რადუ ლუპუ (რადუ ლუპუ) |

რადუ ლუპუ

კარიერის დასაწყისში რუმინელი პიანისტი იყო ერთ-ერთი კონკურენტუნარიანი ჩემპიონი: 60-იანი წლების მეორე ნახევარში მას ცოტას შეეძლო შედარება მიღებული ჯილდოების რაოდენობით. 1965 წლიდან დაწყებული ვენაში ბეთჰოვენის კონკურსზე მეხუთე პრიზით, შემდეგ მან ზედიზედ მოიგო ძალიან ძლიერი "ტურნირები" ფორტ უორტში (1966), ბუქარესტში (1967) და ლიდში (1969). გამარჯვებების ეს სერია მყარ საფუძველს ეყრდნობოდა: ექვსი წლის ასაკიდან სწავლობდა პროფესორ ლ.ბუსუიოჩანუსთან, მოგვიანებით სწავლობდა ჰარმონიისა და კონტრაპუნქტის გაკვეთილებს ვ.ბიკერიჩისგან, რის შემდეგაც სწავლობდა ბუქარესტის კონსერვატორიაში. C. Porumbescu ხელმძღვანელობით F. Muzycescu და C. Delavrance (ფორტეპიანო), D. Alexandrescu (კომპოზიცია). საბოლოოდ, მისი უნარების საბოლოო „დასრულება“ მოხდა მოსკოვში, ჯერ გ.ნოიჰაუზის, შემდეგ კი მისი ვაჟის სენტ-ნოიჰაუზის კლასში. ასე რომ, კონკურენტული წარმატებები სრულიად ბუნებრივი იყო და არ აკვირვებდა მათ, ვინც იცნობდა ლუპუს შესაძლებლობებს. აღსანიშნავია, რომ უკვე 1966 წელს მან დაიწყო აქტიური მხატვრული მოღვაწეობა და მისი პირველი ეტაპის ყველაზე თვალსაჩინო მოვლენა იყო არა საკონკურსო სპექტაკლები, არამედ მისი გამოსვლა ბუქარესტში ბეთჰოვენის ყველა კონცერტის ორ საღამოზე (ორკესტრთან ერთად, ი. კოიტის დირიჟორობით) . სწორედ ამ საღამოებმა ნათლად აჩვენა პიანისტის დაკვრის მაღალი თვისებები – ტექნიკის სიმყარე, „ფორტეპიანოზე სიმღერის“ უნარი, სტილისტური მგრძნობელობა. თავად კი ამ ღირსებებს ძირითადად მოსკოვში სწავლას მიაწერს.

გასულმა ათწლედნახევარმა რადუ ლუპუ მსოფლიო ცნობილ ადამიანად აქცია. მისი თასების სია ახალი ჯილდოებით არის შევსებული - ჯილდოები შესანიშნავი ჩანაწერებისთვის. რამდენიმე წლის წინ ლონდონის ჟურნალის Music and Music-ის კითხვარმა ის მსოფლიოს საუკეთესო პიანისტთა „ხუთეულში“ დაასახელა; სპორტის ასეთი კლასიფიკაციის ყველა პირობითობის მიუხედავად, მართლაც, რამდენიმე მხატვარია, ვისაც შეუძლია კონკურენცია გაუწიოს მას პოპულარობით. ეს პოპულარობა ეფუძნება უპირველეს ყოვლისა დიდი ვენის - ბეთჰოვენის, შუბერტისა და ბრამსის მუსიკის მის ინტერპრეტაციას. სწორედ ბეთჰოვენის კონცერტებისა და შუბერტის სონატების შესრულებაში ვლინდება მხატვრის ნიჭი სრულად. 1977 წელს, პრაღის გაზაფხულზე ტრიუმფალური კონცერტების შემდეგ, გამოჩენილმა ჩეხმა კრიტიკოსმა ვ. პოსპიშილმა დაწერა: „რადუ ლუპუმ სოლო პროგრამის შესრულებით და ბეთჰოვენის მესამე კონცერტით დაამტკიცა, რომ ის არის მსოფლიოს ხუთი-ექვსი წამყვანი პიანისტიდან ერთ-ერთი. და არა მარტო მის თაობაში. მისი ბეთჰოვენი თანამედროვეა ამ სიტყვის საუკეთესო გაგებით, სენტიმენტალური აღფრთოვანების გარეშე უმნიშვნელო დეტალებით - ამაღელვებელი სწრაფი, მშვიდი, პოეტური და მელოდიური ლირიკული და თავისუფალი ნაწილებით.

