ვიაჩესლავ ივანოვიჩ სუკი (სუკი, ვიაჩესლავ) |

სუკი, ვიაჩესლავ

რსფსრ სახალხო არტისტი (1925). ”როგორც მუსიკოსმა, რომელმაც დაიწყო მუშაობა PI ჩაიკოვსკის და NA რიმსკი-კორსაკოვის ხელმძღვანელობით და მუშაობდა მათთან, VI-მ ბევრი აიღო ამ ოსტატებისგან. ის თავად იყო უდიდესი მნიშვნელობის მუსიკოსი. როგორც დირიჟორი, ის იყო დიდი ერუდიციის ოსტატი, რომლისგანაც ცოტა გვქონდა: ამ მხრივ ის მხოლოდ ნაპრავნიკს შეიძლება შევადაროთ. მან დააკმაყოფილა ყველა მოთხოვნა, რაც შეიძლება წარედგინოს დიდი მასშტაბის დირიჟორს. VI იყო ბოლშოის თეატრის მუსიკალური ცხოვრების ცენტრი და უდიდესი ავტორიტეტი: მისი სიტყვა იყო კანონი ყველასთვის - ასე თქვა ვიაჩესლავ ივანოვიჩმა.

ტყუილად არ ადარებს მ.იპოლიტოვ-ივანოვი ბიჩს ნაპრავნიკს ამ სიტყვებით. საქმე მხოლოდ ის არ არის, რომ ორივემ, ეროვნებით ჩეხებმა, რუსეთში იპოვნეს ახალი სამშობლო, გახდნენ ზუსტად რუსული მუსიკალური კულტურის გამორჩეული ფიგურები. ეს შედარება გამართლებულია იმითაც, რომ სოკის როლი დიდი თეატრის ცხოვრებაში ნაპრავნიკის როლის მსგავსია პეტერბურგის მარიინსკის თეატრთან მიმართებაში. 1906 წელს მოვიდა ბოლშოის თეატრში და იქ მუშაობდა სიკვდილამდე. სიკვდილამდე რამდენიმე წუთით ადრე ვიაჩესლავ ივანოვიჩმა თანამშრომლებთან ერთად განიხილა ზღაპარი უხილავი ქალაქის კიტეჟის წარმოების დეტალები. ღირსშესანიშნავმა ოსტატმა ხელოვნებისადმი დაუღალავი სამსახურის ესკეტი საბჭოთა დირიჟორთა ახალ თაობას გადასცა.

იგი რუსეთში ჩავიდა როგორც სოლო მევიოლინე ორკესტრში ფ.ლაუბის დირიჟორობით პრაღიდან, სადაც დაამთავრა კონსერვატორია 1879 წელს. მას შემდეგ დაიწყო მისი მოღვაწეობა რუსულ მუსიკალურ სფეროში. მის კარიერაში არ ყოფილა განსაცვიფრებელი აღმავლობა და ვარდნა. ჯიუტად და დაჟინებით მიაღწია დასახულ ამოცანებს, გამოცდილებას იძენდა. თავდაპირველად, ახალგაზრდა მხატვარი მსახურობდა მევიოლინედ კიევის კერძო ოპერის ორკესტრში I. Ya. სეტოვი, შემდეგ ბოლშოის თეატრში. 80-იანი წლების შუა ხანებიდან მისი სადირიჟორო საქმიანობა დაიწყო პროვინციულ ქალაქებში - ხარკოვში, ტაგანროგში, ვილნაში, მინსკში, ოდესაში, ყაზანში, სარატოვში; მოსკოვში სუკი დირიჟორობს იტალიის საოპერო ასოციაციის სპექტაკლებს, სანქტ-პეტერბურგში ხელმძღვანელობს კერძო ნოვაია ოპერას. იმ დროს მას ხშირად უწევდა საკმაოდ სუსტ საორკესტრო ჯგუფებთან მუშაობა, მაგრამ ყველგან მან მიაღწია მნიშვნელოვან მხატვრულ შედეგებს, თამამად აახლებდა რეპერტუარს რუსული და დასავლეთ ევროპული მუსიკის კლასიკური ნაწარმოებების ხარჯზე. ჯერ კიდევ იმ "პროვინციულ პერიოდში" ჩაიკოვსკი გაეცნო სუკის ხელოვნებას, რომელიც მის შესახებ 1888 წელს წერდა: "მე დადებითად გაოცებული ვიყავი მისი ბანდის ოსტატობით".

