ანა ნეტრებკო |

ანა ნეტრებკო

ანა ნეტრებკო ახალი თაობის ვარსკვლავია

როგორ ხდებიან კონკიები ოპერის პრინცესები

ანა ნეტრებკო: შემიძლია ვთქვა, რომ ხასიათი მაქვს. ძირითადად, კარგია. მე ვარ კეთილი და არა შურიანი ადამიანი, არასდროს ვიქნები პირველი ვინც ვინმეს შეურაცხყოფს, პირიქით ვცდილობ ყველასთან ვიმეგობრო. თეატრალური ინტრიგები ნამდვილად არასდროს შემხებია, რადგან ვცდილობ, ცუდი არ შევამჩნიო, კარგი გამოვიყვანო ნებისმიერი სიტუაციიდან. ძალიან ხშირად მშვენიერი განწყობა მაქვს, ცოტათი შემიძლია დავკმაყოფილდე. ჩემი წინაპრები ბოშები არიან. ხანდახან იმდენი ენერგია მაქვს, რომ არ ვიცი რა გავაკეთო. ინტერვიუდან

დასავლეთში, ყველა ოპერის თეატრში, დიდი ნიუ-იორკის მეტროპოლიტენიდან და ლონდონის კოვენტ გარდენიდან დაწყებული, გერმანიის პროვინციების ზოგიერთ პატარა თეატრამდე, ბევრი ჩვენი თანამემამულე მღერის. მათი ბედი განსხვავებულია. ყველა არ ახერხებს ელიტაში შეღწევას. ბევრს არ აქვს განზრახული დიდი ხნით მწვერვალზე დარჩენა. ცოტა ხნის წინ, ერთ-ერთი ყველაზე პოპულარული და ცნობადი (არანაკლებ, მაგალითად, რუსი ტანვარჯიშები ან ჩოგბურთელები) გახდა რუსი მომღერალი, მარიინსკის თეატრის სოლისტი ანა ნეტრებკო. ევროპისა და ამერიკის ყველა მთავარ თეატრში მისი ტრიუმფის და მოცარტის ბედნიერი ნათლობის შემდეგ ზალცბურგის ფესტივალზე, რომელსაც მეფის რეპუტაცია აქვს თანასწორთა შორის, დასავლურმა მედიამ დააჩქარა ახალი თაობის ოპერის დივას დაბადების გამოცხადება. - ვარსკვლავი ჯინსებში. ახლად აღმოჩენილი საოპერო სექს-სიმბოლოს ეროტიკულმა მიმზიდველობამ მხოლოდ ცეცხლზე ნავთი შემატა. პრესამ მაშინვე დაიჭირა მისი ბიოგრაფიის ერთი საინტერესო მომენტი, როდესაც კონსერვატორიის წლებში მუშაობდა დამლაგებლად მარიინსკის თეატრში - კონკიას ისტორია, რომელიც პრინცესა გახდა, დღემდე ეხება "ველურ დასავლეთს" ნებისმიერი ვერსიით. სხვადასხვა ხმით ისინი ბევრს წერენ იმის შესახებ, რომ მომღერალი "მკვეთრად ცვლის ოპერის კანონებს, აიძულებს ვიკინგ ჯავშანჟილეტებში მსუქან ქალბატონებს დაივიწყონ" და უწინასწარმეტყველებენ მას დიდი კალასის ბედს, რაც, ჩვენი აზრით. , მაინც სარისკოა და მარია კალასზე და ანა ნეტრებკოზე უფრო განსხვავებული ქალები არ არიან შუქზე.

