ტემპერატურა |

იტალი. ტემპი, ლათ. tempus - დრო

ნაწარმოების მუსიკალური ქსოვილის გაშლის სიჩქარე მისი შესრულების ან შინაგანი სმენით წარმოდგენის პროცესში; განისაზღვრება დროის ერთეულზე გამავალი ძირითადი მეტრული წილადების რაოდენობით. თავდაპირველად ლათ. სიტყვა tempus, როგორც ბერძნული. xronos (ქრონოსი), ნიშნავდა დროის განსაზღვრულ პერიოდს. რაოდენობები. შუა საუკუნეებში. მენსურალურ მუსიკაში ტემპუსი არის ბრევისის ხანგრძლივობა, რომელიც შეიძლება იყოს 3 ან 2 ნახევრად ბრევის ტოლი. პირველ შემთხვევაში "T." უწოდეს სრულყოფილს (სრულყოფილს), მე-1ში – არასრულყოფილს (im-perfectum). Კომპლექტი." მსგავსია კენტი და ლუწი დროის ხელმოწერების გვიანდელი ცნებებისა; აქედან გამომდინარე ინგლისური. ტერმინი დრო, ზომის აღმნიშვნელი და მენსტრუალური ნიშნის C გამოყენება, რომელიც მიუთითებს არასრულყოფილ „T.“-ზე, ყველაზე გავრცელებული ლუწი ზომის მითითებისთვის. საათის სისტემაში, რომელმაც შეცვალა მენსურალური რიტმი, თავდაპირველად მთავარი იყო T. საათის დარტყმა, ყველაზე ხშირად მეოთხედი (semiminima) ან ნახევარი (მინიმუმი); 2 ცემის ზომა ფრანგულად ე.წ. mesure და 2 temps არის „გაზომე 2 ტემპზე“. თ. გაგებული იყო, მაშასადამე, ხანგრძლივობად, რომლის სიდიდე განსაზღვრავს მოძრაობის სიჩქარეს (იტალიური movimento, ფრანგული მოძრაობა). გადატანილია სხვა ენებზე (ძირითადად გერმანული), იტალიურად. სიტყვა ტემპი ზუსტად მოძრაობას ნიშნავდა და იგივე მნიშვნელობა ენიჭებოდა რუსულს. სიტყვა "T". ახალი მნიშვნელობა (რომელიც დაკავშირებულია ძველთან, ისევე როგორც აკუსტიკაში სიხშირის ცნება პერიოდის სიდიდის ცნებასთან) არ ცვლის ისეთი გამონათქვამების მნიშვნელობას, როგორიცაა L'istesso tempo („იგივე T“). , Tempo I („დაბრუნება საწყის T-ზე“ ), Tempo precedente („დაბრუნება წინა T-ზე“), Tempo di Menuetto და ა.შ. ყველა ამ შემთხვევაში, ტემპის ნაცვლად, შეგიძლიათ დააყენოთ movimento. მაგრამ ორჯერ უფრო სწრაფი T.-ს აღსანიშნავად აუცილებელია აღნიშვნა doppio movimento, რადგან doppio tempo ნიშნავს დარტყმის ორჯერ ხანგრძლივობას და, შესაბამისად, ორჯერ უფრო ნელ T.

