ალექსანდრე გეორგიევიჩ ბახჩიევი |

ალექსანდრე ბახჩიევი

ბახჩიევის მონაწილეობით კონცერტები, როგორც წესი, იპყრობს მსმენელთა ყურადღებას: არც ისე ხშირად შეგიძლიათ მოისმინოთ ჯ.-ს-ის ექვსი სონატის ციკლი. ბახი ფლეიტისა და კლავესინისთვის და მით უმეტეს, ბახის, სკარლატის, ჰენდელ-ჰაიდნის, რამოს, კუპერინის, მოცარტის, შუბერტის, მენდელსონის, ბეთჰოვენის, შუმანის, ბრამსის, დებიუსის, რახმანინოვის, სტრავინსკის ოთხი ხელის ნაწარმოებები. აღსანიშნავია, რომ რეპერტუარი ამ შემთხვევაში შედგება ექსკლუზიურად ორიგინალური კომპოზიციებისგან; მხატვარი ფუნდამენტურად უარს ამბობს ტრანსკრიფციებზე. ფაქტობრივად, სწორედ ბახჩიევმა, ე. სოროკინასთან ერთად ანსამბლში, გააცოცხლა საფორტეპიანო მინიატურების ჟანრი ჩვენს საკონცერტო სცენაზე ოთხი ხელის შესრულებისთვის. "ბახჩიევი და სოროკინა", - წერს გ. პავლოვა ჟურნალში "Musical Life", "დახვეწილად გადმოსცემენ ამ შედევრების სტილს, მადლსა და განუმეორებელ ხიბლს". პიანისტმა მონაწილეობა მიიღო საფორტეპიანო ნაწარმოებების პირველ შესრულებაში ჩვენს ქვეყანაში ექვს და რვა ხელში.

მიუხედავად მთელი ამ „ანსამბლის“ საქმიანობისა, ბახჩიევი აგრძელებს თავის სოლო „როლში“ აქტიურ შესრულებას. და აქ, ჩვეულებრივ რეპერტუარულ ბარგთან ერთად, მხატვარი მსმენელთა ყურადღებას უამრავ ახალ პროდუქტს სთავაზობს. პიანისტის ცნობისმოყვარეობა თანამედროვე მუსიკისადმი მის მიდგომაშიც ჩანს. ბახჩიევის გადაცემებში ვხვდებით ს. პროკოფიევის, ნ, მიასკოვსკის, მ. მარუტაევის ნამუშევრებს. მნიშვნელოვანი ადგილი უკავია მის კონცერტებს და რუსულ კლასიკოსებს; კერძოდ, მან მრავალი მონოგრაფიული საღამო მიუძღვნა სკრიაბინს. ლ. ჟივოვის თქმით, „ბახჩიევს ახასიათებს... ღია ემოციურობა, მხატვრული ინიციატივა, ნათელი დარტყმა, ძლიერი ნებისყოფის დასაწყისი, იმპულსურობა“.

ბახჩიევისთვის, ზოგადად, დამახასიათებელია მონოგრაფიის სურვილი. აქ შეგვიძლია გავიხსენოთ შერეული სოლო-ანსამბლის პროგრამები, რომლებიც მოცემულია მოცარტის, ჰაიდნის, შუმანის, გრიგის, რახმანინოვის, პროკოფიევის შემოქმედებაზე და ბოლოს, მთელი ბეთჰოვენის სააბონენტო მუსიკა ფორტეპიანოსა და ანსამბლებისთვის. და ყოველ ჯერზე ის აჩვენებს არასტანდარტულ მიდგომას ინტერპრეტირებული მასალის მიმართ. მაგალითად, „საბჭოთა მუსიკის“ რეცენზენტმა აღნიშნა ბახჩიევის „ბეთჰოვენის გაგება, როგორც გერმანული რომანტიზმის წინამორბედი. აქედან გამომდინარეობს განსაკუთრებული ემოციური აღმავლობა, რომელიც კარნახობს ტემპის საკმაოდ თავისუფალ ცვლილებას სონატა ალეგროს ექსპოზიციაშიც კი, მთლიანი ფორმის „ანტიკლასიკური“ მონახაზი; ინსტრუმენტის საორკესტრო ჟღერადობა სონატა ეს-დურში; მონოლოგიური, აღსარებითი განცხადებები „აპასიონატაში“; მინიატურიზმი გამოსახულების ქანდაკებაში g-moll სონატაში, ჭეშმარიტად შუბერტული გულწრფელობა, პასტელი ფერები "სიმღერები ვარიაციებით ორი პიანინოსთვის..." ბეთჰოვენის მემკვიდრეობის ინტერპრეტაციის მთელ მიდგომაში აშკარად იგრძნობოდა შნაბელის აზროვნების გავლენა... კერძოდ, მუსიკალური მასალის დამუშავების ჭეშმარიტ თავისუფლებაში“.

პიანისტი წავიდა მოსკოვის კონსერვატორიის შესანიშნავ სკოლაში, სადაც პირველად სწავლობდა VN არგამაკოვთან და ი.რ. კლიაჩკოსთან და სწავლა დაასრულა LN Oborin-ის კლასში (1953). LN Oborin-ის ხელმძღვანელობით, მას ჰქონდა შანსი გაუმჯობესებულიყო ასპირანტურაში (1953-1956). კონსერვატორიის წლებში ბახჩიევი წარმატებით გამოდიოდა ახალგაზრდობისა და სტუდენტების მსოფლიო ფესტივალზე (ბერლინი, 1951), სადაც მოიპოვა მეორე პრემია.

გრიგორიევი ლ., პლატეკ ია., 1990 წ