სალვატორ ლიციტრა |

სალვატორ ლიციტრა

თუ ინგლისურმა გაზეთებმა ხუან დიეგო ფლორესი პავაროტის მემკვიდრედ გამოაცხადეს, ამერიკელები დარწმუნებულნი არიან, რომ "დიდი ლუჩიანოს" ადგილი სალვატორ ლიციტრას ეკუთვნის. თავად ტენორი სიფრთხილეს ამჯობინებს და ამტკიცებს: „გასულ წლებში ძალიან ბევრი პავაროტი ვნახეთ. და ძალიან ბევრი კალასი. უკეთესი იქნებოდა ეთქვა: მე ვარ ლიჩიტრა.

ლიციტრა წარმოშობით სიცილია, მისი ფესვები რაგუზას პროვინციაშია. მაგრამ ის დაიბადა შვეიცარიაში, ბერნში. ემიგრანტების შვილი ჩვეულებრივი რამ არის იტალიის სამხრეთში, სადაც ყველასთვის სამუშაო არ არის. მისი ოჯახი ფოტოლითოგრაფიული კომპანიის მფლობელია და სწორედ მასში უნდა მუშაობდეს სალვატორი. თუ მხოლოდ 1987 წელს, პერესტროიკის მწვერვალზე, ადგილობრივ სიცილიურ რადიოსადგურს უსასრულოდ არ დაუკრა საბჭოთა ჯგუფის სიმღერა „ამხანაგო გორბაჩოვი, ნახვამდის“. მოტივი იმდენად შეეჯახა ახალგაზრდა ლიჩიტრას, რომ დედამ თქვა: „წადი ან ფსიქიატრთან, ან სიმღერის მასწავლებელთან“. თვრამეტი წლის ასაკში სალვატორმა არჩევანი გააკეთა, რა თქმა უნდა, სიმღერის სასარგებლოდ.

საინტერესოა, რომ თავიდან მომღერალი ბარიტონად ითვლებოდა. ცნობილი კარლო ბერგონზი დაეხმარა ლიციტრას მისი ხმის ნამდვილი ბუნების დადგენაში. რამდენიმე წლის განმავლობაში ახალგაზრდა სიცილიელი მილანიდან პარმაში და უკან მოგზაურობდა. ბერგონზის გაკვეთილებზე. მაგრამ ბუსეტოში ვერდის აკადემიაში სწავლა არ იძლევა არც გახმაურებულ დებიუტს და არც მომგებიან კონტრაქტებს. სანამ ლიჩიტრა შეამჩნევდა მუტის და აირჩევდა მანრიკოს როლს Il trovatore-ში 2000-2001 წლების ლა სკალას სეზონის გახსნაზე, მანამდე მან ტრიუმფალურად შეცვალა პავაროტი, რომელმაც უარი თქვა სიმღერაზე 2002 წლის მაისში მეტროპოლიტენ ოპერაში, ტენორი მან სცადა თავი სხვადასხვა ჟანრში. როლები, რომლებიც ყოველთვის არ შეესაბამება მის ხმას.

ლიჩიტრას ხმა მართლაც ძალიან ლამაზია. იტალიისა და ამერიკის ხმების მცოდნეები ამბობენ, რომ ეს არის ყველაზე ლამაზი ტენორი ახალგაზრდა კარერასის შემდეგ და მისი ვერცხლისფერი ელფერი პავაროტის საუკეთესო წლებს მოგაგონებთ. მაგრამ ლამაზი ხმა, ალბათ, ბოლო თვისებაა, რომელიც აუცილებელია დიდი საოპერო კარიერისთვის. და სხვა თვისებები ლიჩიტრაში არ არის ან ჯერ არ არის სრულად გამოვლენილი. მომღერალი ორმოცდაორი წლისაა, მაგრამ მისი ტექნიკა ჯერ კიდევ არასრულყოფილია. მისი ხმა მშვენივრად ჟღერს ცენტრალურ რეგისტრში, მაგრამ მაღალი ნოტები მოსაწყენია. ამ სტრიქონების ავტორს უნდა დასწრებოდა "აიდას" სპექტაკლებს არენა დი ვერონაში, როდესაც მომღერალმა უბრალოდ საშინელი "მამალები" გამოუშვა გმირის მზაკვრული რომანის დასასრულს. მიზეზი არის ის, რომ გადასვლები ერთი რეესტრიდან მეორეზე არ არის თანმიმდევრული. მისი ფრაზები მხოლოდ ხანდახან გამომხატველია. მიზეზი იგივეა: ხმის მართვის ტექნოლოგიის ნაკლებობა. რაც შეეხება მუსიკალურობას, ლიციტრას პავაროტისზე ნაკლებიც აქვს. მაგრამ თუ დიდ ლუჩიანოს, მიუხედავად მისი არარომანტიული გარეგნობისა და უზარმაზარი წონისა, ჰქონდა ყველა უფლება ეწოდოს ქარიზმატულ პიროვნებას, მისი ახალგაზრდა კოლეგა სრულიად მოკლებულია ხიბლს. სცენაზე ლიციტრა ძალიან სუსტ შთაბეჭდილებას ტოვებს. იგივე არარომანტიული გარეგნობა და ზედმეტი წონა მას უფრო მეტად აზიანებს ვიდრე პავაროტი.