ტერმინის "T" მნიშვნელობის შეცვლა. ასახავს დროისადმი ახალ დამოკიდებულებას მუსიკაში, საათის რიტმისთვის დამახასიათებელი, რომელიც შეიცვალა XVI-XVII საუკუნეების მიჯნაზე. მენსტრუალური: იდეები ხანგრძლივობის შესახებ ადგილს უთმობს იდეებს სიჩქარის შესახებ. ხანგრძლივობა და მათი კოეფიციენტები კარგავენ განმარტებას და განიცდიან ცვლილებებს ექსპრესიულობის გამო. უკვე კ.მონტევერდი გამოირჩეოდა მექანიკურად თუნდაც „თ. ხელები“ ​​(“… tempo de la mano”) “T. სულის აფექტი“ („tempo del affetto del animo“); ნაწილი, რომელიც მოითხოვს ასეთ ტექნიკას, გამოქვეყნდა პარტიტურის სახით, განსხვავებით ოტდ-ის ტრადიციის მიხედვით დაბეჭდილი სხვა ნაწილებისგან. ხმები (მადრიგალების მე-16 წიგნი, 17 წ.), ამრიგად, ნათლად ჩნდება „გამომსახველობითი“ თ-ის კავშირი ახალ ვერტიკალურ-აკორდულ აზროვნებასთან. ოჰ ექსპრესი. ამ ეპოქის მრავალი ავტორი (ჯ. ფრესკობალდი, მ. პრეტორიუსი და სხვები) წერენ გადახრებზე თუნდაც თ. იხილეთ Tempo rubato. ტ. საათის რიტმში ასეთი გადახრების გარეშე არ არის ნორმა, არამედ განსაკუთრებული შემთხვევა, რომელიც ხშირად მოითხოვს განსაკუთრებულს. ჩვენებები („ben misurato“, „streng im ZeitmaYa“ და სხვ.; უკვე ფ. კუპერინი XVIII საუკუნის დასაწყისში იყენებს აღნიშვნას „mesurй“). მათემატიკური სიზუსტე არ არის დაშვებული მაშინაც კი, როდესაც მითითებულია „ტემპი“ (შდრ. „რეჩიტატივის ხასიათში, მაგრამ ტემპში“ ბეთჰოვენის მე-8 სიმფონიაში; „ტემპი, ma libero“ - „ღამეები ესპანეთის ბაღებში“ M. de Falla). "ნორმალური" უნდა იყოს აღიარებული, როგორც T., რაც საშუალებას იძლევა გადახრები თეორიულიდან. შენიშვნების ხანგრძლივობა გარკვეულ ზონებში (HA Garbuzov; იხ. ზონა); თუმცა, რაც უფრო ემოციურია მუსიკა, მით უფრო ადვილად ირღვევა ეს საზღვრები. რომანტიკულ შესრულების სტილში, როგორც გაზომვები აჩვენებს, on-beat შეიძლება აღემატებოდეს შემდეგ ხანგრძლივობას (ასეთი პარადოქსული ურთიერთობები შეინიშნება, კერძოდ, AN Scriabin-ის საკუთარი ნაწარმოების შესრულებაში), თუმცა T-ში ცვლილებების ნიშნები არ არის. ნოტებში და მსმენელები ჩვეულებრივ ვერ ამჩნევენ მათ. ავტორის მიერ მითითებული ეს შეუმჩნეველი გადახრები განსხვავდება არა სიდიდით, არამედ ფსიქოლოგიური მნიშვნელობით. გრძნობა: ისინი არ გამომდინარეობენ მუსიკიდან, არამედ მისით არიან განსაზღვრული.

როგორც შენიშვნებში მითითებული ერთგვაროვნების დარღვევა, ასევე მათში არ არის მითითებული ტემპის ერთეულს („დათვლის დრო“, გერმანული Zdhlzeit, ტემპი თავდაპირველი მნიშვნელობით) მუდმივ მნიშვნელობას ართმევს და საშუალებას გვაძლევს ვისაუბროთ მხოლოდ მის საშუალო მნიშვნელობაზე. ამ მეტრონომიული აღნიშვნების შესაბამისად, რომლებიც ერთი შეხედვით განსაზღვრავს შენიშვნების ხანგრძლივობას, ფაქტობრივად მიუთითებს მათ სიხშირეზე: უფრო დიდი რიცხვი (= 100 = 80-თან შედარებით) მიუთითებს უფრო მოკლე ხანგრძლივობაზე. მეტრონომიკაში აღნიშვნა არსებითად არის დარტყმების რაოდენობა დროის ერთეულზე და არა მათ შორის ინტერვალების თანასწორობა. კომპოზიტორები, რომლებიც მიმართავენ მეტრონომს, ხშირად აღნიშნავენ, რომ მათ არ სჭირდებათ მექანიკა. მეტრონომის ერთგვაროვნება. ლ.ბეთჰოვენი თავის პირველ მეტრონომიკამდე. მითითებამ (სიმღერა „ჩრდილოეთი თუ სამხრეთი“) აღნიშნა: „ეს ეხება მხოლოდ პირველ ზომებს, რადგან გრძნობას აქვს თავისი საზომი, რომელიც სრულად ვერ გამოისახება ამ აღნიშვნით“.

