირდაპირში თემა-სერიაა, შუა ხმა სლინგურ მოძრაობაშია, ქვედა კი შებრუნებულ დახრილ მოძრაობაში.

კონტრაპუნქტი, რომელიც საშუალებას იძლევა გაზარდოს ან შემცირდეს ერთი ან რამდენიმე. ხმები, თეორიულად ცოტა შესწავლილი.

ჰ.ა. რიმსკი-კორსაკოვი. "ზღაპარი უხილავი ქალაქის კიტეჟის შესახებ ...", მოქმედება 3, სცენა 2.

კლასიკური და თანამედროვე მუსიკის მრავალი მაგალითი აჩვენებს, რომ კომბინაციები მატებასთან ან კლებასთან ერთად ხშირად წარმოიქმნება წინასწარი გაანგარიშების გარეშე, უნებლიეთ (იხ. ზემოთ მაგალითი ბახის კრედოდან; „განთავისუფლებები“ – ლ. გრაბოვსკის „პატარა კამერული მუსიკის No2“ მე-1 ნაწილი – შედგება დოდეკაფონიური თემის წარმართვისგან, რომელსაც მისი ვარიანტები ემატება 2-15-ჯერ შემცირებით). თუმცა, ზოგიერთ ნაწარმოებში, ამ სახის წარმოებული კომბინაციების მოპოვება, ცხადია, იყო კომპოზიტორის თავდაპირველი განზრახვის ნაწილი, რაც ადასტურებს მათ ფუნდამენტურ კუთვნილებას ს. ბახი; გლაზუნოვის 1-ლი სიმფონიის პირველ ნაწილში წარმოებული (ნომერი 1) ეფუძნება ორიგინალურ ნაერთს (ნომერი 8) არასრულ შექცევად კონტრაპუნქტში ერთ-ერთი ხმის ზრდით; რთული კომბინაციები მზარდი თემით ქმნიან წარმოებულ ნაერთებს FP-ში. ტანეევის გ-მოლის კვინტეტი (ნომრები 30 და 31; იხილეთ მაგალითი კოლ. 78).

ვ.ტორმისი. „რატომ ელოდებიან ჯაანს“ (No 4 საგუნდო ციკლიდან „იანის დღის სიმღერები“).

თანამედროვე მრავალხმიანობის თეორია ცვლის კონტრაპუნქტის ინტერპრეტაციას, რაც იძლევა გაორმაგების საშუალებას, რადგან ჰარმონიული. მე-20 საუკუნის მუსიკალური სტანდარტები. მაგრამ შეზღუდეთ დუბლიკატების გამოყენება.-ლ. დეფ. ინტერვალები ან აკორდები. მაგალითად, რიმსკი-კორსაკოვის (ნომერი 2) ოპერის „უხილავი ქალაქ კიტეჟისა და ქალწული ფევრონიის ლეგენდა“ მე-3 მოქმედების მე-210 სცენაში პარალელური გონებით არის წარმოდგენილი თათრების ლაიტმოტივის იმიტაცია. მეშვიდე აკორდები (იხ. მაგალითი ა); სიმღერაში „რატომ ელოდებიან იანს“ (No 4 საგუნდო ციკლიდან „იაანის დღის სიმღერები“ ვ. ტორმისის) ხმები მოძრაობენ პარალელურად მეხუთედებში („ვერტიკალურად მოძრავი ჰარმონია“, როგორც ეს განსაზღვრა ს.ს. გრიგორიევმა; იხ. მაგალითი ბ), იგივე გაორმაგების ციკლის No7-ში აქვთ კლასტერული ბუნება (იხ. მაგალითი გ);

ვ.ტორმისი. „იანეს დღის სიმღერა“ (No 7 საგუნდო ციკლიდან „იანის დღის სიმღერები“).

პროკოფიევის „სკვითური სუიტიდან“ „ღამეში“ უსასრულო კანონიკური კონსტრუქციის ხმები დუბლირებულია სხვადასხვა სტრუქტურის აკორდებით (იხ. მაგალითი d, col. 99).

SS პროკოფიევი. "სკვითური სუიტა", მე-3 ნაწილი ("ღამე").

ს-ის ტიპების ყველა თეორიულად შესაძლო კომბინაციის ცხრილი. რომ.

წყაროები: Taneev SI, Movable counterpoint of მკაცრი წერა, ლაიფციგი, 1909, მ., 1959; ტანეევი ს.ი., სამეცნიერო და პედაგოგიური მემკვიდრეობიდან, მ., 1967; Bogatyrev SS, შექცევადი კონტრაპუნქტი, M., 1960; კორჩინსკი ე., კანონიკური მიბაძვის თეორიის საკითხთან დაკავშირებით, ლ., 1960; გრიგორიევი ს.ს., რიმსკი-კორსაკოვის მელოდიის შესახებ, მ., 1961; იუჟაკ კ., ფუგის სტრუქტურის ზოგიერთი თავისებურება JS Bach, M., 1965; Pustylnik I. Ya., Movable counterpoint and free write, L., 1967. აგრეთვე იხ. სტატიებში მოძრავი კონტრაპუნქტი, შექცევადი კონტრაპუნქტი, რაკოხოდნის მოძრაობა.

VP ფრაიონოვი