ტემპერამენტი |

ლათ. ტემპერატიო – სწორი თანაფარდობა, პროპორციულობა

სიმაღლის სისტემის საფეხურებს შორის ინტერვალური მიმართებების გასწორება მუსიკაში. იმისათვის. T. დამახასიათებელია თითოეული მუზის განვითარების შემდგომი ეტაპებისთვის. სისტემები: შეცვალოს "ბუნებრივი" სისტემები (მაგალითად, პითაგორას, სუფთა, ე.ი e. ბუნებრივი შკალიდან ინტერვალებიდან გამომდინარე) მოდის ხელოვნური, გამაგრებული სასწორები – არათანაბარი და ერთგვაროვანი T. (12-, 24-, 36-, 48-, 53-სიჩქარიანი და ა.შ.). საჭიროება თ. წარმოიქმნება მუზების მოთხოვნებთან დაკავშირებით. სმენა, ბგერა-სიმაღლე მუსიკის განვითარებით. სისტემები, მუსიკის საშუალებები. ექსპრესიულობა, ახალი ფორმებისა და ჟანრების მოსვლასთან ერთად და, საბოლოოდ, მუსიკის განვითარებასთან ერთად. ინსტრუმენტები. ასე რომ, Dr. საბერძნეთი, ტეტრაკორდის უფრო სრულყოფილი რეგულირების ძიებაში, არისტოქსენუსმა შესთავაზა კვართის 60 თანაბარ ნაწილად დაყოფა და ორი ბ. წამში (a – g, g – f) აირჩიეთ 24 გაზიარება და m-ისთვის. წამი (ვ – ე) – 12; პრაქტიკულად ძალიან ახლოს არის თანამედროვესთან. 12 სიჩქარიანი უნიფორმა ტ. ყველაზე ინტენსიური ჩხრეკა თ. ეკუთვნის მე-16-18 საუკუნეებს. e. ჰომოფონურ-ჰარმონიის ფორმირების დროისთვის. საწყობი, მუსიკის დიდი ფორმების განვითარება. წარმოება, გასაღებების სრული მაჟორულ-მინორული სისტემის ფორმირება. ადრე გამოყენებულ პითაგორას და სუფთა ტინინგებში (იხ. სტროი) იყო მცირე სიმაღლის განსხვავებები enharmonic-ს შორის. ხმები (იხ. ეჰარმონიზმი), არ ემთხვეოდა ერთმანეთს სიმაღლეში, მაგალითად, ბგერები მისი და c, dis და es. ამ განსხვავებების გამოხატვა მნიშვნელოვანია. მუსიკის შესრულება, მაგრამ ისინი აფერხებდნენ ტონალური და ჰარმონიის განვითარებას. სისტემები; საჭირო იყო ან ინსტრუმენტების დაპროექტება ოქტავაზე რამდენიმე ათეული კლავიშით, ან შორეულ კლავიშებზე გადასვლების მიტოვება. პირველი, არათანაბარი ტ. მუსიკოსები ცდილობდნენ შეენარჩუნებინათ ბ. მესამეები იგივეა, რაც სუფთა ტიუნინგის დროს (ტემპერამენტი A. შლიკა, პ. არონა, შუა ტონი ტ. და ა.შ.); ამისთვის მეხუთედის სიდიდე ოდნავ შეიცვალა. თუმცა, დეპ. მეხუთედი ძალიან გაუწონასწორებლად ჟღერდა (ანუ ბატონი. მგელი მეხუთედი). სხვა შემთხვევებში, მაგ. შუა ტონში თ., ბ. სუფთა ტიუნინგის მესამე ნაწილი დაყოფილი იყო იმავე ზომის ორ მთლიან ტონად. ასევე შეუძლებელი გახდა ყველა გასაღების გამოყენება. A. ვერკმაისტერი და მე. ნეიდჰარდტი (კონ. 17 - მათხოვრება. 18 საუკუნე) მიტოვებული ბ. წმინდა რიგის მესამედს და დაიწყო პითაგორას მძიმის გაყოფა დეკომპ. მეხუთედი. ამრიგად, ისინი პრაქტიკულად მიუახლოვდნენ 12-სიჩქარიან ფორმას T. 12-საფეხურიანი თანაბარი ტემპერამენტის ტუნინგის დროს, ყველა სუფთა მეხუთედი ბუნებრივი შკალიდან მეხუთედთან შედარებით მცირდება პითაგორას მძიმის 1/12-ით (დაახლოებით 2 ცენტი, ანუ მთელი ბგერის 1/100); სისტემა დაიხურა, ოქტავა დაიყო 12 თანაბარ ნახევრად, იგივე სახელწოდების ყველა ინტერვალი ზომით ერთნაირი გახდა. ამ სისტემაში შეგიძლიათ გამოიყენოთ ყველაზე დეკომპის ყველა კლავიატურა და აკორდი. სტრუქტურები, ინტერვალების აღქმის დადგენილი ნორმების დარღვევის გარეშე და ბგერების ფიქსირებული სიმაღლის მქონე ინსტრუმენტების დიზაინის გართულების გარეშე (როგორიცაა ორღანი, კლავერი, არფა). 12-სიჩქარიანი T-ის ერთ-ერთი პირველი ძალიან ზუსტი გამოთვლა. წარმოებული მ. მერსენი (XVII ს.); მეხუთეების წრის გასწვრივ მოძრაობის ცხრილი საწყის წერტილში დაბრუნებით მოათავსა მის „მუსიკის გრამატიკაში“ ნ. დილეცკი (1677). ხელოვნების პირველი ნათელი გამოცდილება. გამაგრებული სისტემის გამოყენება განხორციელდა ი. C. ბახი (კეთილგანწყობილი კლავიერი, თავ. 1, 1722). 12 სიჩქარიანი T. რჩება სისტემის პრობლემის საუკეთესო გადაწყვეტა. ეს თ. შეიქმნა პირობები მოდალური ჰარმონიის შემდგომი ინტენსიური განვითარებისათვის. სისტემები მე-19 და მე-20 საუკუნეებში. სიმღერისა და ინსტრუმენტებზე დაკვრისას არაფიქსირებული სიმაღლით მუსიკოსები იყენებენ ე.წ. ბატონი ზონის სისტემა, კრომ ტემპერამენტულ სისტემასთან მიმართებაში განსაკუთრებული შემთხვევაა. თავის მხრივ, თ. ასევე გავლენას ახდენს ზონის სტრუქტურაზე, განსაზღვრავს საფეხურის ზონების საშუალო მნიშვნელობებს. შემუშავებული ნ. A. გარბუზოვი თეორეტიკოსი. ხმოვანი მოსმენის ზონალური ბუნების კონცეფცია (იხ. ზონა) შესაძლებელი გახდა ფსიქოფიზიოლოგიური იდენტიფიცირება. 12 სიჩქარიანი T-ის საფუძველი. ამავე დროს, იგი დარწმუნებული იყო, რომ ეს სისტემა არ შეიძლება იყოს იდეალური. ინტონაციის დაძლევის მიზნით. 12-სიჩქარიანი T-ის უარყოფითი მხარეები. tunings იყო შემუშავებული უფრო მეტი რაოდენობის ხასიათზე ნაბიჯები ოქტავაზე. მათგან ყველაზე საინტერესოა სისტემის ვარიანტი 53 საფეხურით ოქტავაში, შემოთავაზებული ნ. მერკატორი (XVIII ს.), შ. ტანაკა და რ. ბოზანკეტი (XIX საუკუნე); ეს საშუალებას გაძლევთ საკმაოდ ზუსტად გაიმეოროთ პითაგორას, სუფთა და 19-საფეხურიანი თანაბარი ტემპერამენტის ინტერვალები.