საოპერო სამყარო არის მთელი სამყარო, რომელიც ყოველთვის ცხოვრობდა თავისი განსაკუთრებული კანონების მიხედვით და ყოველთვის განსხვავდება ყოველდღიური ცხოვრებისგან. გარედან ოპერა შეიძლება ვიღაცას მარადიული დღესასწაული და მშვენიერი ცხოვრების განსახიერება მოეჩვენოს, ვიღაცას კი - მტვრიანი და გაუგებარი კონვენცია („რატომ იმღერე, როცა ლაპარაკი უფრო ადვილია?“). დრო გადის, მაგრამ დავა არ მოგვარებულა: ოპერის გულშემატკივრები კვლავ ემსახურებიან თავიანთ კაპრიზულ მუზას, ოპონენტები არ იღლებიან მისი სიცრუის გარკვევით. მაგრამ ამ დავაში არის მესამე მხარე - რეალისტები. ესენი ამტკიცებენ, რომ ოპერა დაპატარავდა, ბიზნესად გადაიქცა, თანამედროვე მომღერალს ხმა მეექვსე ადგილზე აქვს და ყველაფერს გარეგნობა, ფული, კავშირები წყვეტს და კარგი იქნებოდა ამისთვის ცოტა ინტელექტი მაინც გქონდეს.

როგორც არ უნდა იყოს, ჩვენი გმირი არ არის მხოლოდ "ლამაზმანი, სპორტსმენი, კომსომოლის წევრი", როგორც ამას ვლადიმერ ეტუშის გმირი ამბობს კომედიაში "კავკასიის ტყვე", არამედ მისი შესანიშნავი გარეგანი მონაცემებისა და აყვავების გარდა. ახალგაზრდობა, ის ჯერ კიდევ მშვენიერი, თბილი და გახსნილი ადამიანია, ძალიან ბუნებრიობა და უშუალობა. მის უკან დგას არა მხოლოდ მისი სილამაზე და ვალერი გერგიევის ყოვლისშემძლეობა, არამედ საკუთარი ნიჭი და შრომა. ანა ნეტრებკო – და მაინც ეს არის მთავარი – მოწოდების მქონე ადამიანი, მშვენიერი მომღერალი, რომლის ვერცხლის ლირიკულ-კოლორატურის სოპრანო 2002 წელს ცნობილმა კომპანია Deutsche Gramophone-მა ექსკლუზიური კონტრაქტით დააჯილდოვა. სადებიუტო ალბომი უკვე გამოვიდა და ანა ნეტრებკო ფაქტიურად "ვიტრინა გოგო" გახდა. გარკვეული პერიოდის განმავლობაში, ხმის ჩანაწერმა გადამწყვეტი როლი ითამაშა ოპერის მხატვრების კარიერაში - ის არა მხოლოდ უკვდავყოფს მომღერლის ხმას დისკების სახით ცხოვრების სხვადასხვა ეტაპზე, არამედ ქრონოლოგიურად აჯამებს მის ყველა მიღწევას თეატრის სცენაზე. ისინი ხელმისაწვდომია მთელი კაცობრიობისთვის ყველაზე შორეულ ადგილებში, სადაც არ არის ოპერის თეატრები. ჩამწერ გიგანტებთან კონტრაქტები ავტომატურად ამაღლებს სოლისტს საერთაშორისო მეგა-ვარსკვლავის წოდებას, აქცევს მას "საფარის სახე" და თოქ-შოუს პერსონაჟად. მოდი ვიყოთ გულწრფელები, ჩანაწერების ბიზნესის გარეშე არ იქნებოდნენ ის ჯესი ნორმანი, ანჯელა გეორგიუ და რობერტო ალაგნა, დიმიტრი ჰვოროსტოვსკი, სესილია ბარტოლი, ანდრეა ბოჩელი და მრავალი სხვა მომღერალი, რომელთა სახელები დღეს კარგად ვიცით დიდწილად პრომოუშენისა და უზარმაზარი კაპიტალის წყალობით, რომელიც მათში ჩადებული იქნა ჩამწერი კომპანიები. რა თქმა უნდა, ანა ნეტრებკოს, კრასნოდარელ გოგონას, საშინლად გაუმართლა. ბედმა გულუხვად დააჯილდოვა იგი ფერიების საჩუქრებით. მაგრამ იმისათვის, რომ პრინცესა გამხდარიყო, კონკიას დიდი შრომა მოუწია…

