ტემბრი |

ფრანგული ტემბრი, ინგლისური ტემბრი, გერმანული Klangfarbe

ხმის შეღებვა; მუსიკალური ბგერის ერთ-ერთი ნიშანი (სიმაღლესთან, ხმამაღლა და ხანგრძლივობასთან ერთად), რომლითაც განასხვავებენ ერთი და იმავე სიმაღლისა და სიძლიერის ხმებს, მაგრამ შესრულებულია სხვადასხვა ინსტრუმენტზე, სხვადასხვა ხმაზე ან ერთსა და იმავე ინსტრუმენტზე, მაგრამ სხვადასხვა გზით, პარალიზები. ტემბრს განსაზღვრავს მასალა, საიდანაც მზადდება ხმის წყარო - მუსიკალური ინსტრუმენტის ვიბრატორი და მისი ფორმა (სიმები, წნელები, ჩანაწერები და ა.შ.), ასევე რეზონატორი (ფორტეპიანოს გემბანი, ვიოლინო, საყვირის ზარები, და ა.შ.); ტემბრზე გავლენას ახდენს ოთახის აკუსტიკა - შთანთქმის, ამრეკლავი ზედაპირების, რევერბერაციის სიხშირის მახასიათებლები და ა.შ. ხმის გაჩენის საწყისი მომენტი - შეტევა (მკვეთრი, გლუვი, რბილი), ფორმანტები - ბგერის სპექტრში გაძლიერებული ნაწილობრივი ტონების არეები, ვიბრატო და სხვა ფაქტორები. ტ. ასევე დამოკიდებულია ბგერის მთლიან მოცულობაზე, რეგისტრზე – მაღალზე ან დაბალზე, ბგერებს შორის დარტყმებზე. მსმენელი ახასიათებს თ.ჩ. arr. ასოციაციური წარმოდგენების დახმარებით – ადარებს ხმის ამ ხარისხს დეკომპის ვიზუალურ, ტაქტილურ, გემოსთან და ა.შ. ობიექტები, ფენომენები და მათი კორელაციები (ხმები არის ნათელი, ბრწყინვალე, მოსაწყენი, მოსაწყენი, თბილი, ცივი, ღრმა, სავსე, მკვეთრი, რბილი, გაჯერებული, წვნიანი, მეტალის, მინის და ა.შ.); სმენითი განმარტებები (ხმოვანი, ყრუ) გამოიყენება ნაკლებად ხშირად. სიმაღლის ინტონაციაზე დიდად მოქმედებს თ. ხმის განსაზღვრა (დაბალი რეგისტრირებული ბგერები, მცირე რაოდენობის ტონალობებით სიმაღლესთან მიმართებაში ხშირად ბუნდოვანი ჩანს), ოთახში ბგერის გავრცელების უნარი (ფორმანტების გავლენა), ხმოვანთა და თანხმოვანთა გააზრება ვოკალურ შესრულებაში.

მტკიცებულებებზე დაფუძნებული ტიპოლოგია T. mus. ხმები ჯერ არ გამოსულა. დადგენილია, რომ ტემბრის სმენას აქვს ზონური ბუნება, ანუ ბგერების აღქმა ერთი და იგივე ტიპიური ტონით, მაგალითად. ვიოლინოს ტონი შეესაბამება ბგერების მთელ ჯგუფს, რომლებიც ოდნავ განსხვავდება კომპოზიციაში (იხ. ზონა). მუსიკის მნიშვნელოვანი საშუალებაა თ. ექსპრესიულობა. თ-ის დახმარებით შეიძლება გამოირჩეოდეს მუზების ერთი ან მეორე კომპონენტი. მთლიანობის - მელოდია, ბასი, აკორდი, რათა ამ კომპონენტს მივცეთ დამახასიათებელი თვისება, განსაკუთრებული ფუნქციონალური მნიშვნელობა მთლიანობაში, ფრაზების ან ნაწილების ერთმანეთისგან გამოყოფა - კონტრასტების გაძლიერება ან შესუსტება, მსგავსების ან განსხვავებების ხაზგასმა. პროდუქტის განვითარება; კომპოზიტორები იყენებენ ტონის (ტემბრის ჰარმონია), ძვრების, მოძრაობისა და ბგერის განვითარებას (ტემბრის დრამატურგია) კომბინაციებს. ახალი ტონებისა და მათი კომბინაციების ძიება (ორკესტრში, ორკესტრში) გრძელდება, იქმნება ელექტრო მუსიკალური ინსტრუმენტები, ასევე ხმის სინთეზატორები, რომლებიც შესაძლებელს ხდის ახალი ტონების მოპოვებას. ტონების გამოყენების განსაკუთრებულ მიმართულებად იქცა სონორისტიკა.

