ლუბა ველიჩი |

ლუბა ველიჩი

"მე არ ვარ გერმანელი პეიზანი, არამედ სექსუალური ბულგარელი", - თქვა ერთხელ სოპრანომ ლიუბა ველიჩმა მხიარულად და უპასუხა კითხვას, რატომ არასდროს უმღერია ვაგნერი. ეს პასუხი ცნობილი მომღერლის ნარცისიზმი არ არის. ის ზუსტად ასახავს არა მხოლოდ მის გრძნობას, არამედ იმასაც, თუ როგორ აღიქვამდნენ მას ევროპასა და ამერიკაში - როგორც სენსუალურობის ერთ-ერთ ქალღმერთს ოპერის ოლიმპოსზე. მისმა ტემპერამენტმა, ღია გამომეტყველებამ, გიჟურმა ენერგიამ, მუსიკალური და დრამატული ეროტიკის ერთგვარი კვინტესენცია, რომელიც მან სრულად აჩუქა მაყურებელ-მსმენელს, დატოვა იგი, როგორც უნიკალური ფენომენი ოპერის სამყაროში.

ლიუბა ველიჩკოვა დაიბადა 10 წლის 1913 ივლისს ბულგარეთის პროვინციაში, პატარა სოფელ სლავიანოვოში, რომელიც არც თუ ისე შორს არის ქვეყნის უდიდესი პორტი ვარნადან - პირველი მსოფლიო ომის შემდეგ ქალაქს დაარქვეს ბორისოვო მაშინდელი ბულგარეთის პატივსაცემად. ცარ ბორის III, ამიტომ ეს სახელი მითითებულია უმეტეს საცნობარო წიგნებში, როგორც მომღერლის დაბადების ადგილი. ლიუბას მშობლები - ანგელოზი და რადა - წარმოიშვნენ პირინის რეგიონიდან (ქვეყნის სამხრეთ-დასავლეთით), ჰქონდათ მაკედონიური ფესვები.

მომავალმა მომღერალმა მუსიკალური განათლება ბავშვობაში დაიწყო, ვიოლინოზე დაკვრა ისწავლა. მშობლების დაჟინებული მოთხოვნით, რომელთაც სურდათ მის ქალიშვილს "სერიოზული" სპეციალობის მიცემა, იგი სწავლობდა ფილოსოფიას სოფიის უნივერსიტეტში და ამავე დროს მღეროდა დედაქალაქის ალექსანდრე ნეველის საკათედრო ტაძრის გუნდში. თუმცა, მუსიკისა და მხატვრული შესაძლებლობებისადმი ლტოლვამ მაინც მიიყვანა მომავალი მომღერალი სოფიას კონსერვატორიაში, სადაც სწავლობდა პროფესორ გეორგი ზლატევის კლასში. კონსერვატორიაში სწავლისას ველიჩკოვა მღეროდა სოფიას ოპერის გუნდში, მისი დებიუტი აქ შედგა: 1934 წელს მან იმღერა ჩიტების გამყიდველის მცირე ნაწილი გ. შარპენტიეს „ლუიზში“; მეორე როლი იყო ცარევიჩ ფედორი მუსორგსკის ბორის გოდუნოვში, ხოლო ცნობილმა მოწვეულმა შემსრულებელმა დიდმა ჩალიაპინმა შეასრულა სათაური როლი იმ საღამოს.

მოგვიანებით, ლიუბა ველიჩკოვამ გააუმჯობესა ვოკალური უნარები ვენის მუსიკის აკადემიაში. ვენაში სწავლის პერიოდში ველიჩკოვა გაეცნო ავსტრო-გერმანულ მუსიკალურ კულტურას და მისი შემდგომი განვითარება, როგორც ოპერის მხატვარი, ძირითადად, გერმანულ სცენებთან იყო დაკავშირებული. ამავდროულად, ის „ამოკლებს“ თავის სლავურ გვარს, რაც მას უფრო ნაცნობს ხდის გერმანულ ყურს: ასე ჩნდება ველიჩი ველიჩკოვადან - სახელი, რომელიც მოგვიანებით გახდა ცნობილი ატლანტის ოკეანის ორივე მხარეს. 1936 წელს ლუბა ველიჩმა ხელი მოაწერა პირველ ავსტრიულ კონტრაქტს და 1940 წლამდე გრაცში მღეროდა ძირითადად იტალიურ რეპერტუარში (იმ წლების როლებს შორის – დეზდემონა გ. ვერდის ოპერაში Otello, როლები გ. პუჩინის ოპერებში – მიმი La Boheme-ში ”. ჩიო-ციო-სანი მადამ ბატერფლაიში, მანონი მანონ ლესკოში და ა.შ.).