ახლა ის თავს იჩენს ისეთი მოდური და პირდაპირ კავშირში არ არის მუსიკალური ჟურნალების გარეკანებზე, როგორიცაა Vogue, Elle, Vanity Fair, W Magazine, Harpers & Queen, Inquire, ახლა გერმანული Opernwelt გამოაცხადებს მას წლის მომღერლად და 1971 წელს. ყველაზე ჩვეულებრივი კრასნოდარის ოჯახი (დედა ლარისა ინჟინერი იყო, მამა იურა გეოლოგი) უბრალოდ გოგონა ანა დაიბადა. სკოლის წლები, მისივე თქმით, საშინლად ნაცრისფერი და მოსაწყენი იყო. პირველი წარმატებები გასინჯა, ტანვარჯიშით და საბავშვო ანსამბლში მღეროდა, თუმცა სამხრეთში ყველას ხმა აქვს და ყველა მღერის. და თუ იმისთვის, რომ ტოპ მოდელი გამხდარიყო (სხვათა შორის, ანას და, რომელიც დაქორწინებულია დანიაში), მას არ ჰქონდა საკმარისი სიმაღლე, მაშინ მას აშკარად შეეძლო წარმატებული ტანმოვარჯიშეს კარიერაზე დაეყრდნო - ​​მაგისტრის კანდიდატის ტიტული. სპორტი აკრობატიკაში და მძლეოსნობის წოდებები თავისთავად საუბრობენ. კრასნოდარში დაბრუნებულმა ანამ მოახერხა სილამაზის რეგიონალური კონკურსის მოგება და მის კუბანი. თავის ფანტაზიებში კი ოცნებობდა ქირურგი ან … მხატვარი ყოფილიყო. მაგრამ სიმღერისადმი, უფრო სწორად, ოპერეტისადმი სიყვარულმა სძლია და სკოლის დამთავრებისთანავე 16 წლის ასაკში წავიდა ჩრდილოეთით, შორეულ პეტერბურგში, შევიდა მუსიკალურ სკოლაში და ოცნებობდა ბუმბულებზე და კარამბოლინაზე. მაგრამ მარიინსკის (მაშინ კიროვის) თეატრში შემთხვევითმა ვიზიტმა ყველა ბარათი აირია - მას ოპერა შეუყვარდა. შემდეგი არის ცნობილი სანკტ-პეტერბურგის რიმსკი-კორსაკოვის კონსერვატორია, რომელიც ცნობილია თავისი ვოკალური სკოლით (საკმარისია რამდენიმე კურსდამთავრებულის სახელი, რომ ყველაფერი ნათელი გახდეს: ობრაზცოვა, ბოგაჩოვა, ატლანტოვი, ნესტერენკო, ბოროდინი), მაგრამ მეოთხე კურსიდან ... არ არსებობს. დარჩენილი დრო გაკვეთილებისთვის. ”მე არ დამიმთავრებია კონსერვატორია და არ ავიღე დიპლომი, რადგან ძალიან დაკავებული ვიყავი პროფესიულ სცენაზე”, - აღიარებს ანა ერთ-ერთ დასავლურ ინტერვიუში. თუმცა, დიპლომის არარსებობა მხოლოდ დედას აწუხებდა, იმ წლებში ანას ფიქრის თავისუფალი წუთიც კი არ ჰქონდა: გაუთავებელი კონკურსები, კონცერტები, სპექტაკლები, რეპეტიციები, ახალი მუსიკის სწავლა, მარიინსკის თეატრში დამატებითი და დამლაგებლად მუშაობა. . და მადლობა ღმერთს, რომ ცხოვრება ყოველთვის არ ითხოვს დიპლომს.