მე-20 საუკუნეში განსხვავებების შესაქმნელად ექსპერიმენტები. პარამეტრები T. გაგრძელება. ჩეხოსლოვაკიაში 20-იან წლებში ა. ხაბამ შეიმუშავა 1/4-ტონიანი, 1/3-ტონიანი, 1/6-ტონიანი და 1/12-ტონიანი სისტემები. სოვ. გაერთიანება ამავე დროს, AM Avraamov და GM Rimsky-corsakov ჩაატარეს ექსპერიმენტები მეოთხედი ტონის სისტემით; AS Ogolevets შესთავაზა 17- და 29-საფეხურიანი T. (1941), PP Baranovsky და EE Yutsevich - 21-საფეხურიანი (1956), EA Murzin - 72-საფეხურიანი სისტემა T. 1960 წ.

წყაროები: ხაბა ა., მეოთხედ-ტონიანი სისტემის ჰარმონიული საფუძვლები, „ახალი ნაპირებისკენ“, 1923, No 3, შტეინ რ., მეოთხეული ბგერა, იქვე, რიმსკი-კორსაკოვი გ.მ., მეოთხედი-ტონიანი მუსიკალური სისტემის დასაბუთება, in: De musisa. მუსიკის ისტორიისა და თეორიის ვრემნიკის გამონადენი, ტ. 1, L., 1925; ოგოლევეცი AS, ჰარმონიული ენის საფუძვლები, მ., 1941; მისი, შესავალი თანამედროვე მუსიკალურ აზროვნებაში, მ., 1946; Garbuzov NA, ინტრაზონალური ინტონაციის მოსმენა და მისი განვითარების მეთოდები, M. – L, 1951; მუსიკალური აკუსტიკა, რედ. ჰ.ა. გარბუზოვა, მ., 1954; Baranovsky PP, Yutsevich EE, Pitch analysis of the free melodic system, K., 1956; Sherman NS, Formation of the uniform temperament system, M., 1964; პერევერზევი ნ.კ., მუსიკალური ინტონაციის პრობლემები, მ., 1966; Riemann H., Katechismus der Akustik, Lpz., 1891, 1921 წ.

იუ. N. Rags