შარლ ოგიუსტ დე ბერიო |
შარლ ოგიუსტ დე ბერიო
ბოლო დრომდე, ბერიო სავიოლინო სკოლა, ალბათ, ყველაზე გავრცელებული სახელმძღვანელო იყო დამწყები მევიოლინეებისთვის და ზოგჯერ მას ზოგიერთი მასწავლებელი დღესაც იყენებს. აქამდე მუსიკალური სკოლების სტუდენტები უკრავენ ფანტაზიებს, ვარიაციებს, ბერიო კონცერტებს. მელოდიური და მელოდიური და "ვიოლინო" დაწერილი, ისინი ყველაზე მადლიერი პედაგოგიური მასალაა. ბერიო არ იყო დიდი შემსრულებელი, მაგრამ ის იყო შესანიშნავი მასწავლებელი, რომელიც თავის დროზე ბევრად უსწრებდა მუსიკის სწავლების შეხედულებებს. უმიზეზოდ მის სტუდენტებს შორის არიან ისეთი მევიოლინეები, როგორებიც არიან ანრი ვიეტანი, ჯოზეფ ვალტერი, იოჰან კრისტიან ლაუტერბახი, იესო მონასტერი. ვიეტანგი მთელი ცხოვრება კერპად აქცევდა თავის მასწავლებელს.
მაგრამ განიხილება არა მხოლოდ მისი პირადი პედაგოგიური საქმიანობის შედეგები. ბერიო სამართლიანად ითვლება XNUMX საუკუნის ბელგიური ვიოლინოს სკოლის ხელმძღვანელად, რომელმაც მსოფლიოს მისცა ისეთი ცნობილი შემსრულებლები, როგორებიცაა არტო, გუისი, ვიეტანი, ლეონარდი, ემილ სერვაისი, ევგენი ისაიე.
ბერიო ძველი დიდგვაროვანი ოჯახიდან იყო. იგი დაიბადა ლევენში 20 წლის 1802 თებერვალს და დაკარგა ორივე მშობელი ადრეულ ბავშვობაში. საბედნიეროდ, მისმა არაჩვეულებრივმა მუსიკალურმა შესაძლებლობებმა სხვების ყურადღება მიიპყრო. მუსიკის მასწავლებელი ტიბიმ მონაწილეობა მიიღო პატარა ჩარლზის საწყის ტრენინგში. ბერიო ძალიან გულმოდგინედ სწავლობდა და 9 წლის ასაკში პირველად გამოჩნდა საჯაროდ, უკრავდა ვიოტის ერთ-ერთ კონცერტს.
ბერიოს სულიერ განვითარებაზე დიდი გავლენა იქონია ფრანგული ენისა და ლიტერატურის პროფესორის, სწავლული ჰუმანისტი ჟაკოტოს თეორიებმა, რომელმაც შეიმუშავა „უნივერსალური“ პედაგოგიური მეთოდი თვითგანათლებისა და სულიერი თვითორგანიზაციის პრინციპებზე დაყრდნობით. მისი მეთოდით მოხიბლული ბერიო 19 წლამდე დამოუკიდებლად სწავლობდა. 1821 წლის დასაწყისში იგი პარიზში გაემგზავრა ვიოტიში, რომელიც იმ დროს გრანდ ოპერის დირექტორად მუშაობდა. ვიოტი დადებითად ეპყრობოდა ახალგაზრდა მევიოლინეს და, მისი რეკომენდაციით, ბერიომ დაიწყო გაკვეთილებზე დასწრება პარიზის კონსერვატორიის იმდროინდელი ყველაზე ცნობილი პროფესორის, ბაიოს კლასში. ახალგაზრდამ არ გამოტოვა ბაიოს არც ერთი გაკვეთილი, ყურადღებით შეისწავლა მისი სწავლების მეთოდები, გამოსცადა ისინი საკუთარ თავზე. ბაიოს შემდეგ გარკვეული პერიოდი სწავლობდა ბელგიელ ანდრე რობერეხტთან და ამით დასრულდა მისი განათლება.