ყველაფერი მოულოდნელად თავდაყირა დადგა გლინკას კონკურსზე გამარჯვებით, რომელიც გაიმართა 1993 წელს სმოლენსკში, კომპოზიტორის სამშობლოში, როდესაც ირინა არქიპოვამ, რუსული ვოკალის გენერალისიმომ, ლაურეატი ანა ნეტრებკო მიიღო თავის ჯარში. ამავდროულად, მოსკოვმა პირველად მოისმინა ანა ბოლშოის თეატრში გამართულ კონცერტზე - დებიუტანტი იმდენად შეშფოთებული იყო, რომ მან ძლივს აითვისა ღამის დედოფლის კოლორატურა, მაგრამ პატივი და ქება არქიპოვას, რომელმაც შეძლო გამოეჩინა შესანიშნავი ვოკალური პოტენციალი. მოდელის გარეგნობის უკან. რამდენიმე თვის შემდეგ ნეტრებკო იწყებს წინსვლის გამართლებას და, უპირველეს ყოვლისა, აქვს დებიუტი გერგიევთან ერთად მარიინსკის თეატრში - მისი სუსანა მოცარტის Le nozze di Figaro-ში სეზონის გახსნა ხდება. მთელი პეტერბურგი გაიქცა ცისფერი ნიმფის საყურებლად, რომელმაც ახლახან გადალახა თეატრის მოედანი კონსერვატორიიდან თეატრში, ის ისეთი კარგი იყო. კირილ ვესელაგოს სკანდალურ პამფლეტის წიგნშიც კი "ოპერის ნ-სკას ფანტომი" მას პატივი ჰქონდა გამოჩენილიყო მთავარ გმირებს შორის, როგორც თეატრის მთავარი სილამაზე. მიუხედავად იმისა, რომ მკაცრი სკეპტიკოსები და გულმოდგინეები წუწუნებდნენ: ”დიახ, ის კარგია, მაგრამ რა შუაშია მისი გარეგნობა, ცუდი არ იქნება სიმღერის სწავლა”. თეატრში შესვლისთანავე მარიინსკის ეიფორიის მწვერვალზე, როდესაც გერგიევი ახლახან იწყებდა "საუკეთესო რუსული ოპერის სახლის" მსოფლიო გაფართოებას, ნეტრებკო (მისი დამსახურებით) დაგვირგვინდა ასეთი ადრეული დაფნებით და ენთუზიაზმით ერთი წუთითაც არ ჩერდება. , მაგრამ აგრძელებს ვოკალური მეცნიერების რთულ გრანიტს. „ჩვენ უნდა გავაგრძელოთ სწავლა, – ამბობს ის, – და თითოეული ნაწილისთვის სპეციალურად მოვემზადოთ, დავეუფლოთ ფრანგული, იტალიური, გერმანული სკოლების სიმღერის მანერას. ეს ყველაფერი ძვირია, მაგრამ ტვინი დიდი ხნის წინ აღვადგინე - უფასოდ არაფერს მაძლევენ. მშობლიურ კიროვის ოპერაში (როგორც დღესაც წერენ დასავლეთში) ურთულეს წვეულებებში მამაცობის სკოლა გაიარა, მასთან ერთად გაიზარდა და გაძლიერდა მისი უნარი.

ანა ნეტრებკო: წარმატება მოვიდა იმით, რომ მე ვმღერი მარიინსკისთან. მაგრამ ამერიკაში სიმღერა ყველაზე ადვილია, თითქმის ყველაფერი მოსწონთ. და ეს წარმოუდგენლად რთულია იტალიაში. პირიქით, არ მოსწონთ. როდესაც ბერგონზი მღეროდა, ისინი ყვიროდნენ, რომ კარუზო უნდოდათ, ახლა კი ყველა ტენორს უყვირიან: "ჩვენ გვჭირდება ბერგონზი!" იტალიაში ძალიან არ მინდა სიმღერა. ინტერვიუდან