მეორე მსოფლიო ომის დროს ველიჩი მღეროდა გერმანიაში, გახდა მესამე რაიხის ერთ-ერთი ყველაზე ცნობილი მომღერალი: 1940-1943 წლებში. იყო ჰამბურგის გერმანიის უძველესი ოპერის სოლისტი 1943-1945 წლებში. მიუნხენის ბავარიის ოპერის სოლისტი, გარდა ამისა, ხშირად გამოდის სხვა წამყვან გერმანულ სცენებზე, მათ შორის, პირველ რიგში, დრეზდენში საქსონური სემპეროპერი და ბერლინის სახელმწიფო ოპერა. ბრწყინვალე კარიერა ნაცისტურ გერმანიაში მოგვიანებით არ იმოქმედა ველიხის საერთაშორისო წარმატებებზე: განსხვავებით ბევრი გერმანელი ან ევროპელი მუსიკოსისგან, რომლებიც აყვავდნენ ჰიტლერის დროს (მაგალითად, R. Strauss, G. Karajan, V. Furtwängler, K. Flagstad და ა.შ.). მომღერალი სიხარულით გადაურჩა დენაციფიკაციას.

ამავდროულად, მან არ გაწყვიტა ვენა, რომელიც, ანშლუსის შედეგად, მიუხედავად იმისა, რომ იგი შეჩერდა დედაქალაქად, არ დაკარგა თავისი მნიშვნელობა, როგორც მსოფლიო მუსიკალური ცენტრი: 1942 წელს ლიუბამ პირველად იმღერა. ვენის Volksoper-ში სალომეს ნაწილი რ.შტრაუსის ამავე სახელწოდების ოპერაში, რომელიც მისი დამახასიათებელი ნიშანი გახდა. ამავე ამპლუაში მისი დებიუტი შეასრულებს 1944 წელს ვენის სახელმწიფო ოპერაში რ. შტრაუსის 80 წლის იუბილეს აღნიშვნაზე, რომელიც აღფრთოვანებული იყო მისი ინტერპრეტაციით. 1946 წლიდან ლიუბა ველიჩი არის ვენის ოპერის სრულ განაკვეთზე სოლისტი, სადაც თავბრუდამხვევი კარიერა გააკეთა, რის შედეგადაც 1962 წელს მიენიჭა „კამერსენჯერინის“ საპატიო წოდება.

1947 წელს, ამ თეატრით, იგი პირველად გამოჩნდა ლონდონის კოვენტ გარდენის სცენაზე, ისევ სალომეს მის ხელმოწერილ ნაწილში. წარმატება დიდი იყო და მომღერალი იღებს პირად კონტრაქტს უძველეს ინგლისურ თეატრში, სადაც ის მუდმივად მღერის 1952 წლამდე ისეთ ნაწილებს, როგორებიცაა დონა ანა დონ ჯოვანიში ვაი მოცარტი, მუზეტა ლა ბოჰემში გ.პუჩინის, ლიზა ყვავი. ლედი“ პი.ი ჩაიკოვსკის, აიდა გ.ვერდის „აიდაში“, ტოსკა გ.პუჩინის „ტოსკაში“ და ა.შ. განსაკუთრებით 1949/50 წლების სეზონში მისი გამოსვლა. დაიდგა "სალომე", რომელიც აერთიანებდა მომღერლის ნიჭს პიტერ ბრუკის ბრწყინვალე რეჟისურასთან და სალვადორ დალის ექსტრავაგანტულ დეკორაციებთან.

ლუბა ველიჩის კარიერის მწვერვალი იყო სამი სეზონი ნიუ-იორკის მეტროპოლიტენ ოპერაში, სადაც მისი დებიუტი 1949 წელს კვლავ სალომეს როლში შედგა (ეს სპექტაკლი, დირიჟორ ფრიც რეინერის დირიჟორობით, ჩაიწერა და დღემდე რჩება შტრაუსის ოპერის საუკეთესო ინტერპრეტაციად. ). ნიუ-იორკის თეატრის სცენაზე ველიჩმა იმღერა მისი მთავარი რეპერტუარი - სალომეს გარდა, ეს არის აიდა, ტოსკა, დონა ანა, მუზეტა. ვენის, ლონდონისა და ნიუ-იორკის გარდა, მომღერალი ასევე გამოჩნდა სხვა მსოფლიო სცენებზე, რომელთა შორის ყველაზე მნიშვნელოვანი იყო ზალცბურგის ფესტივალი, სადაც 1946 და 1950 წლებში მღეროდა დონა ანას ნაწილი, ასევე გლინდბურნისა და ედინბურგის ფესტივალები. , სადაც 1949 წელს ცნობილი იმპრესარიოს რუდოლფ ბინგის მიწვევით მან იმღერა ამელიას პარტია გ.ვერდის Masquerade Ball-ში.

