სინკოპე |
ბერძნული სინკოპედან – შეკვეცა
აქცენტის გადატანა მეტრიკულად უფრო ძლიერი დარტყმიდან სუსტზე. ტიპიური შემთხვევაა ბგერის გაფართოება სუსტი დროიდან ძლიერ ან შედარებით ძლიერ დრომდე:
და ა.შ. არს ნოვას ეპოქაში შემოღებული ტერმინი „C“ ნასესხებია გრამატიკიდან, სადაც ის ნიშნავს სიტყვაში დაუხაზავი მარცვლის ან ხმოვანთა ბგერის დაკარგვას. მუსიკაში ის აღნიშნავს არა მხოლოდ სტრესული მომენტის დაკარგვას და აქცენტის ნაადრევ დაწყებას, არამედ სტრესის ნებისმიერ ცვლილებას. S. შეიძლება იყოს როგორც „წინასწარი“ და „ჩამორჩენილი“ (იხ.: Braudo IA, Articulation, pp. 78-91), თუმცა ეს განსხვავება არ შეიძლება გაკეთდეს სრული დარწმუნებით.
მკაცრი სტილის პოლიფონიაში ს., რომელიც ჩვეულებრივ ჩამოყალიბებულია დაგვიანებით, არსებითად დაგვიანებულია:
გვიანდელ მრავალხმიანობაში, სადაც დისონანსები თავისუფლად გამოიყენება, ლიგის დისონანსურ ბგერასთან დაკავშირებული პრეპარატები იღებენ წინამორბედ C. In pl. შემთხვევაში, ცვლის მიმართულების დადგენა შეუძლებელია: ასეთია, მაგალითად, სტრესები მეტრებს შორის. მხარს უჭერს, ქმნის მოძრაობის უწყვეტობას, როგორც მოცარტის სიმფონიის I ნაწილის ალეგროს დასაწყისში D-dur-ში (K.-V. 1). მთავარი ს-ის ნიშანი არის საათის მრიცხველის მიერ დადგენილი ნორმატიულიდან რეალური აქცენტირების გადახრა, რაც ქმნის რიტმს. „დისონანსები“, რომლებიც წყდება ორივე აქცენტის დამთხვევის მომენტში:
ლ.ბეთჰოვენი. მე-4 სიმფონია, 1 ნაწილი.
რიტმულ დისონანსებს, რომლებიც მოგვარებას მოითხოვს, ეკუთვნის ე.წ. ჰემიოლა.
ნორმალური აქცენტირებისგან გადახვევამ დასაბამი მისცა მე-17 საუკუნის თეორეტიკოსებს. მუსიკალურ რიტორიკას მიაწერენ S. (syncopatio). ფიგურები, ანუ გადახრები გამოხატვის ჩვეული რეჟიმიდან (როგორც უძველესი რიტორიკა განსაზღვრავდა ფიგურებს).
ამავე მიზეზების გამო, ს-ის ცნება მოგვიანებით გავრცელდა ყველა სახის არამეტრულზე. აქცენტები, მ.შ. იმ შემთხვევებისთვის, როდესაც სუსტი დარტყმის ხაზგასმას მოჰყვება პაუზა ძლიერ დარტყმაზე და არა ხმის გაფართოება (
), ასევე დროებითი აქცენტები მეტრულად სუსტ ბიტზე, როდესაც მას აქვს უფრო გრძელი ნოტის ხანგრძლივობა, ვიდრე წინა ძლიერი (იხ. ლომბარდული რიტმი).
ბოლო ტიპი მოიცავს მრავალ ფოლკლორულ რიტმს; ისინი ანტიკურის მსგავსია. იამბიკი ან შუა საუკუნე. მე-2 რეჟიმი, ტო-ჭვავი საათის რიტმის პირობებში აღიქმება როგორც S., მაგრამ თავისი ბუნებით მიეკუთვნება უფრო ადრეულ რიტმს. სისტემა, სადაც ხანგრძლივობა არ არის აქცენტირების საშუალება და სადაც აქცენტების განაწილება არ არის რეგულირებული საზომით (იხ. მეტრი).
ამრიგად, ამ შემთხვევებში არ არსებობს ს-ისთვის დამახასიათებელი კონფლიქტი რეალურსა და მეტრულს შორის. აქცენტირება. მეტრსა და აქცენტს შორის კონფლიქტი ზოგიერთ შემთხვევაში ააქტიურებს მეტრულს. მხარს უჭერს (მაშინაც კი, თუ ისინი არ არის დანერგილი ხმაში), ქმნის ext. jerks, ხაზს უსვამს ზუსტ ტემპს, სხვებში - ფარავს მეტრიკას. მხარს უჭერს და ქმნის ერთგვარ ტემპ რუბატოს („ტემპის მოპარვა“).
სწრაფი ტემპისთვის დამახასიათებელია პირველი სახის ს. განსაკუთრებით კლასიკურში. მუსიკა (სადაც დომინირებს „რიტმული ენერგია“), ასევე ცეკვისთვის. და მე-1 საუკუნის ჯაზის მუსიკა; აქ ჭარბობს წინასწარი ტიპის ს. (მაგალითად, სონატის პიანინოფორტეს დასაწყისი op. 20 No 31, G-dur და კოდი ბეთჰოვენის ლეონორას No 1 უვერტიურიდან, ს. რ. შუმანის მრავალ ნაწარმოებში).
იშვიათად, მეტრისა და ტემპის გააქტიურება მიიღწევა დაგვიანებული ს.-ით (მაგალითად, ბეთჰოვენის კორიოლანის უვერტიურა, პი. რომანტიკულ მუსიკაში ხშირად ხვდება საპირისპირო, „რუბათ“ ბუნების ს. რითმიჩი. ამ შემთხვევაში, დისონანსები ზოგჯერ უწყვეტად რჩება (მაგალითად, ლისტის ნაწარმოების ბოლოს „Bénédiction de Dieu dans la Solitude“ ფორტეპიანოსათვის):
პ ფოთოლი. Benediction de Dieu dans la Solitude, პიანინოსთვის.
საწარმოო რომანტიკაში ფართოდ გამოიყენება დაგვიანებული C-ები. ტიპიური ტექნიკაა მელოდიის დაყოვნება, ისევე როგორც მუზების ორნამენტში შეჩერება. ბაროკოს სტილი (შესრულებული) და წარმოადგენს დაწერილ რუბატოს, როგორც ეს მე-17-18 საუკუნეებში იყო გაგებული:
ფ.შოპენი. ფანტასტიკური f-moll ფორტეპიანოსთვის.
რომანტიკოსთა შორის და განსაკუთრებით AN Scriabin-ში ს-ის მოლოდინი, რიტმულის გამძაფრება. დისონანსები არ ხაზს უსვამს მეტრიკას. პულსაცია.
პ შოპენი. Nocturne c-moll ფორტეპიანოსთვის.
წყაროები: ბრაუდო ი.ა., არტიკულაცია, ლ., 1965; Mazel LA, Zukkerman VA, მუსიკალური ნაწარმოებების ანალიზი. მუსიკის ელემენტები და მცირე ფორმების ანალიზის მეთოდები, მ., 1967, გვ. 191-220 წწ.
MG Harlap