მსოფლიო ოპერის სიმაღლეებისკენ მიმავალი გზა ჩვენი გმირისთვის იყო, მართალია სწრაფი, მაგრამ მაინც თანმიმდევრული და ეტაპობრივად წავიდა. თავდაპირველად, იგი აღიარეს დასავლეთში მარიინსკის თეატრის გასტროლებისა და ფილიპსის კომპანიის ეგრეთ წოდებული "ლურჯი" (მარიინსკის თეატრის შენობის ფერის მიხედვით) სერიიდან ჩანაწერების წყალობით, რომელმაც ჩაიწერა მთელი რუსული. თეატრის სპექტაკლები. ეს იყო რუსული რეპერტუარი, დაწყებული ლუდმილათ გლინკას ოპერაში და მარფა რიმსკი-კორსაკოვის ცარის პატარძალში, რომელიც შედიოდა ნეტრებკოს პირველ დამოუკიდებელ კონტრაქტებში სან-ფრანცისკოს ოპერასთან (თუმცა გერგიევის ხელმძღვანელობით). სწორედ ეს თეატრი გახდა 1995 წლიდან მომღერლის მეორე სახლი მრავალი წლის განმავლობაში. ყოველდღიური გაგებით ამერიკაში თავიდან უჭირდა – ენა კარგად არ იცოდა, ყველაფრის უცხოს ეშინოდა, საჭმელი არ უყვარდა, მაგრამ მერე არ შეეჩვია, არამედ აღადგინა. . მეგობრები გამოჩნდნენ და ახლა ანას საკმაოდ მოსწონს ამერიკული საკვებიც კი, მაკდონალდსი, სადაც მშიერი ღამის კომპანიები დილით ჰამბურგერების შესაკვეთად მიდიან. პროფესიონალურად, ამერიკამ ნეტრებკოს მისცა ყველაფერი, რაზეც მხოლოდ ოცნებობდა - მან მიიღო შესაძლებლობა შეუფერხებლად გადასულიყო რუსული ნაწილებიდან, რაც თავად ძალიან არ მოსწონს, მოცარტის ოპერებსა და იტალიურ რეპერტუარზე. სან-ფრანცისკოში მან პირველად იმღერა ადინა დონიცეტის „სიყვარულის წამალში“, ვაშინგტონში – ჯილდამ ვერდის „რიგოლეტოში“ პლასიდო დომინგოსთან ერთად (ის არის თეატრის სამხატვრო ხელმძღვანელი). მხოლოდ ამის შემდეგ დაიწყო მისი მიწვევა ევროპაში იტალიურ წვეულებებზე. ნებისმიერი საოპერო კარიერის უმაღლეს ბარად ითვლება სპექტაკლი მეტროპოლიტენ ოპერაში - მისი დებიუტი იქ შედგა 2002 წელს ნატაშა როსტოვას მიერ პროკოფიევის "ომი და მშვიდობა" (დიმიტრი ჰვოროსტოვსკი მისი ანდრეი იყო), მაგრამ ამის შემდეგაც მას მოუწია. იმღეროს აუდიენციები, რათა თეატრებს დაუმტკიცოს მისი უფლება ფრანგულ, იტალიურ, გერმანულ მუსიკაზე. ”ბევრი რამის გავლა მომიწია, სანამ ევროპელ მომღერლებთან გაიგივებულიყავი”, - ადასტურებს ანა, ”დიდი ხნის განმავლობაში და დაჟინებით მხოლოდ რუსული რეპერტუარი იყო შემოთავაზებული. ევროპიდან რომ ვიყო, ეს ნამდვილად არ მოხდებოდა. ეს არ არის მხოლოდ სიფრთხილე, ეს არის ეჭვიანობა, ვოკალის ბაზარზე გაშვების შიში“. მიუხედავად ამისა, ანა ნეტრებკო შევიდა ახალ ათასწლეულში, როგორც თავისუფლად კონვერტირებადი ვარსკვლავი და გახდა საერთაშორისო საოპერო ბაზრის განუყოფელი ნაწილი. დღეს ჩვენ გვყავს უფრო მოწიფული მომღერალი, ვიდრე გუშინ. ის უფრო სერიოზულია პროფესიის მიმართ და უფრო ფრთხილი - ხმაზე, რომელიც საპასუხოდ ხსნის უფრო და უფრო ახალ შესაძლებლობებს. ხასიათი ქმნის ბედს.

