დისონანსი |

დისონანსი (ფრანგული დისონანსი, ლათ. dissono – მე ჟღერს უხერხულად) – ბგერათა ხმა, რომლებიც „არ ერწყმის“ ერთმანეთს (არ უნდა გაიგივდეს დისონანსთან, როგორც ესთეტიურად მიუღებელ ბგერასთან, ანუ კაკოფონიასთან). "D" კონცეფცია. გამოიყენება თანხმოვნების საწინააღმდეგოდ. D. მოიცავს დიდ და პატარა წამებს და მეშვიდეებს, ტრიტონს და სხვა გადიდებებს. და შეამცირეთ ინტერვალები, ისევე როგორც ყველა აკორდი, რომელიც მოიცავს ამ ინტერვალებიდან მინიმუმ ერთს. სუფთა მეოთხე - არასტაბილური სრულყოფილი თანხმოვნება - განიმარტება, როგორც დისონანსი, თუ მისი ქვედა ხმა მოთავსებულია ბასში.

განსხვავება კონსონანსსა და დ.-ს შორის განიხილება 4 ასპექტში: მათემატიკური, ფიზიკური (აკუსტიკური), ფიზიოლოგიური და მუსიკალურ-ფსიქოლოგიური. მათემატიკური დ.-ს თვალსაზრისით არის რიცხვების უფრო რთული თანაფარდობა (ვიბრაციები, ჟღერადობის სიმების სიგრძე), ვიდრე თანხმოვნები. მაგალითად, ყველა თანხმოვანებიდან, მცირე მესამედს აქვს ვიბრაციის რიცხვების ყველაზე რთული თანაფარდობა (5:6), მაგრამ თითოეული D. კიდევ უფრო რთულია (მცირე მეშვიდე არის 5:9 ან 9:16, მთავარი. მეორე არის 8:9 ან 9:10 და ა.შ.). აკუსტიკურად, დისონანსი გამოიხატება ვიბრაციის ჯგუფების რეგულარულად განმეორებითი პერიოდების მატებაში (მაგალითად, 3: 2-ის სუფთა მეხუთედით, გამეორებები ხდება 2 ვიბრაციის შემდეგ, ხოლო მცირე მეშვიდეზე - 16: 9 - 9-ის შემდეგ). ასევე შინაგანი გართულებისას. ურთიერთობები ჯგუფში. ამ თვალსაზრისით, განსხვავება თანხმოვნებასა და დისონანსს შორის მხოლოდ რაოდენობრივია (ისევე როგორც სხვადასხვა დისონანტურ ინტერვალებს შორის), ხოლო მათ შორის ზღვარი პირობითია. მუსიკალური თვალსაზრისით დ. ფსიქოლოგია კონსონანსთან შედარებით – ბგერა უფრო ინტენსიურია, არასტაბილური, გამოხატავს მისწრაფებას, მოძრაობას. შუა საუკუნეებისა და რენესანსის ევროპულ მოდალურ სისტემაში, განსაკუთრებით გვიანდელ ფუნქტებში. ძირითადი და უმნიშვნელო სისტემები, თვისებები. განსხვავება კონსონანსსა და დინამიზმს შორის აღწევს დაპირისპირების, კონტრასტის ხარისხს და წარმოადგენს მუზების ერთ-ერთ საფუძველს. ფიქრი. დ-ის ბგერის დაქვემდებარებული ბუნება თანხმოვანთან მიმართებაში გამოიხატება დ-ის ბუნებრივ გადასვლაში (მისი გარჩევა) შესაბამის თანხმოვანებაში.