ბუნებრივი მასშტაბის ფენომენი, როგორც ერთ-ერთი ფიზიკურ-აკუსტიკური. ჰარმონიის, როგორც მუსიკის საშუალების განვითარებაზე ძლიერი გავლენა იქონია ფონდებმა თ. ექსპრესიულობა; თავის მხრივ მე-20 საუკუნეში. შესამჩნევია ბგერის ტემბრული მხარის გაძლიერების ჰარმონიის საშუალებით (სხვადასხვა პარალელიზმი, მაგალითად, ძირითადი ტრიადები, ტექსტურის ფენები, კლასტერები, ზარების ხმის მოდელირება და ა.შ.). მუსიკის თეორია მუზების ორგანიზაციის რიგი თავისებურებების ასახსნელად. ენა არაერთხელ მიუბრუნდა თ-სთან ასე თუ ისე მუზების ძიებას უკავშირდება. ტუნინგები (პითაგორა, დ. ცარლინო, ა. ვერკმაისტერი და სხვები), მუსიკის მოდალურ-ჰარმონიული და მოდალურ-ფუნქციური სისტემების ახსნა (JF Rameau, X. Riemann, F. Gevart, GL Catoire, P. Hindemith და სხვები. მკვლევარები. ).

წყაროები: გარბუზოვი ჰ.ა., ბუნებრივი ტონები და მათი ჰარმონიული მნიშვნელობა, in: მუსიკალური აკუსტიკის კომისიის ნამუშევრების კრებული. ჰიმნის შრომები, ტ. 1, მოსკოვი, 1925; მისივე, ტემბრის სმენის ზონის ბუნება, მ., 1956; Teplov BM, Psychology of musical abilities, M.-L., 1947, თავის წიგნში: ინდივიდუალური განსხვავებების პრობლემები. (რჩეული თხზულებანი), მ., 1961; მუსიკალური აკუსტიკა, გენ. რედ. რედაქტორი NA Garbuzova. მოსკოვი, 1954. Agarkov OM, Vibrato, როგორც მუსიკალური გამოხატვის საშუალება ვიოლინოს დაკვრისას, მ., 1956; ნაზაიკინსკი ე., პარს იუ., მუსიკალური ტემბრების აღქმა და ბგერის ცალკეული ჰარმონიების მნიშვნელობა, წიგნში: აკუსტიკური კვლევის მეთოდების გამოყენება მუსიკაოლოგიაში, მ., 1964; Pargs Yu., Vibrato and pitch perception, წიგნში: Application of acoustic research method in musicology, M., 1964; Sherman NS, Formation of the uniform temperament system, M., 1964; Mazel LA, Zuckerman VA, Analysis of musical works, (ნაწილი 1), მუსიკის ელემენტები და მცირე ფორმების ანალიზის მეთოდები, M, 1967, Volodin A., ჰარმონიული სპექტრის როლი ბგერის სიმაღლისა და ტემბრის აღქმაში, წიგნში: მუსიკალური ხელოვნება და მეცნიერება, ნომერი 1, M., 1970; რუდაკოვი ე., სასიმღერო ხმის რეგისტრებისა და დაფარულ ბგერებზე გადასვლის შესახებ, იქვე; Nazaikinsky EV, On the psychology of musical perception, M., 1972, Helmholtz H., Die Lehre von den Tonempfindungen, Braunschweig, 1863, Hildesheim, 1968 (რუსული თარგმანი – Helmholtz G., The Doctrine of physiological base for a auditory sensations. მუსიკის თეორია, პეტერბურგი, 1875).

იუ. N. Rags