შეეხეთ |

Touch (ფრანგული შეხება, შეხებიდან – შეხება, შეხება) – თითის ფრჩხილის ფალანქსის ხორციანი ნაწილის (ე.წ. ბალიშების) ურთიერთქმედების ბუნება FP კლავიშთან. იგი განისაზღვრება თითის პოზიციით გასაღებთან მიმართებაში, მისი მოძრაობის სიჩქარით, მასით, დაჭერის სიღრმით და სხვა ფაქტორებით. პიანისტების უმეტესობის აზრით, ინსტრუმენტის ხმის ხარისხი და ხასიათი ("მშრალი", "მყარი" ან "რბილი" ან "მელოდიური" ტონი) დამოკიდებულია ტემბრის ინდივიდუალურ მახასიათებლებზე.

მაგალითად, J. Field, Z. Talberg, AG Rubinshtein და AN Esipova განთქმული იყვნენ თავიანთი "ხავერდოვანი" და "წვნიანი" ფერებით, ხოლო F. Liszt და F. Busoni მათი მრავალფეროვანი ფერებით. თუმცა, პიანიზმის ზოგიერთი თეორეტიკოსი ამ დამოკიდებულებას ილუზიად მიიჩნევს და ამტკიცებს, რომ ფორტეპიანოს ხმა. არ ექვემდებარება ტემბრის ცვლილებას და დამოკიდებულია მხოლოდ დარტყმის სიძლიერეზე.

წყაროები: გატ ი., ფორტეპიანოზე დაკვრის ტექნიკა, მ.-ბუდაპეშტი, 1957, 1973; კოგან გ., პიანისტის შემოქმედება, მ., 1963, 1969; გამოჩენილი პიანისტ-მასწავლებლები საფორტეპიანო ხელოვნების შესახებ, მ.-ლ., 1966; ალექსეევი ა., საფორტეპიანო პედაგოგიკის ისტორიიდან. მკითხველი, კ., 1974; მილშტეინ ია., KN Igumnov, მოსკოვი, 1975; Hummel JN, Ausführliche theoretisch-praktische Anweisung zum Piano-Forte-Spiel, W., 1828; Thalberg S., L'art du chant appliqué au Piano, Brux., 1830; Kullak A., Die Dsthetik des Klavierspiels, B., 1861, Lpz., 1905; Leimer K., Modernes Klavierspiel nach Leimer-Giese-king, Mainz-Lpz., 1931; Mallhay T., ხილული და უხილავი პიანოფორტეს ტექნიკაში, L.-NY, 1960; Gieseking W., So wurde ich Pianist, ვისბადენი, 1963 წ.

გმ კოგანი