მუზები. პრაქტიკა ყოველთვის ითვალისწინებდა განსხვავებას თანხმოვნების თვისებებში და დ. მე-17 საუკუნემდე. დ.-ს იყენებდნენ, როგორც წესი, თანხმოვნებისთვის სრული წარდგენის - სწორი მომზადებისა და გადაწყვეტის პირობით (ეს ეხება განსაკუთრებით XV-XVI სს. „მკაცრი დამწერლობის“ მრავალხმიანობას). მე-15-16 საუკუნეებში. წესი იყო მხოლოდ ნებართვა D. XIX საუკუნის ბოლოდან. და განსაკუთრებით მე-17 საუკუნეში. დ.-ს სულ უფრო ხშირად იყენებენ დამოუკიდებლად — მომზადების გარეშე და ნებართვის გარეშე (დ. „ემანსიპაცია“). დოდეკაფონიაში ოქტავის გაორმაგების აკრძალვა შეიძლება გავიგოთ, როგორც დისონანსური ბგერების გაორმაგების აკრძალვა უწყვეტი დისონანსის პირობებში.

პრობლემა Д. მუზებში ყოველთვის ერთ-ერთი ცენტრალური იყო. თეორია. ადრეული შუა საუკუნეების თეორეტიკოსებმა ისესხეს უძველესი იდეები დ. (მათ მოიცავდნენ არა მარტო წამებს და მეშვიდეებს, არამედ მესამეებსა და მეექვსეებსაც). ფრანკო კიოლნიც კი (XIII საუკუნე) ჩაირიცხა D ჯგუფში. დიდი და პატარა მეექვსედი ("არასრულყოფილი D."). მუსიკაში. გვიანი შუა საუკუნეების (12-13 სს.) მესამე და მეექვსე თეორიები შეწყდა დ. и перешли в разряд консонансов («несовершенных»). კონტრაპუნქტის მოძღვრებაში „მკაცრი დამწერლობა“ 15-16 სს. D. განიხილება, როგორც გადასვლა ერთი თანხმოვნებიდან მეორეზე, უფრო მეტიც, მრავალკუთხა. თანხმოვნები განიხილება, როგორც ვერტიკალური ინტერვალების კომბინაციები (punctus contra punctum); კვართი ქვედა ხმასთან მიმართებაში ითვლება D. დ-ის მძიმე მხარეზე. ინტერპრეტირებულია, როგორც მომზადებული დაკავება, ფილტვებზე - როგორც გამსვლელი ან დამხმარე. ხმა (ისევე როგორც კამბიატა). 16 წლის ბოლოდან. თეორია ადასტურებს D-ის ახალ გაგებას. რამდენად განსაკუთრებული უნდა გამოვხატო. ნიშნავს (და არა მხოლოდ თანხმოვნების „სიტკბოების“ დაჩრდილვის საშუალება). AT გალილეა (“Il primo libro della prattica del contrapunto”, 1588-1591) დაუშვებელია მოუმზადებელი შესავალი დ. აკორდ-ჰარმონიკის ეპოქაში. აზროვნება (17-19 სს.), ახალი კონცეფცია დ. განასხვავებენ დ. აკორდული (დიატონური, არადიატონური) და მომდინარეობს არაკორდული ბგერების აკორდულ ბგერებთან შერწყმიდან. ფუნქციის მიხედვით. ჰარმონიის თეორია (მ. გაუპტმანი, გ. ჰელმჰოლცი, X. Риман), Д. არის „თანხმობის დარღვევა“ (რიმანი). ყოველი ბგერათა კომბინაცია განიხილება ორი ბუნებრივი „თანხმოვანებიდან“ ერთ-ერთის - მის მიმართ სიმეტრიული ძირითადი ან უმნიშვნელო; ტონალობაში – სამი ფუნდამენტის თვალსაზრისით. ტრიადები - T, D და S. მაგალითად, აკორდი d1-f1-a1-c2 C-dur-ში შედგება სამი ტონისაგან, რომლებიც მიეკუთვნება სუბდომინანტ ტრიადას (f1-a1-c2) და ერთი დამატებული ტონი d1. Всякий не входящий в состав данного осн. ტრიადული ტონი არის D. ამ თვალსაზრისით, დისონანსური ბგერები გვხვდება აკუსტიკურად თანხმოვან თანხმოვნებშიც („წარმოსახვითი თანხმოვნები“ რიმანის მიხედვით, მაგალითად: d1-f1-a1 C-dur-ში). თითოეულ ორმაგ ბგერაში მთელი ინტერვალი არ არის დისონანსი, არამედ მხოლოდ ის ბგერა, რომელიც არ შედის ერთ-ერთ ფუძეში. ტრიადები (მაგალითად, მეშვიდე d1-c2-ში S C-dur-ში დისონატირდება d1, ხოლო D-ში – c2; მეხუთე e1 – h1 იქნება წარმოსახვითი თანხმოვნები C-dur-ში, რადგან ან h1 ან e1 აღმოჩნდება D. – T-ში ან D-ში C-dur-ში). მე-20 საუკუნის ბევრმა თეორეტიკოსმა აღიარა დ. B. L. იავორსკიმ აღიარა დისონანსური ტონიკის არსებობა, დ. как устоя лада (по Яворскому, обычай завершать произведение консонирующим созвучием — «сохоластические оковы» музыки). A. შენბერგმა უარყო თვისებრივი განსხვავება დ. და თანხმოვნები და დაუძახეს დ. შორეული თანხმოვნები; აქედან მან გამოიტანა არატერციული აკორდების დამოუკიდებლად გამოყენების შესაძლებლობა. ნებისმიერი D-ის უფასო გამოყენება. შესაძლოა პ. ჰინდემიტი, თუმცა იგი აწესებს მთელ რიგ პირობებს; განსხვავება კონსონანსსა და D.-ს შორის, ჰინდემიტის მიხედვით, ასევე რაოდენობრივია, თანხმოვნები თანდათან გადაიქცევა D-ში. ფარდობითობა დ. და თანხმოვნები, მნიშვნელოვნად გადააზრებული თანამედროვე. მუსიკა, საბჭოთა მუსიკოსები ბ. AT ასაფიევი, იუ.

