ხმის სისტემა |

ბერძნული სუსტნმა, გერმანული. ტონსისტემა

მუსიკის სიმაღლის (ინტერვალის) ორგანიზაცია. ბგერებს ეფუძნება c.-l. ერთიანი პრინციპი. ზ-ის გულში. ყოველთვის დევს ტონების სერია გარკვეული, გაზომვადი თანაფარდობით. ტერმინი Z. With“. გამოიყენება სხვადასხვა მნიშვნელობებში:

1) ხმოვანი კომპოზიცია, ანუ ბგერათა ერთობლიობა, რომლებიც გამოიყენება გარკვეულ ინტერვალში (ხშირად ოქტავის ფარგლებში, მაგალითად, ხუთხმიანი, თორმეტბგერითი სისტემები);

2) სისტემის ელემენტების გარკვეული განლაგება (ხმოვანი სისტემა, როგორც სასწორი; ბგერათა სისტემა, როგორც ბგერათა ჯგუფების კომპლექსი, მაგალითად, აკორდები მაჟორისა და მინორის ტონალურ სისტემაში);

3) ბგერათა ხარისხობრივი, სემანტიკური მიმართებების, ფუნქციების სისტემა, რომელიც ყალიბდება მათ შორის კავშირის გარკვეული პრინციპის საფუძველზე (მაგალითად, ტონების მნიშვნელობა მელოდიური რეჟიმებში, ჰარმონიული ტონალობა);

4) აშენება, მათემატიკური. ბგერათა შორის ურთიერთობის გამოხატვა (პითაგორას სისტემა, თანაბარი ტემპერამენტის სისტემა).

ზ-ის ცნების ძირითადი მნიშვნელობა. დაკავშირებულია ხმის კომპოზიციასთან და მის სტრუქტურასთან. ზ.ს. ასახავს განვითარების ხარისხს, ლოგიკური. მუზების დაკავშირება და მოწესრიგება. აზროვნება და მასთან ერთად ისტორიულად ვითარდება. ზ-ის ევოლუცია რეალურ ისტორიულში. კომპლექსურად განხორციელებული და შინაგანი წინააღმდეგობებით სავსე პროცესი, მთლიანობაში აუცილებლად იწვევს ხმის დიფერენციაციის დახვეწას, სისტემაში შემავალი ტონების რაოდენობის ზრდას, მათ შორის კავშირების გაძლიერებას და გამარტივებას, კომპლექსის შექმნას. ბგერით ნათესაობაზე დაფუძნებული კავშირების განშტოებული იერარქია.

განვითარების ლოგიკური სქემა ზ. მხოლოდ დაახლოებით შეესაბამება კონკრეტულ ისტორიულს. მისი ფორმირების პროცესი. ზ.ს. საკუთარი გაგებით გენეტიკურად წინ უსწრებს პრიმიტიულ გლისანდირებას, რომელიც მოკლებულია დიფერენცირებულ ბგერას, საიდანაც საცნობარო ბგერები ახლახან იწყებენ გამორჩევას.

კუბუს ტომის მელოდია (სუმატრა) არის ახალგაზრდა მამაკაცის სასიყვარულო სიმღერა. ე.ჰორნბოსტელის მიხედვით.

ს-ის ქვედა ფორმა, რომელიც ცვლის მას. წარმოადგენს ერთი საცნობარო ტონის სიმღერას, დგომა (), მიმდებარე () ზემოთ ან ქვემოთ.

რუსული ხალხური ხუმრობა

კოლიადნაია

მიმდებარე ტონი შეიძლება არ იყოს სტაბილურად დაფიქსირებული გარკვეულ სიმაღლეზე ან იყოს მიახლოებითი სიმაღლეში.

