მონოთემატიზმი |

ბერძნულიდან monos – ერთი, სინგლი და თემა – რა არის საფუძველი

მუსიკის აგების პრინციპი. სამუშაოები, რომლებიც დაკავშირებულია ერთი თემის ან თემების ერთ კრებულთან სპეციალურ ინტერპრეტაციასთან. „მონო-სიბნელის“ ცნებისაგან უნდა განვასხვავოთ, რომელიც არაციკლურის ფორმებს ეხება. შეკვეთა (ფუგა, ვარიაციები, მარტივი ორ და სამნაწილიანი ფორმები, რონდო და ა.შ.). სონატა-სიმფონიის კომბინაციიდან წარმოიქმნება მ. ციკლი ან მისგან მიღებული ერთნაწილიანი ფორმები ერთი თემით. ასეთ თემას ხშირად უწოდებენ ლაიტემს ან საოპერო ფორმებთან დაკავშირებულ ტერმინს და მ.-სთან დაკავშირებულ ფენომენის აღმნიშვნელს, ლაიტმოტივს.

მ-ის წარმოშობა არის საწყისი თემების ინტონაციურ მსგავსებაში ციკლურის სხვადასხვა ნაწილში. პროდ. მაგალითად 17-18 საუკუნეებში. კორელი, მოცარტი და სხვები:

ა.კორელი. ტრიო სონატა op. 2 No 9.

ა.კორელი. ტრიო სონატა op. 3 არა 2.

ა.კორელი. ტრიო სონატა op. 1 არა 10.

WA მოცარტი. სიმფონია გ-მოლი.

მაგრამ M.-ის საკუთარი გაგებით პირველად გამოიყენა მხოლოდ ლ. ბეთჰოვენმა მე-5 სიმფონიაში, სადაც საწყისი თემა ტრანსფორმირებული სახით ხდება მთელი ციკლის განმავლობაში:

ბეთჰოვენის პრინციპი საფუძვლად დაედო გვიანდელი პერიოდის კომპოზიტორებს.

გ. ბერლიოზი "ფანტასტიკურ სიმფონიაში", "ჰაროლდი იტალიაში" და სხვა ციკლებში. პროდ. ანიჭებს წამყვან თემას (ლაიტმოტივს) პროგრამის შინაარსით. ფანტასტიკურ სიმფონიაში (1830) ეს თემა წარმოადგენს გმირის საყვარელი ადამიანის გამოსახულებას, რომელიც თან ახლავს მას ცხოვრების სხვადასხვა მომენტში. ფინალში ის განსაკუთრებით ბოროტია. იცვლება, ასახავს საყვარელ ადამიანს, როგორც ფანტასტიკის ერთ-ერთ მონაწილეს. ჯადოქრების კავშირი:

გ.ბერლიოზი. "ფანტასტიკური სიმფონია", ნაწილი I.

იგივე, ნაწილი IV.

იტალიაში ჰაროლდში (1834) წამყვანი თემა ახასიათებს ჩ. გმირი და მინდობილია მუდამ სოლო ალტი, რომელიც გამოირჩევა პროგრამულ-ფერწერული ნახატების ფონზე.

რამდენიმეში მ.წარმოებაში სხვადასხვა ფორმით არის განმარტებული. F. სია. მუსიკაში ყველაზე ადეკვატური განსახიერების სურვილი პოეტურია. ნაკვეთები, სურათების განვითარება ტო-რიხ ხშირად არ აკმაყოფილებდა ტრადიციებს. მუსიკის მშენებლობის სქემები. პროდ. დიდი ფორმით, მიიყვანა ლისტი ყველა პროგრამული პროდუქტის შექმნის იდეამდე. ამავე თემის საფუძველზე, რომელიც ფიგურალურ გარდაქმნებს დაექვემდებარა და დაშლა მიიღო. დეკემბრის შესაბამისი ფორმა. სიუჟეტის განვითარების ეტაპები.

ასე, მაგალითად, სიმფონიურ პოემაში "პრელუდიები" (1848-54) 3 ბგერის მოკლე მოტივი, რომელიც ხსნის შესავალს, შემდეგ, შესაბამისად, პოეტურს. პროგრამა საფუძვლად უდევს სრულიად განსხვავებულ, კონტრასტული თემატიკას. ერთეულები:

F. სია. სიმფონიური ლექსი "პრელუდიები". შესავალი.

მთავარი პარტია.

დამაკავშირებელი პარტია.

გვერდითი წვეულება.

განვითარება.

ეპიზოდი.

ერთიანობის თემატური. ფონდები ასეთ შემთხვევებში უზრუნველყოფს სამუშაოს მთლიანობას. მონოთემატიზმის პრინციპის გამოყენებასთან დაკავშირებით ლისტმა შეიმუშავა მისთვის დამახასიათებელი სიმფონია. ლექსები ახალი ტიპის ფორმაა, რომელშიც გაერთიანდა სონატა ალეგროსა და სონატა-სიმფონიის თვისებები. ციკლი. ლისტმა გამოიყენა მ-ის პრინციპი და ციკლურში. საპროგრამო კომპოზიციები (სიმფონია "ფაუსტი", 1854; "დანტე", 1855-57) და ნაწარმოებებში, რომლებიც არ არის გათვალისწინებული ვერბალური პროგრამით (სონატა h-moll-ში ფორტეპიანოსათვის და სხვ.). ლისტის ფიგურალური ტრანსფორმაციის ტექნიკა იყენებს ადრე მიღებულ გამოცდილებას თემატური ვარიაციის სფეროში, მათ შორის რომანტიკულ თავისუფალ ვარიაციებში.

M. Lisztovsky ტიპის სუფთა სახით შემდგომში მიიღო მხოლოდ შეზღუდული გამოყენება, რადგან განსახიერება არის თვისობრივად Sec. გამოსახულებები ერთი და იგივე ინტონაციური ბრუნვის განსხვავებული რიტმული, მეტრული, ჰარმონიული, ტექსტურული და ტემბრული დიზაინის დახმარებით (რომლის ცვლილებაც თავად თემატური ერთიანობის დაკარგვას გამოიწვევს) აღარიბებს კომპოზიციას. ამავდროულად, უფრო თავისუფალ აპლიკაციაში, მუზების ჩვეულ პრინციპებთან ერთად. ნაპოვნია და ფართოდ გამოიყენება ლაიტტემატიზმის, მონოთემატიზმის და მათთან დაკავშირებული ფიგურალური ტრანსფორმაციის პრინციპის განვითარება (ჩაიკოვსკის მე-4 და მე-5 სიმფონია, ტანეევის სიმფონია და რიგი კამერული ნაწარმოებები, სკრიაბინის, ლიაპუნოვის სიმფონიები, მე-7 და შოსტაკოვიჩის სხვა სიმფონიები, უცხოელი კომპოზიტორების ნაწარმოებებიდან – ს. ფრანკის სიმფონია და კვარტეტი, სენ-სანსის მე-3 სიმფონია, დვორაკის მე-9 სიმფონია და სხვ.).

VP ბობროვსკი