მთლიანი ტონის მასშტაბის გამომხატველი შესაძლებლობები

მუსიკის თეორიაში მთლიანი ბგერის სკალა არის მასშტაბი, რომელშიც მიმდებარე ნაბიჯებს შორის მანძილი არის მთელი ბგერა.

მისი არსებობა ნაწარმოების მუსიკალურ ქსოვილში ადვილად ამოსაცნობია, ხმის გამოხატული იდუმალი, მოჩვენებითი, ცივი, გაყინული ბუნების წყალობით. ყველაზე ხშირად, ფიგურული სამყარო, რომელთანაც დაკავშირებულია ასეთი დიაპაზონის გამოყენება, არის ზღაპარი, ფანტაზია.

"ჩერნომორის გამა" რუსულ მუსიკალურ კლასიკაში

მთელი ტონის მასშტაბი ფართოდ გამოიყენებოდა XIX საუკუნის რუსი კომპოზიტორების შემოქმედებაში. რუსული მუსიკის ისტორიაში სხვა სახელი მიენიჭა მთელ ტონალურ მასშტაბს - "გამა ჩერნომორი", რადგან ის პირველად შესრულდა ოპერაში MI გლინკას მიერ "რუსლან და ლუდმილა", როგორც ბოროტი ჯუჯის დახასიათება.

ოპერის მთავარი გმირის გატაცების სცენაზე ორკესტრში ნელა და მუქარით გადის მთლიანი ტონალობის მასშტაბი, რომელიც აღნიშნავს გრძელწვერა ჯადოქრის ჩერნომორის იდუმალ ყოფნას, რომლის ცრუ ძალა ჯერ კიდევ არ არის გამოვლენილი. სასწორის ხმის ეფექტს აძლიერებს შემდგომი სცენა, რომელშიც კომპოზიტორმა ოსტატურად აჩვენა, თუ როგორ, მომხდარი სასწაულით შოკირებული, საქორწილო ქეიფის მონაწილეები თანდათან გამოდიან უცნაური სისულელედან, რომელიც მათ შეეპყრო.

ოპერა "რუსლან და ლუდმილა", ლუდმილას გატაცების სცენა

დარგომიჟსკიმ ამ მასშტაბის უცნაურ ხმაში გაიგო მეთაურის ქანდაკების მძიმე ფეხი (ოპერა "ქვის სტუმარი"). პი. პი. ჩაიკოვსკიმ გადაწყვიტა, რომ მან ვერ იპოვა უკეთესი მუსიკალური გამომხატველი საშუალება, ვიდრე მთლიანი ტონალობის მასშტაბი, რათა დაეხასიათებინა გრაფინიას საშინელი აჩრდილი, რომელიც გამოჩნდა ჰერმანს ოპერის "ყვავი დედოფლის" მე-5 სცენაზე.

AP Borodin მოიცავს მთლიან ტონალურ მასშტაბს რომანტიკის "მძინარე პრინცესას" თანხლებით, ზღაპრული ტყის ღამის სურათს ხატავს, სადაც მშვენიერი პრინცესა ჯადოსნურ ძილში სძინავს და რომლის ველურ ბუნებაშიც შეიძლება მოისმინოს მისი ფანტასტიკური მაცხოვრებლების - გობლინისა და ჯადოქრების სიცილი. მთელი ტონის მასშტაბი კიდევ ერთხელ ისმის ფორტეპიანოზე, როდესაც რომანის ტექსტში ნახსენებია ძლევამოსილი გმირი, რომელიც ერთ მშვენიერ დღეს გაფანტავს ჯადოქრობის ჯადოქრობას და გააღვიძებს მძინარე პრინცესას.

რომანი "მძინარე პრინცესა"

მთლიანი ტონის მასშტაბის მეტამორფოზები

მთლიანი ტონის მასშტაბის ექსპრესიული შესაძლებლობები არ შემოიფარგლება მხოლოდ მუსიკალურ ნაწარმოებებში საშინელი სურათების შექმნით. ვ.მოცარტს აქვს მისი გამოყენების კიდევ ერთი უნიკალური მაგალითი. იუმორისტული ეფექტის შექმნის მსურველი კომპოზიტორი თავისი ნაწარმოების „მუსიკალური ხუმრობა“ მესამე ნაწილში ასახავს არაკომპეტენტურ მევიოლინეს, რომელიც იბნევა ტექსტში და უცებ უკრავს მთლიან ტონალურ მასშტაბს, რომელიც საერთოდ არ ჯდება მუსიკალურ კონტექსტში.

C. Debussy-ის ლანდშაფტის პრელუდია „იალქნები“ საინტერესო მაგალითია იმისა, თუ როგორ იქცა მთლიანი ტონალობის მასშტაბი მუსიკალური ნაწარმოების მოდალური ორგანიზების საფუძველი. პრაქტიკულად, პრელუდიის მთელი მუსიკალური კომპოზიცია ეფუძნება bcde-fis-gis მასშტაბს ცენტრალური ბ ტონით, რომელიც აქ საფუძველს ემსახურება. ამ მხატვრული გადაწყვეტის წყალობით, დებიუსიმ მოახერხა საუკეთესო მუსიკალური ქსოვილის შექმნა, რამაც გამოიწვია გაუგებარი და იდუმალი გამოსახულება. წარმოსახვა წარმოუდგენია რაღაც მოჩვენებითი იალქნები, რომლებიც სადღაც შორს ანათებდნენ ზღვის ჰორიზონტზე, ან იქნებ ისინი ნახეს სიზმარში ან რომანტიული სიზმრების ნაყოფი იყო.

პრელუდია "იალქნები"