რომაული სკოლა |
რომაული სკოლა – დაასახელეთ შემოქმედებითი მიმართულებები, რომლებიც განვითარდა რომში მე-16-17 საუკუნეებში.
1) რ შ. მრავალხმიანობაში. ვოკი. მუსიკა კრეატიულია. II ნახევარში ჩამოყალიბებული სკოლა. მე -2 საუკუნე პალესტრინის ხელმძღვანელობით. მისი მიმდევრები მე-16 საუკუნის დასაწყისში იყვნენ JM და JB Nanino, F. და JF Anerio, F. Soriano. იყიდება რ შ. დამახასიათებელია სულიერი ჟანრების (აკაპელა პოლიფონიურ წარმოდგენაში) – მასების, მოტეტების დომინირება. რომაელი კომპოზიტორებიც წერდნენ მადრიგალებს. სკოლის პოლიფონიური სტილი (ე.წ. მკაცრი სტილი) გამოირჩეოდა თავისი სიწმინდით, გლუვი მელოდიურით. ხაზები, თანხმობა, ჰარმონიული გამოვლენა. დაიწყო მრავალხმიანობით. ხმების კომბინაცია. მელოდიაზე უარის თქმა. თავისუფლება და ხაზგასმული ექსპრესიულობა, ქრომატიზმისგან, რთული რიტმებისგან, ჰარმონიისგან. სიხისტე, რ შ.ს წარმომადგენლები. შექმნა წარმოება. ნეტარად მშვიდობიანი, ჩაფიქრებული, დიდებული, ამაღლებული ემოციებით გამსჭვალული. ეს ოპ. აკმაყოფილებდა კათოლიკური ეკლესიების მოთხოვნებს კონტრრეფორმაციის დროს. პარალელურად, ისინი ამზადებდნენ, სხვა კონკურენტულ მუსიკასთან ერთად. მე-17 საუკუნე, პოლიფონიიდან ჰარმონიაზე გადასვლა. მომავალში რ.შ. გადაგვარდა აკადემიურ საეკლესიო მიმართულებად. გუნდი. მუსიკა a cappella და აზრი დაკარგა.
2) რ შ. ოპერაში, იტალიის ერთ-ერთი პირველი საოპერო სკოლა, რომელიც გაჩნდა 20-30-იან წლებში. მე-17 საუკუნე მასში გამოიკვეთა ორი სტრიქონი: ბრწყინვალე ბაროკოს სტილის საოპერო სპექტაკლი (დაწყებული ოპერით ადონისის ჯაჭვი დ. მაზოკი, 1626 წ.) და მორალიზაციულ-კომიკური, კომედია დელარტთან ახლოს (დაე ტანჯვა იმედოვნებს). V. Mazzocchi და M. Marazzoli, ბოკაჩოს დეკამერონის ნაკვეთზე, 1639). რ-ის უმსხვილესი წარმომადგენელი. იყო კომპიუტერი. ს. ლანდი (საუკეთესო ოპერა – „წმინდა ალექსეი“, 1632 წ.), პროდ. ტო-როგო გარკვეულწილად აერთიანებდა ორივე ტენდენციას. ლუნდის ოპერები აერთიანებს მართლაც დრამატულს, თუნდაც ტრაგიკულს. სიტუაციები, ქრისტე. მორალიზაცია, ფანტაზია და ყოველდღიური ცხოვრება. ქრისტეს კიდევ უფრო უცნაური ნაზავი. მორალი და ჟანრული ჭეშმარიტება დამახასიათებელია რომაული კომიკური ოპერებისთვის. ტიპი. ჟანრული სცენების განვითარების წყალობით (მაგალითად, სამართლიანი სცენა), ამ სპექტაკლებში გამოჩნდა მუსიკის ახალი ელემენტები. სტილისტიკა – კოლოქური, კლავესინის მცირე მხარდაჭერით, რეჩიტატივები (recitativo secco), სიმღერები, ჟანრის გუნდები. პარალელურად რომაულ ოპერაში გაიზარდა არიოზის საწყისის (დრამატული ემოციების გამოხატვის) როლი. კომპოზიტორთა შორის გამოირჩეოდნენ აგრეთვე ლ.ვიტორი (პასტორალური ოპერა გალატეა, 1639), მ.როსი (ერმინია, 1637). მე-17 საუკუნეში რომში ოპერის განვითარება მოხდა რთულ გარემოში და დიდწილად იყო დამოკიდებული ამა თუ იმ პაპის პიროვნებაზე: საოპერო t-ru ან მფარველობდა (ურბან VIII ბარბერინი, კლემენტ IX როსპიგლიოზი), ან მას დევნიდნენ. (პაპები ინოკენტი X და ინოკენტი XII). თ-თხრილის შენობები ან აშენდა ან განადგურდა. ტრადიციები რ.შ. შემდეგ ნაწილობრივ გადავიდა ვენეციაში და განვითარდა აქ სხვა საზოგადოებებში. პირობები.
წყაროები: Ademollo A., I teatri di Roma nel secolo decimosettimo, Roma, 1888; გოლდშმიდტ ჰ., კვლევები იტალიური ოპერის ისტორიაში XVII. საუკუნე, ტ. 1, ლპზ., 1901; Rolland R., L'opera au XVII siиcle en Italie, в кн.: Encyclopйdie de la musique et dictionnaire du Conservatoire… fondateur A. Lavignac, partie I, (v. 2), P., 1913 (რუსული პერს. — კნ.: Rollan Р., Опера в XVII в. в Италија, Германии, Англи, М., 1931), Ridder L. de, Comedia dell'Arte-ის წილი კომიქსების წარმოშობისა და განვითარების ისტორიაში. ოპერა, კიოლნი, 1970 (დის.).
TH სოლოვიევა
