ტრიო სონატა |

ტრიო სონატა (იტალიური sonate per due stromenti e basso continuo; გერმანული Triosonate; ფრანგული sonate en trio) ერთ-ერთი ყველაზე მნიშვნელოვანი ინსტრუმენტია. XVII-XVIII საუკუნეების ჟანრები. ანსამბლი თ.-ს. ჩვეულებრივ მოიცავდა 17 ნაწილს (რაც არის მისი სახელწოდების მიზეზი): სოპრანოს ტესიტურას ორი თანაბარი ხმა (უფრო ხშირად ვიოლინო, მე-18 საუკუნის დასაწყისში - თუთია, viola da braccio, 3-17 საუკუნეების ბოლოს - ჰობოები, გრძივი. და განივი ფლეიტები) და ბასი (ჩელო, ვიოლა და გამბა, ზოგჯერ ფაგოტი, ტრომბონი); რეალურად თ.-ს. 17 შემსრულებელი მონაწილეობდა, რადგან ბასოს წვეულება ჩაფიქრებული იყო არა მხოლოდ როგორც სოლო (ერთხმიანი), არამედ როგორც ბასო კონტინუო პოლიგონური შესრულებისთვის. საკრავი გენერალურ-ბას სისტემის მიხედვით (კლავესინი ან ორღანი, ადრეულ პერიოდში – თეორბო, ქიტარონი). თ.-ს. წარმოიშვა მე-18 საუკუნის დასაწყისში იტალიაში და გავრცელდა ევროპის სხვა ქვეყნებში. ქვეყნები. მისი წარმოშობა გვხვდება ვოკში. და ინსტრ. გვიანი რენესანსის ჟანრები: მადრიგალებში, კანზონეტებში, კანზონებში, რიკერკარებში, ასევე პირველი ოპერების რიტორნელებში. განვითარების ადრეულ პერიოდში (XVII საუკუნის შუა ხანებამდე) თ.-ს. ცხოვრობდა კანზონა, სონატა, სინფონია, მაგალითად. S. Rossi (“Sinfonie et Gagliarde”, 4), J. Cima (“Sei sonate per instrumenti a 17, 17, 1607”, 2), M. Neri (“Canzone del terzo tuono”, 3). ამ დროს ვლინდება ინდივიდუალური კომპოზიტორის მანერების მრავალფეროვნება, რაც გამოიხატება როგორც წარმოდგენის ტიპებში, ასევე ციკლისა და მისი ცალკეული ნაწილების სტრუქტურაში. ჰომოფონურ პრეზენტაციასთან ერთად ფართოდ გამოიყენება ფუგა ტექსტურა; instr. პარტიები ხშირად აღწევენ დიდ ვირტუოზობას (ბ. მარინი). ციკლი ასევე მოიცავს ვარიაციას, მათ შორის ოსტინატოს, ფორმებს, ასევე წყვილებსა და ცეკვების ჯგუფებს. თ.-ს. ფართოდ გავრცელდა და ეკლესიაში. მუსიკა; ეკლესიაში ხშირად სრულდებოდა მასობრივი ნაწილების წინ (Kyrie, Introitus) ან ეტაპობრივი, ოფერტორიის ნაცვლად და ა.შ. მოხდა ბ. მარინისთან (კრებული „Per ogni sorte d'istromento musicale diversi generi di sonate, da chiesa e da camera“, 4) და გ. ლეგრენცისთან („Suonate da chiesa e da camera“, op. 1610, 1644 ) . ორივე ჯიში ჩაწერილია S. Brossard-ის Dictionnaire de musique-ში 1655 წელს.