ანა ნეტრებკო: მოცარტის მუსიკა ჩემს მარჯვენა ფეხს ჰგავს, რომელზეც მტკიცედ ვიდგები მთელი ჩემი კარიერის განმავლობაში. ინტერვიუდან

ზალცბურგში რუსებისთვის ჩვეულებრივი არ არის მოცარტის სიმღერა - ითვლება, რომ მათ არ იციან როგორ. ნეტრებკომდე მხოლოდ ლიუბოვ კაზარნოვსკაიამ და ნაკლებად ცნობილმა ვიქტორია ლუკიანეცმა მოახერხეს მოცარტის ოპერებში ციმციმი. მაგრამ ნეტრებკო ისე გაბრწყინდა, რომ მთელმა მსოფლიომ შენიშნა - ზალცბურგი გახდა მისი საუკეთესო საათი და ერთგვარი გზა სამოთხეში. 2002 წლის ფესტივალზე იგი ბრწყინავდა, როგორც მოცარტის პრიმადონა, შეასრულა თავისი სახელობის დონა ანნა დონ ჯოვანიში, მუსიკის მზის გენიოსის სამშობლოში, ჩვენი დროის მთავარი ავთენტიკოსის დირიჟორის, ნიკოლაუს ჰარნოკურის ხელმძღვანელობით. დიდი სიურპრიზი, რადგან, მაგალითად, მისი როლის მომღერლისგან, ზერლინასგან რაიმეს მოლოდინი შეიძლებოდა, მაგრამ არა სამწუხარო და დიდებული დონა ანას, რომელსაც ჩვეულებრივ მღერიან შთამბეჭდავი დრამატული სოპრანოები - თუმცა, ულტრათანამედროვე წარმოებაში, არც თუ ისე მის გარეშე. ექსტრემიზმის ელემენტებით, ჰეროინი სრულიად განსხვავებულად გადაწყდა, გამოჩნდა ძალიან ახალგაზრდა და მყიფე, და გზაში აჩვენა ელიტარული საცვლების დემონსტრირება სპექტაკლის მხარდამჭერი კომპანიისგან. "პრემიერამდე ვცდილობდი არ მეფიქრა სად ვიყავი," იხსენებს ნეტრებკო, "თორემ ძალიან საშინელი იქნებოდა". ჰარნოკურმა, რომელმაც რისხვა მოწყალებით შეცვალა, ზალცბურგში დიდი შესვენების შემდეგ ჩაატარა. ანამ თქვა, თუ როგორ წარუმატებლად ეძებდა დონა ანას ხუთი წლის განმავლობაში, რომელიც შეესატყვისებოდა მის ახალ გეგმას: ”მე მივედი მასთან აუდიენციისთვის ავადმყოფი და ვიმღერე ორი ფრაზა. ეს საკმარისი იყო. ყველა დამცინოდა და არნოკურის გარდა არავის სჯეროდა, რომ შემეძლო დონა ანას სიმღერა.

