ექო |

ბერძნული nxo – ხმა, ხმა, ჭორი, ექო, ექო; Hxo - ეჰუ (ნიმფის სახელი)

ოვიდის, აპულიუსის, ავსონიუსის და სხვა უძველესი ავტორების მიერ გადმოცემული უძველესი მითოლოგიური ლეგენდების მიხედვით, ექო არის ნიმფა, მდინარის ღმერთის კეფისისა და ნიმფა ლავრიონის ქალიშვილი; დაწყევლილი გმირი (რომაული მითოლოგიის მიხედვით – ჯუნო), ე.-მ ჯერ ვერ ისაუბრა და კითხვებს მხოლოდ ბოლო სიტყვების გამეორებით პასუხობდა; ნარცისის მიერ უარყოფილი, იგი ქვად იქცა. ტერმინი "E". უძველესი დროიდან აღნიშნავდნენ ხმის ტალღების ასახვის ეფექტს. თუ ანარეკლი მსმენელამდე 1/20 წამზე ნაკლებ დროში აღწევს. ძირითადი ბგერის შემდეგ ერწყმის მას და აძლიერებს მას, თუ 1/20 წმ. და მეტი – აღიქმება როგორც დეპ. ექო და შეიძლება მნიშვნელოვნად გაართულოს სიტყვების გაგება, მუსიკის აღქმა. მუსიკალურ სპექტაკლებში, რომლებიც იყენებენ ე.-ს ტექნიკას, როგორც ბუნებრივ ე.-ში, გარკვეული ინტონაციებისა და მუზების გამეორება. ფრაზები მოცემულია უფრო მშვიდი ხმით, ხშირად გამოყოფილი ტემბრის აღრიცხვის საშუალებებით. E.-ის ეფექტი ყველაზე ძლიერია იმ შემთხვევებში, როდესაც ვოკ. მუსიკა იმეორებს კონსტრუქციების დაბოლოებებს ტექსტის იგივე ბოლო მარცვლებით. XVI საუკუნიდან ასეთი ე. ხშირად გამოიყენება იტალიურად. მადრიგალები, მოტეტები, კანტატები, ოპერები. ზოგჯერ მთელი სცენები შედიოდა E. ეფექტის განმეორებით გამოყენებაზე აგებულ ოპერებში (პერსელის ზღაპარი დედოფალი, გლუკის ორფეოსი და ევრიდიკე, რ. შტრაუსის Ariadne auf Naxos და სხვა). E.-ს ეფექტი ასევე გამოიყენებოდა instr. მუსიკა - წარმოებაში. კლავიატურის ინსტრუმენტებისთვის, როგორიცაა ფანტაზია და ვარიაციები, ასევე კამერული და სიმფონიური ინსტრუმენტებისთვის. op. (A. Banchieri, “Fantasia in eco”, 16; B. Marini, “Sonata in eco”, 1603; K. Stamitz, “Symphonie en echo”, 1629). ხანდახან, ჯ. ე-ის ეფექტი გამოიყენეს ვენის კლასიკოსებმაც (J. Haydn, “Echo” 1721 სიმისთვის. ტრიო, Hob. II, 2; WA ''Mozart, Nocturne 831 ორკესტრისათვის, K.-V. 2). აღნიშვნა "E". ორგანოთა რეგისტრების დასახელებისას მიუთითებს მათი ბგერის სინაზე (მასში. Zartflute organs, lit. – ნაზი ფლეიტა, რომელსაც ხშირად უბრალოდ „E.“-ს უწოდებენ; ფრანგულად – Cornet d'echo).

EV გერცმანი