ტრანსპონირებადი ინსტრუმენტები |
გერმანული transponierende Instrumente ტრანსპონირების ინსტრუმენტები
მუსიკალური ინსტრუმენტები, რომელთა რეალური სიმაღლე არ ემთხვევა აღნიშვნას, განსხვავდება მისგან გარკვეული ინტერვალით (ზემოთ ან ქვევით – დამოკიდებულია ინსტრუმენტების ბუნებრივ ტესტურაზე და განლაგებაზე).
თ-ს და. ეკუთვნის ყურის ბალიშებს სპილენძის სპირტი. ინსტრუმენტები (რქები, საყვირი, რქები, ტუბას ჯიშები, საქსჰორნი), pl. ხის ქარები (კლარნეტის ოჯახი, საქსოფონი, ჰობოის ჯიშები - ინგლისური რქა, ჰობოე დ'ამური, ჰაქსლფონი); როგორ ხარ. ასევე შეიძლება ჩაითვალოს სიმებიანი მშვილდ, გადაკეთებული გარკვეული. ინტერვალი – მათი ნორმალური პარამეტრის ზემოთ ან ქვემოთ (იხ. Scordatura). თ-ს და. ასევე მოიცავს ინსტრუმენტებს, რომლებიც ჟღერს ოქტავაზე დაბალი, ვიდრე აღნიშვნა (ორბასი, კონტრაბასონი) ან ოქტავა უფრო მაღალი (პიკოლო ფლეიტა, სელესტა, ქსილოფონი, ზარები), მაგრამ არსებითად ეს არ არის ტრანსპოზიცია, რადგან მასშტაბის საფეხურები ინარჩუნებენ სახელებს. . ბუნებრივი ინსტრუმენტის მოწყობილობის შესაბამისი ბგერათა სერია (სპილენძის ჩასაბერი ინსტრუმენტებისთვის – ოვერტონების ბუნებრივი მასშტაბი), თ.-სთვის და. აღინიშნა C-dur-ის გასაღები. ინსტრუმენტების ტუნინგის (თუნინგის) მიხედვით, C-dur-ში აღნიშნული ხმები რეალურად ჟღერს მითითებულ ინტერვალზე უფრო მაღალი ან დაბალი, მაგალითად. c2 კლარნეტისთვის B-ში ჟღერს როგორც b1 (კლარნეტისთვის A-ში – როგორც a1), ინგლისელებისთვის. რქა ან საყვირი F-ში – როგორც f1, y ალტო საქსოფონი Es–ში – როგორც es1, y ტენორი B–ში – როგორიცაა b, y საყვირი Es–ში ან სოპრანინო საქსოფონი – როგორც es2 და ა.შ.
ლ.ბეთჰოვენი. მე-8 სიმფონია, 1 ნაწილი.
თ და.-ს გაჩენა, უფრო სწორად, მათი გადატანის აღნიშვნა ეხება მე-18 საუკუნეს, იმ პერიოდს, როდესაც სული. ინსტრუმენტებს შეეძლოთ თითქმის მხოლოდ მათი უმარტივესი მასშტაბის ან ბუნებრივი მასშტაბის ტონების ამოღება. ვინაიდან C-dur არის უმარტივესი გასაღები ნოტაციის თვალსაზრისით, პრაქტიკა წარმოიშვა C-dur-ში ნაწილების აღნიშვნა, რომლებიც შეესაბამება ინსტრუმენტის ბუნებრივ დარეგულირებას.
სარქველებისა და კარიბჭეების გამოგონებით, გასაღებებში თამაში მეტ-ნაკლებად ამოღებულია ძირითადიდან. ხელსაწყოს აშენება დიდად გაადვილდა, მაგრამ აღნიშვნის ტრანსპონირების პრაქტიკა (რაც ართულებს ქულების წაკითხვას) კვლავაც გამოიყენება. გარკვეული არგუმენტი მისი შენარჩუნების სასარგებლოდ არის ის, რომ ტრანსპოზიტორული აღნიშვნის წყალობით, ერთსა და იმავე შემსრულებელს შეუძლია ადვილად გადაერთოს ერთი და იმავე ოჯახის ერთი ტიპის ინსტრუმენტიდან მეორეზე სხვა დაკვრით, მაგალითად, თითების შენარჩუნებისას. კლარნეტიდან A-ში ბას-კლარნეტამდე B-ში (თითების დაჭერა შენარჩუნებულია): ინსტრუმენტების ასეთი ცვლილებები ხშირად ხდება ერთი ნაწილის შესრულებისას. (აღნიშნავს: Cl. in B muta A-ში; Cl. in B muta Cl. picc. in Es). დეპ. სულის გადატანა. ინსტრუმენტები ყოველთვის აღინიშნება მათი ხმის მიხედვით (მაგ. ტრომბები B-ში, ტუბა B-ში). ზოგიერთი კომპოზიტორი მე-20 საუკუნეში. ცდილობდა თ.-ის მხარეების ჩანიშვნას და. მათი ხმის მიხედვით; მათ შორის – A. Schoenberg (სერენადა op. 24, 1924), A. Berg, A. Webern, A. Honegger, SS Prokofiev.
მე-17-18 საუკუნეებში. თ-ს და. მიეწერებოდა აგრეთვე ორგანოთა გარკვეული სისტემები, რომელთა სტრუქტურა განსხვავდებოდა საორკესტროსგან და, შესაბამისად, მათი ნაწილი აღინიშნა სხვა კლავიშებში.
ლიტერატურა: Herz N., Theory of transposing musical instruments, Lpz., 1911; ერპფ ჰ., ინსტრუმენტების და ინსტრუმენტების ცოდნის სახელმძღვანელო, მაინცი, (1959).