„თ. აფექტმა ”(ან” ტ. გრძნობები”) გაანადგურა მენსტრუალური სისტემის თანდაყოლილი განმარტება. ნოტების ხანგრძლივობა (მთლიანი სიმამაცე, რომელიც შეიძლება შეიცვალოს პროპორციებით). ამან გამოიწვია T.-ის სიტყვიერი აღნიშვნების აუცილებლობა. თავდაპირველად ისინი უკავშირდებოდნენ არა იმდენად სიჩქარეს, რამდენადაც მუსიკის ბუნებას, „ზემოქმედებას“ და საკმაოდ იშვიათი იყო (რადგან მუსიკის ბუნების გაგება შეიძლებოდა სპეციალური მითითებების გარეშე). ყველა R. მე-18 საუკუნის განსაზღვრული. კავშირი ვერბალურ აღნიშვნებსა და სიჩქარეს შორის, რომელიც იზომება (როგორც მენსურ მუსიკაში) ნორმალური პულსით (დაახლოებით 80 დარტყმა წუთში). ი. კვანცის და სხვა თეორეტიკოსების ინსტრუქციები შეიძლება ითარგმნოს მეტრონომიულად. შემდეგი ნოტაცია. გზა:

შუალედურ პოზიციას იკავებს ალეგრო და ანდანტე:

მე-19 საუკუნის დასაწყისამდე თ-ის სახელების ეს თანაფარდობა და მოძრაობის სიჩქარე აღარ იყო შენარჩუნებული. საჭირო იყო უფრო ზუსტი სიჩქარის მრიცხველი, რასაც უპასუხა IN Meltsel-ის (1816) მიერ შემუშავებულმა მეტრონომმა. მეტრონომიული ლ. ბეთჰოვენის, კ.მ. ვებერის, გ. ბერლიოზის და სხვების დიდმა ღირებულებამ ინსტრუქციები მისცა (როგორც ზოგადი სახელმძღვანელო თ.). ეს ინსტრუქციები, ისევე როგორც Quantz-ის განმარტებები, ყოველთვის არ ეხება მთავარს. ტემპის ერთეული: სასწრაფო დახმარების მანქანაში T. ანგარიში bh უფრო ხანგრძლივობით მიდის (სანაცვლოდ C-ში, ნაცვლად в), ნელებში - უფრო მცირე (и ნაცვლად C-ში, ნაცვლად в). კლასიკურ მუსიკაში ნელი T. ნიშნავს, რომ უნდა ითვლიდეს და დირიჟორობდე 4-ზე და არა 8-ზე (მაგალითად, სონატის 1 ნაწილი ფორტეპიანოსათვის, op. 27 No 2 და შესავალი ბეთჰოვენის მე-4 სიმფონიაში). ბეთჰოვენის შემდგომ ეპოქაში, ანგარიშის ასეთი გადახრა ძირითადიდან. მეტრიკული აქციები ზედმეტია და აღნიშვნა ამ შემთხვევებში გამოდის ხმარებიდან (ბერლიოზი "ფანტასტიკური სიმფონიის" შესავალში და შუმანი "სიმფონიურ ეტიუდებში" ფორტეპიანოსთვის ორიგინალის შეცვლას იცნობს). მეტრონომიული ბეთჰოვენის ინსტრუქციები (მათ შორის ზომებში, როგორიცაა 3/8), ყოველთვის განსაზღვრავს არა მთავარს. მეტრული წილი (ტემპის ერთეული) და მისი ქვედანაყოფი (დამთვლელი ერთეული). მოგვიანებით, ასეთი მინიშნებების გაგება დაიკარგა და ბეთჰოვენის მიერ მითითებულმა ზოგიერთმა თ-მა დაიწყო ზედმეტად სწრაფი ჩანდა (მაგალითად, = 120 2-ლი სიმფონიის მე-1 ნაწილში, სადაც T. უნდა იყოს წარმოდგენილი როგორც . = 40). .