დაბოლოს, 1906 წელს, გამოცდილებით უკვე უფრო ბრძენი, სუკი ხელმძღვანელობდა ბოლშოის თეატრს და მიაღწია აქ საშემსრულებლო ხელოვნების სიმაღლეებს. მან დაიწყო „აიდა“ და შემდგომში არაერთხელ მიმართა საუკეთესო უცხოურ ნიმუშებს (მაგალითად, ვაგნერის ოპერები, „კარმენი“); მისი რეგულარული რეპერტუარი ორმოცდაათამდე ოპერისგან შედგებოდა. თუმცა დირიჟორის უპირობო სიმპათია რუსულ ოპერას, უპირველეს ყოვლისა, ჩაიკოვსკის და რიმსკი-კორსაკოვს ეპყრობოდა. მისი ხელმძღვანელობით აქ შესრულდა ევგენი ონეგინი, ყვავი დედოფალი, თოვლი ქალწული, სადკო, მაისის ღამე, ლეგენდა უხილავი ქალაქის კიტეჟის შესახებ, ოქროს მამალი და დიდი რუსი კომპოზიტორების სხვა შედევრები. ბევრი მათგანი პირველად ბოლშოის თეატრში დადგა სუკმა.

მან თავისი ენთუზიაზმით შეძლო მთელი შემსრულებელი გუნდის დაინფიცირება. ის თავის მთავარ ამოცანას ავტორის განზრახვის ზუსტ გადმოცემაში ხედავდა. სუკმა არაერთხელ ხაზგასმით აღნიშნა, რომ „დირიჟორი უნდა იყოს კომპოზიტორის კეთილგანწყობილი თარჯიმანი და არა ბოროტი კრიტიკოსი, რომელიც ფიქრობს, რომ თავად ავტორზე მეტი იცის“. და სუკი დაუღალავად მუშაობდა ნაწარმოებზე, გულდასმით ახდენდა ყოველ ფრაზას, მიაღწია მაქსიმალურ ექსპრესიულობას ორკესტრიდან, გუნდიდან და მომღერლებისგან. ”ვიაჩესლავ ივანოვიჩი, - ამბობს არფისტი KA Erdeli, - ყოველთვის დიდხანს და რთულად ამუშავებდა ნიუანსების ყველა დეტალს, მაგრამ ამავე დროს უყურებდა მთლიანი პერსონაჟის გამოვლენას. თავიდან, როგორც ჩანს, დირიჟორი დიდხანს ჩერდება წვრილმანებზე. მაგრამ როცა მხატვრული მთლიანობა დასრულებული სახითაა წარმოდგენილი, ცხადი ხდება მუშაობის ასეთი მეთოდის მიზანიც და შედეგებიც. ვიაჩესლავ ივანოვიჩ სუკი იყო მხიარული და მეგობრული ადამიანი, ახალგაზრდობის მომთხოვნი მენტორი. ბოლშოის თეატრში იშვიათი ენთუზიაზმისა და მუსიკისადმი სიყვარულის ატმოსფერო სუფევდა“.

დიდი ოქტომბრის რევოლუციის შემდეგ, სანამ აგრძელებდა აქტიურ მოღვაწეობას თეატრში (და არა მხოლოდ ბოლშოიში, არამედ სტანისლავსკის ოპერის თეატრშიც), სუკი სისტემატურად გამოდის საკონცერტო სცენაზე. აქ კი დირიჟორის რეპერტუარი ძალიან ფართო იყო. მისი თანამედროვეების ერთსულოვანი მოსაზრებით, მისი გადაცემების მარგალიტი ყოველთვის იყო ჩაიკოვსკის ბოლო სამი სიმფონია და უპირველეს ყოვლისა პათეტიკა. და თავის ბოლო კონცერტზე 6 წლის 1932 დეკემბერს მან შეასრულა დიდი რუსი კომპოზიტორის მეოთხე და მეექვსე სიმფონია. სუკი ერთგულად ემსახურებოდა რუსულ მუსიკალურ ხელოვნებას და ოქტომბრის გამარჯვების შემდეგ გახდა ახალგაზრდა სოციალისტური კულტურის ერთ-ერთი გულმოდგინე მშენებელი.

ლიტ.: ი.რემეზოვი. VI სუკ. მ., 1933 წ.

ლ.გრიგორიევი, ჯ.პლატეკი