წყაროები: ჩაიკოვსკი პი.ი, ჰარმონიის პრაქტიკული შესწავლის გზამკვლევი, მ., 1872; ხელახლა გამოშვება სრული კოლ. სოჭ., ლიტერატურული თხზულებანი და მიმოწერა, ტ. III-ა, მ., 1957; Laroche GA, სისწორის შესახებ მუსიკაში, „მუსიკალური ფურცელი“, 1873/1874, No 23-24; Yavorsky BL, სტრუქტურა მუსიკალური მეტყველება, ნაწილები I-III, M., 1908; Taneev SI, მობილური კონტრაპუნქტი მკაცრი წერის, ლაიფციგი, (1909), მ., 1959; გარბუზოვი ჰ.ა., თანხმოვანთა და დისონანსურ ინტერვალებზე, „მუსიკალური განათლება“, 1930, No 4-5; პროტოპოპოვი ს.ვ., მუსიკალური მეტყველების სტრუქტურის ელემენტები, ნაწილები I-II, მ., 1930-31; Asafiev BV, მუსიკალური ფორმა, როგორც პროცესი, ტ. I-II, მ., 1930-47, ლ., 1971 (ორივე წიგნი ერთად); შევალიე ლ., ჰარმონიის დოქტრინის ისტორია, თარგმანი. ფრანგულიდან, რედ. და დამატებითი MV ივანოვი-ბორეცკით. მოსკოვი, 1931. Mazel LA, Ryzhkin I. Ya., ნარკვევები თეორიული მუსიკოლოგიის ისტორიის შესახებ, ტ. 1-2, მ., 1934-39; კლეშჩოვი ს.ვ., დისონანსური და თანხმოვანი თანხმოვნების გარჩევის საკითხის შესახებ, „აკადემიკოს ი.პ. პავლოვის ფიზიოლოგიური ლაბორატორიების შრომები“, ტ. 10, მ.-ლ., 1941; ტიულინი იუ. ნ., თანამედროვე ჰარმონია და მისი ისტორიული წარმოშობა, „თანამედროვე მუსიკის საკითხები“, ლ., 1963; მედუშევსკი ვ., კონსონანსი და დისონანსი, როგორც მუსიკალური ნიშნის სისტემის ელემენტები, წიგნში: IV საკავშირო აკუსტიკური კონფერენცია, მ., 1968 წ.

იუ. ჰ.ხოლოპოვი