არანაკლებ ენთუზიაზმით გამოხმაურება გამოიწვია მისმა შუბერტის ექვს კონცერტმა, რომელიც გაიმართა ლონდონში 1978/79 სეზონში; მათში შესრულდა კომპოზიტორის საფორტეპიანო ნაწარმოებების უმეტესობა. ერთმა გამოჩენილმა ინგლისელმა კრიტიკოსმა აღნიშნა: „ამ საოცარი ახალგაზრდა პიანისტის ინტერპრეტაციების ხიბლი არის ალქიმიის შედეგი, რომელიც სიტყვებით არ შეიძლება განისაზღვროს. ცვალებადი და არაპროგნოზირებადი, ის თავის თამაშში დებს მინიმუმ მოძრაობებს და მაქსიმუმ კონცენტრირებულ სასიცოცხლო ენერგიას. მისი პიანიზმი იმდენად დარწმუნებულია (და რუსული სკოლის ისეთ შესანიშნავ საფუძველს ეყრდნობა), რომ მას ძლივს შეამჩნევთ. თავშეკავების ელემენტი მნიშვნელოვან როლს ასრულებს მის მხატვრულ ბუნებაში და ასკეტიზმის გარკვეული ნიშნები არის ის, რასაც ახალგაზრდა პიანისტთა უმეტესობა, რომელიც ცდილობს შთაბეჭდილების მოხდენას, ჩვეულებრივ უგულებელყოფს.

Lupu-ს უპირატესობებს შორის არის ასევე სრული გულგრილობა გარე ეფექტების მიმართ. მუსიკის შექმნის კონცენტრაციამ, ნიუანსების დახვეწილმა აზროვნებამ, გამოხატვისა და ჭვრეტის გამომხატველი ძალის ერთობლიობამ, „ფორტეპიანოზე ფიქრის“ უნარმა მას მის თაობაში „ყველაზე მგრძნობიარე თითების მქონე პიანისტის“ რეპუტაცია მოუტანა. .

ამავდროულად, უნდა აღინიშნოს, რომ მცოდნეები, თუნდაც ისინი, ვინც ძალიან აფასებენ ლუპუს ნიჭს, ყოველთვის არ არიან ერთსულოვანი კომპლიმენტებში მისი კონკრეტული შემოქმედებითი მიღწევების შესახებ. ისეთ განმარტებებს, როგორიცაა „ცვალებადი“ და „არაპროგნოზირებადი“, ხშირად თან ახლავს კრიტიკული შენიშვნები. ვიმსჯელებთ იმის მიხედვით, თუ რამდენად წინააღმდეგობრივია მისი კონცერტების მიმოხილვები, შეგვიძლია დავასკვნათ, რომ მისი მხატვრული იმიჯის ფორმირება ჯერ არ დასრულებულა და წარმატებული სპექტაკლები ხანდახან ენაცვლება ავარიებს. მაგალითად, დასავლეთ გერმანელმა კრიტიკოსმა კ. შუმანმა მას ერთხელ უწოდა „მგრძნობიარობის განსახიერება“ და დასძინა, რომ „ლუპუ უკრავს მუსიკას ისე, როგორც ვერთერი უკრავდა იმ ღამეს, სანამ ის ტაძარში იარაღს დაცლიდა“. მაგრამ თითქმის ამავე დროს, შუმანის კოლეგა მ. მაიერი ამტკიცებდა, რომ ლუპუ „ყველაფერი წინასწარ არის გათვლილი“. ხშირად მოისმენთ პრეტენზიებს მხატვრის საკმაოდ ვიწრო რეპერტუარზე: მოცარტი და ჰაიდნი მხოლოდ ხანდახან ემატება აღნიშნულ სამ სახელს. მაგრამ ზოგადად, არავინ უარყოფს, რომ ამ რეპერტუარის ფარგლებში არტისტის მიღწევები ძალიან შთამბეჭდავია. და არ შეიძლება არ დაეთანხმო მიმომხილველს, რომელმაც ცოტა ხნის წინ თქვა, რომ ”მსოფლიოში ერთ-ერთი ყველაზე არაპროგნოზირებადი პიანისტი, რადუ ლუპუ, სამართლიანად შეიძლება ეწოდოს ერთ-ერთ ყველაზე დამაჯერებელს, როდესაც ის საუკეთესოა”.

გრიგორიევი ლ., პლატეკ ია., 1990 წ