მომღერლის ბრწყინვალე კარიერა იყო ნათელი, მაგრამ ხანმოკლე, თუმცა ის ოფიციალურად დასრულდა მხოლოდ 1981 წელს. 1950-იანი წლების შუა ხანებში. მას დაეწყო პრობლემები ხმასთან დაკავშირებით, რაც დასჭირდა ლიგატების ოპერაციას. ამის მიზეზი ალბათ იმაში მდგომარეობს, რომ მომღერალმა კარიერის დასაწყისშივე მიატოვა წმინდა ლირიკული როლი, რომელიც უფრო მეტად შეესაბამებოდა მისი ხმის ბუნებას, უფრო დრამატული როლების სასარგებლოდ. 1955 წლის შემდეგ იგი იშვიათად თამაშობდა (ვენაში 1964 წლამდე), ძირითადად მცირე წვეულებებზე: მისი ბოლო მთავარი როლი იყო იაროსლავნა პრინც იგორში, AP ბოროდინის მიერ. 1972 წელს ველიჩი დაბრუნდა მეტროპოლიტენის ოპერის სცენაზე: ჯ. საზერლენდთან და ლ. პავაროტისთან ერთად შეასრულა გ.დონიცეტის ოპერაში „პოლკის ქალიშვილი“. და მიუხედავად იმისა, რომ მისი როლი (ჰერცოგინია ფონ კრაკენტორპი) იყო პატარა და სასაუბრო, მაყურებელმა თბილად მიიღო დიდი ბულგარელი.

ლიუბა ველიჩის ხმა ძალიან უჩვეულო მოვლენა იყო ვოკალის ისტორიაში. არ გააჩნდა განსაკუთრებული სილამაზე და ტონის სიმდიდრე, მას იმავდროულად გააჩნდა ისეთი თვისებები, რომლებიც მომღერალს სხვა პრიმადონებისგან გამოარჩევდა. ლირიკული სოპრანო ველიჩს ახასიათებს ინტონაციის უნაკლო სისუფთავე, ხმის ინსტრუმენტალურობა, ახალი, „გოგონური“ ტემბრი (რამაც იგი შეუცვლელი გახადა ახალგაზრდა ჰეროინების ნაწილებში, როგორიცაა სალომე, პეპელა, მუზეტა და ა.შ.) და არაჩვეულებრივი ფრენა, თუნდაც. გამჭოლი ხმა, რამაც მომღერალს საშუალება მისცა ადვილად „გაეჭრა“ ნებისმიერი, ყველაზე ძლიერი ორკესტრი. ყველა ეს თვისება, ბევრის აზრით, ველიჩს იდეალურ შემსრულებლად აქცევდა ვაგნერის რეპერტუარისთვის, რომლის მიმართ მომღერალი, თუმცა, მთელი კარიერის განმავლობაში სრულიად გულგრილი დარჩა, ვაგნერის ოპერების დრამატურგიის მიუღებლად და უინტერესო მისი ცეცხლოვანი ტემპერამენტისთვის.

ოპერის ისტორიაში ველიჩი ძირითადად დარჩა, როგორც სალომეს ბრწყინვალე შემსრულებელი, თუმცა უსამართლოა მისი ერთი როლის მსახიობად მიჩნევა, რადგან მან მიაღწია მნიშვნელოვან წარმატებას სხვა უამრავ როლში (სულ ორმოცდაათამდე იყო. მომღერლის რეპერტუარში), მან ასევე წარმატებით შეასრულა ოპერეტაში (მისი როზალინდი ი. შტრაუსის "ღამურში" "მეტროპოლიტენის" სცენაზე ბევრმა დააფასა, ვიდრე სალომემ). მას ჰქონდა დრამატული მსახიობის გამორჩეული ნიჭი, რაც კალასამდე ეპოქაში არც თუ ისე ხშირი მოვლენა იყო ოპერის სცენაზე. ამავდროულად, ტემპერამენტი ზოგჯერ აჭარბებდა მას, რაც სცენაზე კურიოზულ, თუ არა ტრაგიკომიკურ სიტუაციებს იწვევს. ასე რომ, ტოსკას როლში სპექტაკლში "მეტროპოლიტენ ოპერაში", მან სიტყვასიტყვით სცემა პარტნიორი, რომელიც ასრულებდა მისი მტანჯველის ბარონ სკარპიას როლს: გამოსახულების ეს გადაწყვეტილება საზოგადოების აღფრთოვანება მოჰყვა, მაგრამ სპექტაკლის შემდეგ ეს გამოიწვია. ბევრი უბედურება თეატრის ხელმძღვანელობას.

მსახიობობამ ლიუბა ველიჩს საშუალება მისცა მეორე კარიერა გაეკეთებინა დიდი სცენის დატოვების შემდეგ, მსახიობობდა ფილმებში და ტელევიზიაში. კინოში ნამუშევრებს შორისაა ფილმი „კაცი შორის…“ (1953), სადაც მომღერალი „სალომეში“ კვლავ ოპერის დივას როლს ასრულებს; მუსიკალური ფილმები მტრედი (1959, ლუი არმსტრონგის მონაწილეობით), საბოლოო აკორდი (1960, მარიო დელ მონაკოს მონაწილეობით) და სხვა. მთლიანობაში, ლიუბა ველიჩის ფილმოგრაფია მოიცავს 26 ფილმს. მომღერალი 2 წლის 1996 სექტემბერს ვენაში გარდაიცვალა.