მუსიკალური კონცერტი |

მუსიკალური კონცერტი – მუსიკის საჯარო, ფასიანი შესრულება წინასწარ გამოცხადებული პროგრამის მიხედვით, ერთი ან მეტი მუსიკოსის მიერ სპეციალურად აღჭურვილ ოთახში. დამტკიცება მე-18 საუკუნეში. TO. როგორც საზოგადოების ფორმები. მუსიკის დაკვრა მთების ზრდის გამო იყო. ბურჟუაზიულ-დემოკრატიული ხელოვნება. კულტურა. საზოგადოების ინტერესის გაზრდა instr. მუსიკა, რომელიც იმ დრომდე აძლევდა გამორიცხვას. ოპერისადმი უპირატესობამ განაპირობა ახალი, საკონცერტო აუდიტორიის ჩამოყალიბება, რასაც ხელი შეუწყო თეატრალურმა გარემომ. იმ წლების სპექტაკლები - ოპერების შუალედებში და ზოგჯერ დრამებში. წარმოდგენები იყო ინსტრ. ვირტუოზები (ასეთი სპექტაკლები გადარჩა 80-იან წლებამდე. მე-19 საუკუნე), ასევე ცალკეულ ეკლესიებს შორის. მსახურება, ქადაგებები (უფრო ხშირად ზაპ. ევროპა). ბრძოლა საერო მუსიკასთან. კულტურა, საეკლესიო მოღვაწეები გამოიყენეს მე-17 საუკუნიდან. ორღანსა და საგუნდო სკრ. მუსიკა, ქმნის კონც. ღვთისმსახურების დროს. პარამეტრი. ვიოლინო, როგორც სოლო ინსტრუმენტი და სკრ. ანსამბლს მნიშვნელოვანი ადგილი ეკავა კათოლიკეების დიზაინში. მასები, რის შედეგადაც იტალიურად. ინსტრუმენტული მუსიკა განვითარდა სპეციალურად. ყინულის ჟანრი და ფორმა, რომელიც უზრუნველყოფს სიტუაციის ორიგინალურობას (ეკლესია. სონატა, კონცერტო გროსო). მთელი მე-17 საუკუნე და თითქმის მთელი მე-18 საუკუნე. ზედსართავებისთვის life, არისტოკრატული სალონები, იმ დროს გავრცელებული აკადემიები, collegium musicum იყო ჩ. ჩამოსვლა როგორც წესი, ე.წ. დახურული მუსიკა. TO. შემუშავებული იყო შეზღუდული. სპეციალურად მოწვეულ პირთა წრე. VC. ჩვეულებრივ მონაწილეობდნენ მუსიკოსები, რომლებიც ემსახურებოდნენ ხელოვნების ამა თუ იმ დიდგვაროვან მფარველს, რომლებსაც ხშირად ჰქონდათ საკუთარი ინსტრუმენტები. და გუნდი. სამლოცველოები (უსასყიდლოდ გადაეცემათ მსმენელს). აუდიტორიის შერჩეული შემადგენლობა და სივრცის სიდიდე განსაზღვრავდა ისეთი კონცერტების შინაარსს, რომელიც ყველაზე ხშირად ატარებდა კამერულ-ანსამბლური მუსიკის ხასიათს. ამასთან ერთად მე-18 ს. არსებობს კ-ის სხვა ფორმა. - მუსიკოსების საჯარო ფასიანი სპექტაკლები, რომლებიც შექმნილია უფრო ფართო, დემოკრატიულისთვის. აუდიტორია. პირველი ღია ფასიანი კ. მოეწყო ლონდონში 1672-78 წლებში მევიოლინე ჯ. ბანისტერი საკუთარში. სახლი; მსმენელებს მიეცათ პროგრამის არჩევის უფლება. 1678-1714 წლებში ცნობილი ორგანიზატორი კ. ლონდონში იყო თ. ბრიტონი. 1690-93 წლებში აქ კ. მოაწყო რ. მეფე ერთობლივი. მასთან. ოპერის მეწარმე ი. AT ფრენკი, ასევე საკუთარი კონკ. დარბაზი იმ დროს გამოწერა კ. და კ. გამოწერით. 