დღემდე მომღერალს (ალბათ ერთადერთ რუსს) შეუძლია დაიკვეხნოს მოცარტის გმირების სოლიდური კოლექციით მსოფლიოს მთავარ სცენებზე: გარდა დონა ანას, ღამის დედოფლისა და პამინას ჯადოსნურ ფლეიტაში, სუზანას, სერვილიას ფილმში The Mercy. ტიტუსის, ელიას "იდომენეოში" და ზერლინას "დონ ჯოვანიში". იტალიის რეგიონში მან დაიპყრო ბელკანტის ისეთი მწვერვალები, როგორიცაა სევდიანი ბელინის ჯულიეტა და გიჟური ლუსია დონიცეტის ოპერაში, ასევე როსინა სევილიის დალაქში და ამინა ბელინის La sonnambula-ში. მხიარული ნანეტი ვერდის ფალსტაფში და ექსცენტრიული მუზეტი პუჩინის La Boheme-ში მომღერლის ერთგვარ ავტოპორტრეტს ჰგავს. მის რეპერტუარში ფრანგული ოპერებიდან, ჯერჯერობით, მას აქვს მიკაელა კარმენში, ანტონია ჰოფმანის ზღაპრებში და ტერეზა ბერლიოზის ბენვენუტო ცელინიში, მაგრამ თქვენ წარმოიდგინეთ, რა მშვენიერი შეიძლება გახდეს ის მანონი მასენეში ან ლუიზა შარპენტიეს ამავე სახელწოდების ოპერაში. . საყვარელი კომპოზიტორები მოსასმენად არიან ვაგნერი, ბრიტენი და პროკოფიევი, მაგრამ ის უარს არ იტყოდა შენბერგზე ან ბერგზე, მაგალითად, მის ლულუზე. ჯერჯერობით, ნეტრებკოს ერთადერთი როლი, რომელზეც კამათობენ და არ ეთანხმებიან, არის ვიოლეტა ვერდის ტრავიატაში – ზოგი თვლის, რომ მხოლოდ ნოტების ზუსტი ჟღერადობა არ არის საკმარისი იმისათვის, რომ ქალბატონის ქარიზმატული გამოსახულების სივრცე კამელიებით სავსე იყოს. . ალბათ, შესაძლებელი იქნება ფილმ-ოპერაში მოხვედრა, რომელიც მისი მონაწილეობით Deutsche Gramophone-ის გადაღებას აპირებს. ყველაფერს თავისი დრო აქვს.

რაც შეეხება შერჩეული არიების სადებიუტო ალბომს Deutsche Gramophone-ზე, ის ყოველგვარ მოლოდინს აჭარბებს, თუნდაც არაკეთილსინდისიერ ადამიანებს შორის. და უფრო მეტი იქნება, მათ შორის კოლეგებს შორის, რაც უფრო მაღალია მომღერლის კარიერა, მით უკეთესად მღერის. რა თქმა უნდა, მასიური პოპულარიზაცია მუსიკის მოყვარულის გულში გარკვეულ ცრურწმენას ნერგავს და ის რეკლამირებულ კომპაქტს გარკვეული ეჭვით არჩევს (ამბობენ, რომ სიკეთის დაწესება არ არის საჭირო), მაგრამ ახალი და თბილის პირველი ხმებით. ხმა, ყველა ეჭვი ქრება. რა თქმა უნდა, საზერლენდისგან შორს, რომელიც ადრე მეფობდა ამ რეპერტუარში, მაგრამ როდესაც ნეტრებკოს აკლია ტექნიკური პერფექციონიზმი ბელინის ან დონიცეტის ყველაზე რთულ კოლორატურულ ნაწილებში, ქალურობა და ხიბლი შველის, რაც საზერლენდს არ გააჩნდა. Ყველას თავისი.

ანა ნეტრებკო: რაც უფრო შორს ვცხოვრობ, მით უფრო ნაკლებად მსურს რაიმე სახის კავშირებით შებოჭვა. ეს შეიძლება გაიაროს. ორმოცი წლის ასაკში. იქ ვნახავთ. მეგობარ ბიჭს თვეში ერთხელ ვხვდები - სადღაც გასტროლებზე ვხვდებით. და არაუშავს. არავინ არავის აწუხებს. შვილების გაჩენა მინდა, მაგრამ ახლა არა. ახლა იმდენად მაინტერესებს დამოუკიდებლად ცხოვრება, რომ ბავშვი უბრალოდ შეუშლის ხელს. და შეწყვიტე მთელი ჩემი კალეიდოსკოპი. ინტერვიუდან