სისტემის შემდგომი ზრდა განსაზღვრავს მელოდიის ეტაპობრივად, კანტილენური მოძრაობის შესაძლებლობას (ხუთი, შვიდსაფეხურიანი სისტემის ან სხვადასხვა მასშტაბის სტრუქტურის პირობებში) და უზრუნველყოფს მთლიანობის თანმიმდევრულობას ბგერებზე დამოკიდებულების გამო. ერთმანეთთან უმაღლესი ურთიერთობის ურთიერთობებში. მაშასადამე, შემდეგი ყველაზე მნიშვნელოვანი ეტაპი ზ.ს. - „კვარტის ერა“, რომელიც ავსებს უფსკრული „პირველი თანხმოვნების“ ბგერებს შორის (კვარტი გამოდის, რომ არის ბგერა, რომელიც ყველაზე ნაკლებად არის დაშორებული ორიგინალური საცნობარო ტონისგან და სრულყოფილად შეესაბამება მას; როგორც შედეგად, ის უპირატესობას იძენს სხვა, კიდევ უფრო სრულყოფილ თანხმოვანებთან შედარებით - ოქტავა, მეხუთე). კვართის შევსება ქმნის ხმის სისტემების სერიას - არანახევრად ტრიქორდებს და სხვადასხვა სტრუქტურის რამდენიმე ტეტრაკორდს:

ტრიკორდი

ტეტრაკორდები

ᲘᲐᲕᲜᲐᲜᲐ

ეპიკური გალობა

ამავდროულად, მიმდებარე და გამვლელი ტონები სტაბილიზდება და ხდება ახალი მიმდებარე ტონების საყრდენი. ტეტრაკორდის საფუძველზე წარმოიქმნება პენტაკორდები, ჰექსაკორდები:

მასლენიჩნა

მრგვალი ცეკვა

ტრიქორდებისა და ტეტრაკორდების, აგრეთვე პენტაკორდების შეერთებისგან (შერწყმული ან ცალკეული გზით) წარმოიქმნება კომპოზიციური სისტემები, რომლებიც განსხვავდებიან ბგერათა რაოდენობით - ჰექსაკორდები, ჰეპტაკორდები, ოქტაკორდები, რომლებიც, თავის მხრივ, გაერთიანებულია კიდევ უფრო რთულად. , მრავალკომპონენტიანი ხმის სისტემები. ოქტავა და არაოქტავა:

პენტატონიკა

უკრაინული ვესნია

პლიასოვაია

ზნამენის გალობა

რუსული ხალხური სიმღერა

ღვთისმშობლის შობის დღესასწაულზე ხელმოწერილი გალობა

ჰექსაკორდის სისტემა

ევროპაში ტონის დანერგვის პრაქტიკის თეორიული განზოგადება. გვიანი შუასაუკუნეების და რენესანსის მუსიკა („musica ficta“), როდესაც მთლიანი ტონის დასკვნები და მთელი ბგერების თანმიმდევრობა სულ უფრო სისტემატურად შეიცვალა ნახევარტონებით (მაგალითად, CD ed stroke cis-d და ა.შ.) გამოსახული ფორმა ქრომატულ-ჰარმონიული. ჩვიდმეტი საფეხურიანი მასშტაბი (პროსდოქიმო დე ბელდემანდისის მიერ, მე-14 საუკუნის ბოლოს - მე-15 საუკუნის დასაწყისში):

მრავალხმიანობის განვითარება და თანხმოვანი ტრიადის ჩამოყალიბება, როგორც საუნდტრეკის მთავარი ელემენტი. გამოიწვია მისი სრული შინაგანი რეორგანიზაცია - სისტემის ყველა ბგერათა დაჯგუფება ამ ძირითადი თანხმოვნების ირგვლივ, რომელიც მოქმედებს როგორც ცენტრი, მატონიზირებელი ფუნქცია. ტრიადები (მატონიზირებელი) და მისი ანიმაციების სახით დიატონიკის ყველა სხვა საფეხურზე. გამა:

კონსტრუქციული ფაქტორის როლი ზ.ს. თანდათან გადის ლადომელოდიჩიდან. მოდელები აკორდ-ჰარმონიამდე; ამის შესაბამისად ზ. იწყება არა სკალის სახით („ბგერათა კიბეები“ – სკალა, ტონლეიტერი), არამედ ფუნქციურად დაკავშირებული ბგერების ჯგუფების სახით. ისევე როგორც ზ-ის განვითარების სხვა საფეხურებზე, ადრინდელი ფორმების ყველა ძირითადი ხაზი ზ.-სთან. ასევე გვხვდება უფრო მაღალგანვითარებულ ზ.ს. მელოდიური ენერგია. წრფივობა, მიკროსისტემები საცნობარო ტონიდან (სტავიდან) და მიმდებარედან, მეოთხე (და მეხუთე) შევსება, ტეტრაკორდების გამრავლება და ა.შ. ერთ ცენტრალიზაციას მიეკუთვნება კომპლექსები. მთელი ბგერითი ჯგუფები - აკორდები ყველა დონეზე - გარკვეულ სკალებთან ერთად, ისინი ხდებიან ბგერის ახალი ტიპის s-ჰარმონიკა. ტონალობა (იხ. ზემოთ შენიშვნა) და მათი მოწესრიგებული კომბინაცია წარმოადგენს ძირითადი და მცირე კლავიშების „სისტემათა სისტემას“ თითოეულ ქრომატულ საფეხურზე. მასშტაბი. სისტემის მთლიანი ხმის მოცულობა თეორიულად ვრცელდება უსასრულობამდე, მაგრამ შემოიფარგლება სიმაღლის აღქმის შესაძლებლობებით და წარმოადგენს ქრომატულად შევსებულ დიაპაზონს, რომელიც მერყეობს დაახლოებით A2-დან c5-მდე. მაჟორულ-მინორული ტონალური სისტემის ჩამოყალიბება XVI საუკუნეში. მოითხოვდა პითაგორას სისტემის სუფთა მეხუთედში ჩანაცვლებას (მაგალითად, f – c – g – d – a – e – h) მეხუთე ტერციულით (ე.წ. სუფთა, ან ბუნებრივი, ფოგლიანი – ზარლინოს სისტემით) გამოყენებით. ორი აშენება. ინტერვალი – მეხუთე 16:2 და მთავარი მესამე 3:4 (მაგალითად, F – a – C – e – G – h – D; დიდი ასოები მიუთითებს პრიმაზე და ტრიადების მეხუთედებზე, პატარა ასოები მიუთითებს მესამედებზე, M-ის მიხედვით. ჰაუპტმანი). ტონალური სისტემის განვითარებამ (განსაკუთრებით სხვადასხვა კლავიშების გამოყენების პრაქტიკამ) მოითხოვა ერთიანი ტემპერამენტის სისტემა.

საკონტაქტო ელემენტები იშლება. ტონალობა იწვევს მათ შორის კავშირების დამყარებას, მათ დაახლოებას და შემდგომ – შერწყმას. ინტრატონალური ქრომატულობის ზრდის კონტრპროცესთან ერთად (ცვლილება), სხვადასხვა ტონალური ელემენტების შერწყმა იწვევს იმ ფაქტს, რომ ერთი და იგივე ტონალობის ფარგლებში ფუნდამენტურად შესაძლებელია ნებისმიერი ინტერვალი, ნებისმიერი აკორდი და ნებისმიერი მასშტაბი თითოეული საფეხურიდან. ამ პროცესმა მოამზადა ზ-ის სტრუქტურის ახალი რეორგანიზაცია. მე-20 საუკუნის რიგი კომპოზიტორების შემოქმედებაში: ქრომატის ყველა ეტაპი. მათი მასშტაბები ემანსიპირებულია, სისტემა გადაიქცევა 12-საფეხურიან სისტემად, სადაც ყოველი ინტერვალი პირდაპირ არის გაგებული (და არა მეხუთე ან მეხუთე ტერცის მიმართებების საფუძველზე); და თავდაპირველი სტრუქტურული ერთეული ზ.ს. ხდება ნახევარტონა (ან ძირითადი მეშვიდე) - მეხუთესა და ძირითადი მესამედის წარმოებულად. ეს შესაძლებელს ხდის სიმეტრიული (მაგალითად, ტერზოქრომატული) რეჟიმების და სისტემების აგებას, ტონალური თორმეტსაფეხურის გაჩენას, ე.წ. „თავისუფალი ატონალიზმი“ (იხ. ატონალური მუსიკა), სერიული ორგანიზაცია (კერძოდ, დოდეკაფონია) და ა.შ.