მაგრამ თეატრებს იმდენად სჭირდებათ ტენორები, რომ გასაკვირი არ არის, რომ 2002 წლის მაისის იმ საღამოს, ტოსკას დასრულების შემდეგ, ლიციტრას მეოთხედი საათის განმავლობაში ტაში დაუკრეს. ყველაფერი ისე მოხდა, როგორც ფილმში: ტენორი „აიდას“ პარტიტურას სწავლობდა, როცა მისმა აგენტმა დაურეკა, რომ პავაროტი ვერ იმღერა და მისი მომსახურება იყო საჭირო. მეორე დღეს გაზეთებმა "დიდი ლუჩიანოს მემკვიდრის" შესახებ გაჟღერდა.

მედია და მაღალი საფასური ახალგაზრდა მომღერალს უბიძგებს იმუშაოს სასტიკი ტემპით, რაც ემუქრება მას მეტეორად გადაქცევას, რომელიც ოპერის ცაში გაბრწყინდა და ისევე სწრაფად გაქრა. ბოლო დრომდე ხმის ექსპერტები იმედოვნებდნენ, რომ ლიჩიტრას თავი მხრებზე ჰქონდა და ის გააგრძელებდა ტექნიკაზე მუშაობას და თავიდან აიცილებდა როლებს, რომლებისთვისაც ჯერ არ იყო მზად: მისი ხმა არ არის დრამატული ტენორი, მხოლოდ წლების განმავლობაში და დაწყებისთანავე. სიმწიფის გამო, მომღერალს შეუძლია იფიქროს ოტელოზე და კალაფზე. დღეს (უბრალოდ ეწვიეთ Arena di Verona ვებსაიტს), მომღერალი გამოჩნდება როგორც "იტალიის დრამატული რეპერტუარის ერთ-ერთი წამყვანი ტენორი". თუმცა, ოტელო ჯერ არ არის მის ჩანაწერში (რისკი ძალიან მაღალი იქნება), მაგრამ მან უკვე ითამაშა ტურიდუს როლში Rural Honor-ში, კანიო პალიაჩიში, ანდრე ჩენიერი, დიკ ჯონსონი გოგონა დასავლეთიდან, ლუიჯი ფილმში. მოსასხამი“, კალაფი „ტურანდოტში“. გარდა ამისა, მის რეპერტუარში შედის Pollio in Norma, Ernani, Manrico in Il trovatore, Richard in Un ballo in maschera, Don Alvaro in The Force of Destiny, დონ კარლოსი, Radamès. მსოფლიოს ყველაზე პრესტიჟულ თეატრებს, მათ შორის ლა სკალას და მეტროპოლიტენ ოპერას, დიდი სურვილი აქვთ მის ხელში ჩაგდებას. და როგორ შეიძლება ამით გაოცდეს, როცა სამმა დიდმა კარიერა დაასრულა და მათ ექვივალენტური შემცვლელი არ არის და არც მოსალოდნელია?

ტენორის დამსახურებად უნდა ითქვას, რომ ბოლო წლებში მან წონაში დაიკლო და უკეთ გამოიყურება, თუმცა გაუმჯობესებული გარეგნობა ვერანაირად ვერ შეცვლის სცენურ ქარიზმას. როგორც იტალიაში ამბობენ, la classe non e acqua... მაგრამ ტექნიკური პრობლემები ბოლომდე დაძლეული არ არის. პაოლო ისოტასგან, იტალიური მუსიკის კრიტიკის გურუსგან, ლიციტრა მუდმივად იღებს "ჯოხებით დარტყმას": მანრიკოს ერთი შეხედვით უკვე დადასტურებული როლის შესრულებაზე სან კარლოს ნეაპოლიტანურ თეატრში Il trovatore (გაიხსენეთ, რომ ის აირჩიეს თავად მუტის ამ როლს ) ისოტამ მას უწოდა "ტენორაციო" (ანუ ცუდი, თუ საშინელი არა, ტენორი) და თქვა, რომ ის ძალიან უხერხული იყო და არც ერთი სიტყვა არ იყო ნათელი მის სიმღერაში. ანუ რიკარდო მუტის მითითებიდან კვალი არ დარჩენილა. როდესაც ლიციტრას მიმართეს, მკაცრმა კრიტიკოსმა გამოიყენა ბენიტო მუსოლინის ფრაზა: „იტალიელების მართვა არა მხოლოდ რთულია, არამედ შეუძლებელიც“. თუ მუსოლინი სასოწარკვეთილია ისწავლოს იტალიელების კონტროლი, მაშინ ლიციტრა კიდევ უფრო ნაკლებად ისწავლის საკუთარი ხმის გაკონტროლებას. ბუნებრივია, ტენორმა არ დატოვა ასეთი განცხადებები უპასუხოდ, ვარაუდობდა, რომ ზოგიერთს ეჭვიანობდა მისი წარმატება და ადანაშაულებდა ისოტას იმაში, რომ კრიტიკოსები ხელს უწყობენ ახალგაზრდა ნიჭიერების განდევნას მშობლიური ქვეყნიდან.

ჩვენ უბრალოდ უნდა ვიყოთ მოთმინება და ვნახოთ, რა დაემართება ახალგაზრდა კარერასის შემდეგ ყველაზე ლამაზი ხმის მფლობელს.