თ.-ს აყვავების ხანა – მე-2 ტაიმი. 17 - თხოვნა. მე-18 საუკუნე ამ დროისთვის ეკლესიაში ციკლების თავისებურებები განისაზღვრა და ტიპიური იყო. და კამერული თ.-ს. 4-მოძრაობიანი sonata da chiesa ციკლის საფუძველი იყო ნაწილების დაწყვილებული მონაცვლეობა, რომლებიც კონტრასტული იყო ტემპით, ზომისა და წარმოდგენის ტიპში (უპირატესად სქემის მიხედვით ნელა - სწრაფად - ნელა - სწრაფად). ბროსარდის თქმით, სონატა და ჩიეზა „ჩვეულებრივ იწყება სერიოზული და დიდებული მოძრაობით ... რასაც მოჰყვება მხიარული და სულისშემძვრელი ფუგა“. დასკვნა. მოძრაობა სწრაფი ტემპით (3/8, 6/8, 12/8) ხშირად იწერებოდა გიგის პერსონაჟში. ვიოლინოს ხმის ტექსტურისთვის დამახასიათებელია მელოდიური ბგერების იმიტაციური გაცვლა. ფრაზები და მოტივები. სონატა კამერა – ცეკვა. ლუქსი, რომელიც იხსნება პრელუდიით ან „პატარა სონატათ“. ბოლო, მეოთხე ნაწილი, ჯიგის გარდა, ხშირად მოიცავდა გავოტს და სარაბანდეს. არ არსებობდა მკაცრი განსხვავება სონატების ტიპებს შორის. ყველაზე გამორჩეული ნიმუშები თ.-ს. კლასიკური ფორები ეკუთვნის გ. ვიტალის, გ. ტორელს, ა. კორელს, გ. პერსელს, ფ. კუპერინს, დ. ბუქსტეჰუდს, გ.ფ. ჰენდელს. II საუკუნის მეორე მესამედში, განსაკუთრებით მე-2 წლის შემდეგ, მოხდა გადახვევა ტრადიციიდან. ტიპის T.-s. ეს ყველაზე მეტად შესამჩნევია JS Bach, GF Handel, J. Leclerc, FE Bach, JK Bach, J. Tartini, J. Pergolesi. დამახასიათებელია 18-ნაწილიანი ციკლის, და კაპო და რონდო ფორმების გამოყენება, მრავალხმიანობის როლის შესუსტება, ციკლის პირველ, სწრაფ ნაწილში სონატის ნიშნების ფორმირება. მანჰაიმის სკოლის კომპოზიტორებმა თ.-ს. გადაკეთდა Kammertrio-ად ან Orchestertrio-ად ბასის გენერლის გარეშე (J. Stamitz, Six sonates a trois party concertantes qui sont faites pour exécuter ou a trois ou avec toutes l'orchestre, op. 1750, Paris, 3).

წყაროები: ასაფიევი ბ., მუსიკალური ფორმა, როგორც პროცესი, (მ.), 1930, (მე-2 წიგნთან ერთად), ლ., 1971 წ. თერთმეტი; ლივანოვა ტ., დიდი კომპოზიცია JS Bach-ის დროს, in: Questions of Musicology, ტ. 11, მ., 2; პროტოპოპოვ ვ., რიჩერკარი და კანზონა 1956-2 საუკუნეებში. და მათი ევოლუცია, შატ.: მუსიკალური ფორმის კითხვები, ტ. 1972, მ., 38, გვ. 47, 54-3; Zeyfas N., Concerto grosso, in: პრობლემები მუსიკალური მეცნიერების, ტ. 1975, მ., 388, გვ. 91-399, 400-14; რეტრაშ ა., გვიანი რენესანსის ინსტრუმენტული მუსიკის ჟანრები და სონატების და სუიტების ფორმირება, წიგნში: მუსიკის თეორიისა და ესთეტიკის კითხვები, ტ. 1975, ლ., 1978; სახაროვა გ., სონატის საწყისებზე, კრებულში: სონატის ფორმირების თავისებურებები, მ., 36 (გნესინების სახელობის მუსიკალურ-პედაგოგიური ინსტიტუტი. თხზულებათა კრებული (საუნივერსიტეტო), ნომერი 3); Riemann H., Die Triosonaten der Generalbañ-Epoche, თავის წიგნში: Präludien und Studien, Bd 1901, Münch.-Lpz., 129, S. 56-2; Nef K., Zur Geschichte der deutschen Instrumentalmusik in der 17. Hälfte des 1902. Jahrhunderts, Lpz., 1927; Hoffmann H., Die norddeutsche Triosonate des Kreises um JG Graun und C. Ph. E. Bach and Kiel, 17; Schlossberg A., Die italienische Sonata für mehrere Instrumente im 1932. Jahrhundert, Heidelberg, 1934 (Diss.); Gerson-Kiwi E., Die Triosonate von ihren Anfängen bis zu Haydn und Mozart, “Zeitschrift für Hausmusik”, 3, Bd 18; Oberdörfer F., Der Generalbass in der Instrumentalmusik des ausgehenden 1939. Jahrhunderts, Kassel, 1955; Schenk, E., Die italienische Triosonate, Köln, 1959 (Das Musikwerk); Newman WS, The sonata in the Baroque Era, Chapel Hill (N. C), (1966), 1963; მისი, სონატა კლასიკურ ეპოქაში, Chapel Hill (N. C), 1965; Apfel E., Zur Vorgeschichte der Triosonate, “Mf”, 18, Jahrg. 1, Kt 1965; Bughici D., Suita si sonata, Buc., XNUMX.

ი.ა. ბარსოვა