არაევროპული ზ. (მაგ., აზიის ქვეყნები, აფრიკა) ზოგჯერ ქმნიან ევროპულ ჯიშებს. ამრიგად, ინდური მუსიკის მეტ-ნაკლებად ჩვეული დიატონიკა ინტონაციით არის შემკული. ჩრდილები, თეორიულად აიხსნება ოქტავის 22 ნაწილად დაყოფის შედეგად (შრუტის სისტემა, ასევე ინტერპრეტირებულია, როგორც ყველა შესაძლო სიმაღლის მთლიანობა).

იავურ მუსიკაში ოქტავის 5- და 7-საფეხურიანი „თანაბარი“ დაყოფა (სლენდრო და პელოგი) არ ემთხვევა არც ჩვეულებრივ ანჰემიტონურ პენტატონურ შკალას და არც მეხუთე ან მეხუთე ტერციან დიატონურ სკალას.

წყაროები: Serov AH, რუსული ხალხური სიმღერა, როგორც მეცნიერების საგანი (3 სტატია), „მუსიკალური სეზონი“, 1869-70, No 18, 1870-71, No 6 და 13, გადაბეჭდილი. თავის წიგნში: რჩეული სტატიები, ტ. 1, მ.-ლ., 1950; სოკალსკი PP, რუსული ხალხური მუსიკა?, ჰარ., 1888, პეტრე VI, კომპოზიციების, სტრუქტურებისა და რეჟიმების შესახებ ძველ ბერძნულ მუსიკაში, კ., 1901 იავორსკი ბ., მუსიკალური მეტყველების სტრუქტურა, ტ. 1-3, მ., 1908, ტიულინ იუ. ჰ., სწავლება ჰარმონიის შესახებ, ლ., 1937, M, 1966; კუზნეცოვი KA, არაბული მუსიკა, in: ნარკვევები მუსიკის ისტორიისა და თეორიის შესახებ, ტ. 2, L., 1940; Ogolevets AS, შესავალი თანამედროვე მუსიკალურ აზროვნებაში, M.-L., 1946; მუსიკალური აკუსტიკა. ტოტ. რედ. HA Garbuzova, M, 1954; ჯამი ა., ტრაქტატი მუსიკის შესახებ. რედ. და კომენტარები VM Belyaev, Tash., 1960; პერევერზევი ნ.კ., მუსიკალური ინტონაციის პრობლემები, მ., 1966; Meshchaninov P., Evolution of pitch ქსოვილი (სტრუქტურულ-აკუსტიკური დასაბუთება ...), M., 1970 (ხელნაწერი); კოტლიარევსკი ი., დიატონიკა და ქრომატიკა, როგორც მუსიკალური აზროვნების კატეგორია, Kipv, 1971; Fortlage K., Das musikalische System der Griechen in seiner Urgestalt, Lpz., 1847, Riemann H., Katechismus der Musikgeschichte, Tl 1, Lpz., 1888, რუს. თითო – მუსიკის ისტორიის კატეხიზმი, ნაწილი 1, M., 1896), მისი საკუთარი Das chromatische Tonsystem, თავის წიგნში: Preludien und Studien, Bd I, Lpz., 1895 წ.

იუ. ჰ.ხოლოპოვი