1765-82 წლებში ლონდონში პოპულარული იყო სააბონენტო ბარათები; და. TO. ბახის სახსარი. კ. F. აბელი, გამოწერა კ., ოსნ. დამწერი ი. AP Zolomon (მათთვის Y. ჰაიდნმა დაწერა თავისი ე.წ. ლონდონის სიმფონიები). საფრანგეთში იყო „სულიერი კონცერტები“ (1725-91), ოსნ. კომპ. F. A. ფილიდორი; მათში საკულტო მუსიკასთან ერთად სრულდებოდა საერო ინსტრუმენტებიც. ანსამბლები, სიმფონიები, სოლო ოპ. მათი მაგალითის მიხედვით, კ. მოეწყო ლაიფციგში, ვენაში, სტოკჰოლმში. ცხენით. 18 სისტემაში ე. წ. აკადემიები – საავტორო უფლება კ., როდესაც კომპოზიტორი ასრულებს საკუთარ შესრულებას. ოპ. (AT. A. მოცარტი, ლ. ბეთჰოვენი და სხვები). რუსეთში პირველი საჯარო კონცერტები გაიმართა 40-იან წლებში. 18 სისტემაში პეტერბურგში, სადაც 70-იან წლებში. ისინი სისტემატურად იძენენ. პერსონაჟი (მოსკოვში - 80-იან წლებში). თუმცა მხოლოდ დიდი ფრანგის შემდეგ. რევოლუციის დროს საბოლოოდ დამტკიცდა უკვე გადახდილი სახალხო კინოს ფორმა საზოგადოებაში მომხდარ სოციალურ ცვლილებებთან შესაბამისი წინასწარ შედგენილი პროგრამით. ყალიბდება შემსრულებლის ახალი ტიპი, „საკონცერტო“ ვირტუოზი; მუშავდება მისი საჯარო წარმოდგენების ფორმა, სოლო კ. კ-ის განმავლობაში შესრულებული პროგრამის ტიპი. სოლისტი ფორტეპიანოს თანხლებით თუმცა, პირველ ტაიმში. 19 სისტემაში შერეული პროგრამა კ. სოლისტი – ვირტუოზი ინსტრუმენტალისტი ან მომღერალი, რომელშიც ორკესტრი მონაწილეობდა და ა.შ. შემსრულებლები (ე.ი. ბატონი გარემოცვა). ეს ფორმა გარდამავალი იყო ეკლესიაში სოლისტის სპექტაკლიდან მასის, ორატორიოს ან ტ-რე ნაწილებს შორის, თეატრის შუალედებში. წარმომადგენლობებს, მის დამოუკიდებელ კ. - ფორტეპიანო-ვიოლინო-ლიდერ-აბენდიუმი (გერმან. ფორტეპიანო-ვიოლინო-სიმღერები-საღამო). ჯერ კიდევ 30-იანი წლების ბოლოს. 19 სისტემაში თუნდაც ნ. პაგანინი ანტურაჟში გამოვიდა. მხოლოდ 40-იან წლებში. F. ლისტმა პირველმა მისცა სოლო K., სხვების მონაწილეობის გარეშე. შემსრულებლები. მუსიკის ზრდა. არტ-ვა და საშემსრულებლო კულტურა, კ-ის გავრცელება, მუზების განვითარება. ქვეყნებს შორის კავშირმა ხელი შეუწყო ახალი, კაპიტალისტურის წარმოქმნას. ორგანიზაციის ფორმები კონკ. ცხოვრებაში. 1880 წელს ბერლინში გ. ვოლფმა დააარსა პირველი კონც. სააგენტო, რომელმაც დაიწყო მხატვრების სპექტაკლების ორგანიზება გარკვეულ მატერიალურ პირობებში. ამით დაიწყო თანამედროვე კონც. „ინდუსტრიამ“, რომელმაც განსაკუთრებით დიდი განვითარება მიიღო შეერთებულ შტატებში, სადაც არის უზარმაზარი კონც. სააგენტოები, იმპრესარიო და მენეჯერები, რომლებიც ორგანიზებას უწევენ კ., ტურებს საზღვარგარეთ. მხატვრები. მთელი მე-19 საუკუნის TO. (სიმფონიური, კამერული, სოლო) სულ უფრო ფართოვდება, რომლებშიც აქტიურობა დეკ. მუსიკალური საზოგადოებები, რომლებიც არსებობდა მთელ ევროპაში. კულტურის ცენტრები. 