ევგენი ორმანდი |

ევგენი ორმანდი

უნგრული წარმოშობის ამერიკელი დირიჟორი. ამ დირიჟორის სახელი განუყოფლად არის დაკავშირებული მსოფლიოში ერთ-ერთი საუკეთესო სიმფონიური ორკესტრის - ფილადელფიის ისტორიასთან. სამ ათეულ წელზე მეტი ხნის განმავლობაში ორმანდი იყო ამ კოლექტივის ხელმძღვანელი, შემთხვევა, რომელიც თითქმის უპრეცედენტოა მსოფლიო ხელოვნების პრაქტიკაში. ამ ორკესტრთან მჭიდრო შემოქმედებით კომუნიკაციაში, არსებითად, ჩამოყალიბდა და იზრდებოდა დირიჟორის ნიჭი, რომლის შემოქმედებითი იმიჯი ფილადელფოსის მიღმა დღესაც წარმოუდგენელია. თუმცა, სამართლიანია გავიხსენოთ, რომ ორმანდი, ისევე როგორც მისი თაობის ამერიკელი დირიჟორების უმეტესობა, ჩამოვიდა ევროპიდან. დაიბადა და გაიზარდა ბუდაპეშტში; აქ, ხუთი წლის ასაკში, იგი შევიდა სამეფო მუსიკის აკადემიაში და ცხრა წლის ასაკში დაიწყო კონცერტების გამართვა, როგორც მევიოლინე, პარალელურად სწავლობდა იენე ჰუბაის. და მაინც, ორმანდი იყო, ალბათ, პირველი მთავარი დირიჟორი, რომლის კარიერა დაიწყო შეერთებულ შტატებში. იმის შესახებ, თუ როგორ მოხდა ეს, თავად დირიჟორი ამბობს შემდეგს:

„კარგი მევიოლინე ვიყავი და ბუდაპეშტის სამეფო აკადემიის დამთავრების შემდეგ ბევრი კონცერტი გავმართე (კომპოზიცია, კონტრაპუნქტი, ფორტეპიანო). ვენაში ამერიკელმა იმპრესარიომ მომისმინა და ნიუ-იორკში დამპატიჟა. ეს იყო 1921 წლის დეკემბერში. მხოლოდ მოგვიანებით გავიგე, რომ ის საერთოდ არ იყო იმპრესარიო, მაგრამ უკვე გვიანი იყო - ნიუ-იორკში ვიყავი. ყველა მთავარმა მენეჯერმა მომისმინა, ყველა დამეთანხმა, რომ შესანიშნავი მევიოლინე ვიყავი, მაგრამ მჭირდებოდა რეკლამა და ერთი კონცერტი მაინც კარნეგი ჰოლში. ეს ყველაფერი ფული დაჯდა, რაც არ მქონდა, ამიტომ შევედი თეატრის სიმფონიურ ორკესტრში ბოლო კონსოლისთვის, რომელზეც ხუთი დღე ვიჯექი. ხუთი დღის შემდეგ ბედნიერებამ გამიღიმა: აკომპანისტი გამხადეს! გავიდა რვა თვე და ერთ დღეს დირიჟორმა, საერთოდ არ იცოდა, შემეძლო თუ არა დირიჟორობა, დარაჯის მეშვეობით მითხრა, რომ შემდეგ კონცერტზე მომიწევდა დირიჟორობა. და მე ვდირიჟორობდი, მით უმეტეს, პარტიტურის გარეშე... ჩვენ შევასრულეთ ჩაიკოვსკის მეოთხე სიმფონია. მაშინვე მეოთხე დირიჟორად დამნიშნეს. ასე დაიწყო ჩემი სადირიჟორო კარიერა“.