თ-ის სახელების კორელაცია სისწრაფესთან XIX ს. შორს არიან კვანცის მიერ დაშვებული ერთმნიშვნელოვნებისგან. ამავე სახელწოდებით T. მძიმე მეტრიკი. აქციები (მაგ. შედარებით) მოითხოვს ნაკლებ სიჩქარეს (მაგრამ არა ორჯერ; შეგვიძლია ვივარაუდოთ, რომ = 19 დაახლოებით შეესაბამება = 80-ს). სიტყვიერი აღნიშვნა T. მიუთითებს, შესაბამისად, არა იმდენად სიჩქარეზე, არამედ "მოძრაობის რაოდენობაზე" - სიჩქარისა და მასის ნამრავლზე (მე-120 ფაქტორის მნიშვნელობა იზრდება რომანტიკულ მუსიკაში, როდესაც მოქმედებს არა მხოლოდ მეოთხედი და ნახევარი ნოტები. როგორც ტემპის ერთეულები, არამედ სხვა მუსიკალური ღირებულებები). თ-ის ბუნება დამოკიდებულია არა მხოლოდ მთავარზე. პულსი, არამედ ინტრალობარული პულსაციისგან (ერთგვარი „ტემპის ოვერტონების შექმნა“), დარტყმის სიდიდე და ა.შ. მეტრონომიული. სიჩქარე აღმოჩნდება მხოლოდ ერთ-ერთი იმ მრავალი ფაქტორიდან, რომელიც ქმნის თ.-ს, რომლის ღირებულებაც რაც უფრო ნაკლებია, მით უფრო ემოციურია მუსიკა. მე-2 საუკუნის ყველა კომპოზიტორი მეტრონომს უფრო იშვიათად მიმართავს, ვიდრე მელზელის გამოგონების შემდეგ პირველ წლებში. შოპენის მეტრონომიული ჩვენებები ხელმისაწვდომია მხოლოდ ოპ. 19 (და სიკვდილის შემდგომ გამოქვეყნებულ ახალგაზრდულ ნაწარმოებებში თხზ. 27 და თხზ. გარეშე). ვაგნერმა უარი თქვა ამ ინსტრუქციებზე დაწყებული ლოჰენგრინით. ფ. ლისტი და ი. ბრამსი მათ თითქმის არასოდეს იყენებენ. კონ. მე-67 საუკუნე, ცხადია, როგორც რეაქცია შესრულებაზე. თვითნებობით, ეს ჩვენებები ისევ გახშირდება. PI ჩაიკოვსკი, რომელიც არ იყენებდა მეტრონომს თავის ადრეულ კომპოზიციებში, ყურადღებით აღნიშნავს მას ტემპს მის შემდგომ კომპოზიციებში. მე-19 საუკუნის არაერთი კომპოზიტორი, ძირითადად. ნეოკლასიკური მიმართულება, მეტრონომიული თ-ის განმარტებები ხშირად ჭარბობს ვერბალურს და ზოგჯერ მთლიანად ანაცვლებს მათ (იხ. მაგალითად, სტრავინსკის აგონი).

წყაროები: სკრებკოვი SS, ზოგიერთი მონაცემი სკრიაბინის ავტორის მიერ შესრულებული აგოგიის შესახებ, წიგნში: AN Skryabin. გარდაცვალების 25 წლისთავზე მ.-ლ., 1940 წ. გარბუზოვი ნ.ა., ტემპისა და რიტმის ზონური ბუნება, მ., 1950; Nazaikinsky EV, On musical tempo, M., 1965; მისივე, მუსიკალური აღქმის ფსიქოლოგიის შესახებ, მ., 1972; Harlap MG, Rhythm of Beethoven, წიგნში: Beethoven, Sat. ქ., გამოშვება. 1, მ., 1971; მისივე, მუსიკალური რიტმის საათის სისტემა, წიგნში: მუსიკალური რიტმის პრობლემები, სატ. არტ., მ., 1978; წარმოდგენის ჩატარება. პრაქტიკა, ისტორია, ესთეტიკა. (რედაქტორ-შემდგენელი ლ. გინზბურგი), მ., 1975; Quantz JJ, Versuch einer Anweisung die Flöte traversiere zu spielen, V., 1752, 1789, ფაქსიმილე. გადაბეჭდილი, კასელ-ბაზელი, 1953; Berlioz H., Le chef d'orchestre, théorie de son art, P., 1856 .2-1972); Weingartner PF, Uber das Dirigieren, V., 510 (რუსული თარგმანი – Weingartner F., About conducting, L., 524); Badura-Skoda E. und P., Mozart-Interpretation, Lpz., 1896).

MG Harlap