19-ში. უდიდესი პოპულარობა მუდმივმა სიმფონიამ მოიპოვა. TO. პარიზის კონსერვატორიის კონცერტების საზოგადოება (მთავარი. 1828 წელს), კ. ლაიფციგი გევანდაუსი, ვენა (მთავარი. 1842 წელს) და ბერლინში (მთავარ. 1882 წელს) ფილარმონია. ორკესტრები, ლამოურის კონცერტები პარიზში (მთავარი. 1881 წელს), ლონდონის პრომენადის კონცერტები და სხვ.; მე-20 საუკუნეში – კ. ბოსტონი (მთავარი. 1881 წელს) და ფილადელფიაში (მთავარ. 1900 წელს) ორკესტრები, BBC ორკესტრი (ლონდონი), პარიზის ორკესტრი და ა.შ. მე-2 ტაიმში. 20 სისტემაში სიმბოლოები ფართოდ გამოიყენება. და საერთაშორისო ფარგლებში ორგანიზებული კამერული კონცერტები. ყინულის ფესტივალები. ზარუბი ჩვეულებრივი გახდა. მთავარი შემსრულებლების ტურები. კოლექტივები (ოპერა t-ditch, სიმფონია. ორკესტრები, კამერული ანსამბლები და ა.შ.). ბევრ ქვეყანაში შენდება საკონცერტო დარბაზები, რომლებიც იტევს უზარმაზარ აუდიტორიას. რევოლუციამდელ რუსეთს დიდი მნიშვნელობა აქვს კონც. ცხოვრებისა და ორგანიზაციის სიმფი. და ჩემბერლენი კ. ჰქონდა წმ. პეტერბურგის ფილარმონიული საზოგადოება, მოსკოვის ფილარმონიული საზოგადოება და განსაკუთრებით რუსეთის მუსიკალური საზოგადოება, ისევე როგორც ასეთი კონც. ორგანიზაციები, როგორიცაა „კონცერტები ს. A. კუშევიცკი“ (1909-1914 წწ.), „კონცერტები ა.

ფუნდამენტური ცვლილებები კონც. საქმიანობა წარმოიშვა სსრკ-ში, სადაც ორგანიზაცია და ხელმძღვანელობა კონც. ცხოვრება სოციალისტების ხელშია. სახელმწიფო-ვა. პირველივე პოსტრევოლუციურ წლებში, წლების განმავლობაში წარმოიშვა კონცერტების ისეთი ახალი მასობრივი ფორმები, როგორიცაა კონცერტ-შეხვედრა, "მხატვართა კორპორაცია - ბოლშოი ტ-რას სოლისტები" მოსკოვში, ლენინგრადში. გუნდი. სამთო ოლიმპიადები. მუსიკალური სამოყვარულო წარმოდგენები (პირველი გაიმართა 1927 წელს, ზოგიერთში 100000-მდე მუსიკოსი მონაწილეობდა). გზამკვლევი კონც. სსრკ-ში ცხოვრება კონცენტრირებულია სახელმწიფოში. საკონცერტო ორგანიზაციები - Soyuzconcert, Rosconcert, Ukrconcert და სხვა, რესპუბლიკური, რეგიონალური და ქალაქები. ფილარმონია. თავის ნაშრომში ბუები კონც. ორგანიზაციები ეფუძნება ახალ პრინციპებს. წინა პლანზე მოდის მუსიკალურ-საგანმანათლებლო და კულტურული აქტივობები. რომ. ეწყობა არა მარტო კონც. დიდი ქალაქების დარბაზები, მაგრამ ასევე პატარა ქალაქებში, კლუბებში, კულტურის სახლებში და ქარხნებისა და ქარხნების სახელოსნოებში, სახელმწიფო მეურნეობებში, კოლმეურნეობებში. ფილარმონიული საზოგადოებები მსმენელებში უამრავ მუსიკალურ და საგანმანათლებლო საქმიანობას ეწევიან. ქვეყნდება ანოტირებული კ გადაცემები, ქვეყნდება ბროშურები (მსმენელის დასახმარებლად), სხვა მრავალთან ერთად. ფილარმონიას აქვს მუდმივი სალექციო დარბაზები. ფილარმონიულ საზოგადოებებს ჰყავთ პირველი კლასის სოლისტები და შემსრულებლები, რომლებმაც მოიპოვეს მსოფლიო პოპულარობა: სსრკ სახელმწიფო სიმფონიური ორკესტრი, მოსკოვის ფილარმონიული სიმფონიური ორკესტრი, მოსკოვი. კამერული ორკესტრი (დაარსდა 1956 წელს), ლენინგრადის ფილარმონიის სიმფონიური ორკესტრი, სსრკ სახელმწიფო აკადემიური რუსული გუნდი, რესპუბლიკური რუსული გუნდი, სიმებიანი კვარტეტი. ბოროდინი (დაარსდა 1945 წელს);

წყაროები: ალბრეხტ ე., პეტერბურგის ფილარმონიული საზოგადოების საქმიანობის ზოგადი მიმოხილვა, პეტერბურგი, 1884 წ.; იმპერიული რუსული მუსიკალური საზოგადოება. მოსკოვის ფილიალი. სიმფონიური შეხვედრები 1-500. სტატისტიკური ინდექსი, მ., 1899; პეტერბურგის ფილარმონიული საზოგადოების 100 წლის იუბილე. 1802-1902 წწ. სანკტ-პეტერბურგი, 1902 (სიმფონიური კონცერტების გადაცემების ჩამონათვალით); რუსული მუსიკის მოყვარულთა წრე. X (1896-1906), მ., 1906 (საკონცერტო პროგრამების ნუსხით); Findeizen NF, ნარკვევი რუსეთის იმპერიული მუსიკალური საზოგადოების პეტერბურგის ფილიალის საქმიანობის შესახებ (1859-1909), სანკტ-პეტერბურგი, 1909 (დანართით: სიმფონიური და კამერული კონცერტების პროგრამები; შემსრულებლები); ა.სილოტის სანქტ-პეტერბურგის კონცერტები. საკონცერტო პროგრამა ათი სეზონისთვის (1903/1904-1912/1913), სანკტ-პეტერბურგი, 1913; სახელმწიფო აკადემიური ფილარმონიული საზოგადოება (ლენინგრადი). ათი წლის სიმფონიური მუსიკა. 1917-1927, ლ., 1928 (პროგრამების ნუსხით); ლენინგრადის ფილარმონია. სტატიები. მოგონებები. მასალები, (სბ.), ლ., 1972; მოსკოვის სახელმწიფო ფილარმონია, მ., 1973; Elwart AAE, Histoire de la Société des Concerts du Conservatoire imperial de musique, P., 1860; Deldever EME, Histoire des Concerts Populaires, P., 1864; Brenet M. (Babilljer M.), Les Concerts en France sous l Ancien régime, P., 1900; Rierre C., Le Concert spirituel 1725 a 1790, P., 1900; Bekker P., Das deutsche Musikleben, Stuttg. – ვ., 1916; Dandelot A., La Société des conscers du Conservatoire de 1828 a 1923, P., 1923; Meyer K., Das Konzert, ein Führer, Stuttg., 1925; Preussner E., Die bürgerliche Musikkultur, Hamb., 1935, „Kassel-Basel, 1954; Van der Wall W., Liepmann SM, Musik institutes, NY, 1936; Maugé G., Concert, P., 1937; Gerhardt E., Recital, L., 1953; Bauer R., Das Konzert, B., 1955 წ.

IM იამპოლსკი