მომდევნო რამდენიმე წელი ორმანდიისთვის იყო მისთვის ახალ სფეროში გაუმჯობესების წლები. ის დაესწრო ნიუ-იორკის ფილარმონიული ორკესტრის კონცერტებს, რომლებზეც მაშინ იდგნენ მენგელბერგი, ტოსკანინი, ფურტვანგლერი, კლემპერერი, კლაიბერი და სხვა ცნობილი ოსტატები. თანდათან ახალგაზრდა მუსიკოსი ორკესტრის მეორე დირიჟორის თანამდებობაზე ავიდა და 1926 წელს გახდა რადიოს ორკესტრის, მაშინ საკმაოდ მოკრძალებული გუნდის სამხატვრო ხელმძღვანელი. 1931 წელს ბედნიერი დამთხვევა დაეხმარა მას ყურადღების მიქცევაში: არტურო ტოსკანინი ევროპიდან ვერ ჩამოვიდა კონცერტებზე ფილადელფიის ორკესტრთან ერთად და შემცვლელის უშედეგო ძიების შემდეგ ხელმძღვანელობამ ახალგაზრდა ორმანდის მოწვევის რისკი წაიღო. რეზონანსმა ყოველგვარ მოლოდინს გადააჭარბა და მას მაშინვე შესთავაზეს მთავარი დირიჟორის პოსტი მინეაპოლისში. ორმანდიმ იქ ხუთი წელი იმუშავა და გახდა ახალი თაობის ერთ-ერთი ყველაზე გამორჩეული დირიჟორი. ხოლო 1936 წელს, როდესაც სტოკოვსკიმ ფილადელფიის ორკესტრი დატოვა, არავის გაუკვირდა, რომ ორმანდი გახდა მისი მემკვიდრე. რახმანინოვი და კრეისლერი რეკომენდაციას უწევდნენ მას ასეთ საპასუხისმგებლო პოსტზე.

ფილადელფიის ორკესტრთან ათწლეულების განმავლობაში მუშაობისას ორმანდიმ უზარმაზარი პრესტიჟი მოიპოვა მთელ მსოფლიოში. ამას ხელი შეუწყო მისმა მრავალრიცხოვანმა გასტროლებმა სხვადასხვა კონტინენტზე, უსაზღვრო რეპერტუარმა და მის ხელმძღვანელობით გუნდის სრულყოფილებამ და ბოლოს, კონტაქტებმა, რომლებიც დირიჟორს აკავშირებს ჩვენი დროის ბევრ გამოჩენილ მუსიკოსთან. ორმანდი მჭიდრო მეგობრულ და შემოქმედებით კავშირებს ინარჩუნებდა დიდ რახმანინოვთან, რომელიც არაერთხელ გამოდიოდა მასთან და მის ორკესტრთან. ორმანდი იყო რახმანინოვის მესამე სიმფონიის და საკუთარი სიმფონიური ცეკვების პირველი შემსრულებელი, რომელიც ავტორმა მიუძღვნა ფილადელფიის ორკესტრს. ორმანდი არაერთხელ გამოდიოდა საბჭოთა არტისტებთან, რომლებმაც გასტროლები მოაწყვეს შეერთებულ შტატებში ბოლო წლებში - ე. გილელს, ს. რიხტერს, დ. ოისტრახს, მ. როსტროპოვიჩს, ლ. კოგანს და სხვებს. 1956 წელს ორმანდიმ ფილადელფიის ორკესტრის ხელმძღვანელობით მოსკოვში, ლენინგრადსა და კიევში გამართა ტურნე. ვრცელ და მრავალფეროვან გადაცემებში დირიჟორის ოსტატობა სრულად გამოიკვეთა. ორმანდის საბჭოთა კოლეგა ლ. გინზბურგი აღწერს მას: „დიდი ერუდიციის მუსიკოსი ორმანდი შთაბეჭდილებას ახდენს თავისი გამორჩეული პროფესიული შესაძლებლობებით, განსაკუთრებით მეხსიერებით. ხუთი დიდი და რთული პროგრამა, მათ შორის, ასევე რთული თანამედროვე ნაწარმოებები, მან ჩაატარა მეხსიერებიდან, აჩვენებდა პარტიტურების თავისუფალ და დეტალურ ცოდნას. საბჭოთა კავშირში ყოფნის ოცდაათი დღის განმავლობაში ორმანდიმ თორმეტი კონცერტი გამართა - იშვიათი პროფესიული თავშეკავების მაგალითი… ორმანდიას არ აქვს გამოხატული პოპ-ხიბლი. მისი დირიჟორობის ბუნება უპირველეს ყოვლისა საქმიანია; მას თითქმის არ აინტერესებს გარეგანი, ოსტატური მხარე, მთელ მის ყურადღებას იპყრობს ორკესტრთან კონტაქტი და მუსიკა, რომელსაც ასრულებს. ის, რაც ყურადღებას იპყრობს, არის მისი გადაცემის უფრო დიდი ხანგრძლივობა, ვიდრე ჩვენ მიჩვეულები ვართ. დირიჟორი თამამად აერთიანებს სხვადასხვა სტილისა და ეპოქის ნაწარმოებებს: ბეთჰოვენი და შოსტაკოვიჩი, ჰაიდნი და პროკოფიევი, ბრამსი და დებიუსი, რ. შტრაუსი და ბეთჰოვენი...

L. Grigoriev, J. Platek, 1969 წ