ხელოვანის პირადი ცხოვრება ყოველთვის მაყურებლის ინტერესის საგანია. ზოგიერთი ვარსკვლავი მალავს პირად ცხოვრებას, ზოგი კი პირიქით, დეტალურად რეკლამირებას უკეთებს პოპულარობის რეიტინგს. ანა ნეტრებკო არასდროს უმხელდა საიდუმლოებას პირადი ცხოვრებიდან - ის უბრალოდ ცხოვრობდა, ამიტომ, ალბათ, არასოდეს ყოფილა სკანდალები ან ჭორები მის სახელზე. გათხოვილი არ არის, უყვარს თავისუფლება, მაგრამ ჰყავს გულის მეგობარი - მასზე უმცროსი, ასევე ოპერის მომღერალი სიმონე ალბერჯინი, ოპერის სცენაზე კარგად ცნობილი მოცარტ-როსინიელი ბასისტი, წარმოშობითა და გარეგნობით ტიპიური იტალიელი. ანა მას ვაშინგტონში შეხვდა, სადაც ერთად მღეროდნენ Le nozze di Figaro-სა და Rigoletto-ში. თვლის, რომ ძალიან გაუმართლა მეგობარს - ის აბსოლუტურად არ ეჭვიანობს პროფესიაში წარმატებაზე, მხოლოდ სხვა მამაკაცებზე ეჭვიანობს. როცა ერთად გამოჩნდებიან, ყველა სუნთქავს: რა ლამაზი წყვილია!

ანა ნეტრებკო: თავში ორი კონვოლუცია მაქვს. ის, რაც უფრო დიდია, არის "მაღაზია". როგორ ფიქრობთ, მე ვარ ასეთი რომანტიული, ამაღლებული ბუნება? მსგავსი არაფერი. რომანტიკა დიდი ხანია გაქრა. ჩვიდმეტ წლამდე ბევრს ვკითხულობდი, დაგროვების პერიოდი იყო. ახლა კი დრო არ არის. ახლახან წავიკითხე რამდენიმე ჟურნალი. ინტერვიუდან

ის არის დიდი ეპიკურელი და ჰედონისტი, ჩვენი გმირი. უყვარს ცხოვრება და იცის როგორ იცხოვროს ბედნიერად. უყვარს შოპინგი და როცა ფული არ არის, სახლში ზის, რომ ვიტრინების გავლისას არ ეწყინოს. მისი პატარა უცნაურობა არის ტანსაცმელი და აქსესუარები, ყველა სახის მაგარი სანდლები და ჩანთები. ზოგადად, ელეგანტური პატარა რამ. უცნაურია, მაგრამ ამავდროულად მას სძულს სამკაულები, დებს მათ მხოლოდ სცენაზე და მხოლოდ კოსტუმის სამკაულების სახით. მას ასევე უჭირს გრძელი ფრენები, გოლფი და საქმიანი საუბარი. მას ასევე უყვარს ჭამა, ერთ-ერთი უახლესი გასტრონომიული ჰობია სუში. ალკოჰოლიდან უპირატესობას ანიჭებს წითელ ღვინოს და შამპანურს (Veuve Clicquot). თუ რეჟიმი ნებას რთავს, ის ათვალიერებს დისკოთეკებსა და ღამის კლუბებს: ერთ-ერთ ასეთ ამერიკულ დაწესებულებაში, სადაც ცნობილი ადამიანების ტუალეტის ნივთები გროვდება, მისი ბიუსტჰალტერი დარჩა, რაც მან მხიარულად უთხრა მთელ მსოფლიოში და ბოლოს მოიგო კანკანის მინი-ტურნირი ერთ-ერთში. გასართობი კლუბები ქ. დღეს ვოცნებობდი მეგობრებთან ერთად წავსულიყავი ნიუ-იორკში ბრაზილიურ კარნავალზე, მაგრამ იტალიაში კლაუდიო აბადოსთან ერთად მეორე დისკის ჩაწერამ ხელი შეუშალა. განტვირთვისთვის ის ჩართავს MTV-ს, მის ფავორიტებს შორის არიან ჯასტინ ტიმბერლეიკი, რობი უილიამსი და კრისტინა აგილერა. საყვარელი მსახიობები არიან ბრედ პიტი და ვივიენ ლი, საყვარელი ფილმი კი ბრემ სტოკერის დრაკულა. როგორ ფიქრობთ, ოპერის ვარსკვლავები ადამიანები არ არიან?

ანდრეი ხრიპინი, 2006 წელი ([email protected])