ბერიო პარიზში პირველივე გამოსვლამ მას ფართო პოპულარობა მოუტანა. მისი ორიგინალური, რბილი, ლირიკული თამაში დიდი პოპულარობით სარგებლობდა საზოგადოებაში, თანმიმდევრული იყო ახალ სენტიმენტალისტურ-რომანტიკულ განწყობებთან, რომლებმაც ძლიერად მოიცვა პარიზელები რევოლუციისა და ნაპოლეონის ომების საშინელი წლების შემდეგ. პარიზში წარმატებამ განაპირობა ის, რომ ბერიო ინგლისში მიწვევა მიიღო. ტური იყო დიდი წარმატება. სამშობლოში დაბრუნებისთანავე ნიდერლანდების მეფემ ბერიო კარის სოლისტ-მევიოლინე დანიშნა, წელიწადში 2000 ფლორინის შთამბეჭდავი ხელფასით.
1830 წლის რევოლუციამ დაასრულა მისი სასამართლო სამსახური და იგი დაუბრუნდა თავის ყოფილ თანამდებობას, როგორც საკონცერტო მევიოლინე. ცოტა ხნით ადრე, 1829 წელს ბერიო ჩავიდა პარიზში თავისი ახალგაზრდა მოსწავლის - ანრი ვიეტანას საჩვენებლად. აქ, ერთ-ერთ პარიზულ სალონში გაიცნო თავისი მომავალი მეუღლე, ცნობილი ოპერის მომღერალი მარია მალიბრან-გარსია.
მათი სიყვარულის ისტორია სამწუხაროა. ცნობილი ტენორის გარსიას უფროსი ქალიშვილი მარია დაიბადა პარიზში 1808 წელს. ბრწყინვალე ნიჭით, მან ბავშვობაში ჰეროლდისგან კომპოზიცია და ფორტეპიანო ისწავლა, თავისუფლად იცოდა ოთხ ენაზე და სიმღერა მამისგან ისწავლა. 1824 წელს მისი დებიუტი შედგა ლონდონში, სადაც კონცერტზე გამოვიდა და 2 დღეში როსინის ნაწილი სევილიის დალაქში რომ ისწავლა, შეცვალა ავადმყოფი მაკარონი. 1826 წელს, მამის სურვილის საწინააღმდეგოდ, იგი დაქორწინდა ფრანგ ვაჭარ მალიბრანზე. ქორწინება უბედური აღმოჩნდა და ახალგაზრდა ქალი, ქმრის მიტოვებით, გაემგზავრა პარიზში, სადაც 1828 წელს მიაღწია გრანდ ოპერის პირველი სოლისტის თანამდებობას. პარიზის ერთ-ერთ სალონში ბერიო გაიცნო. ახალგაზრდა, მოხდენილი ბელგიელი დაუძლეველი შთაბეჭდილება მოახდინა ტემპერამენტიან ესპანელზე. მისთვის დამახასიათებელი ექსპანსიურობით მან მას სიყვარული აღიარა. მაგრამ მათმა რომანტიკამ გამოიწვია გაუთავებელი ჭორები, "უმაღლესი" სამყაროს დაგმობა. პარიზის დატოვების შემდეგ ისინი იტალიაში წავიდნენ.
მათი ცხოვრება უწყვეტ საკონცერტო მოგზაურობებში გადიოდა. 1833 წელს მათ შეეძინათ ვაჟი, ჩარლზ ვილფრედ ბერიო, მოგვიანებით გამოჩენილი პიანისტი და კომპოზიტორი. რამდენიმე წელია, მალიბრანი დაჟინებით ითხოვს ქმრისგან განქორწინებას. თუმცა ქორწინებისგან თავის დახსნას მხოლოდ 1836 წელს ახერხებს, ანუ მისთვის ბედიის თანამდებობაზე 6 მტკივნეული წლის შემდეგ. განქორწინებისთანავე, მისი ქორწილი ბერიოსთან შედგა პარიზში, სადაც მხოლოდ ლაბლაში და ტალბერგი იმყოფებოდნენ.
მარია ბედნიერი იყო. მან სიამოვნებით მოაწერა ხელი თავის ახალ სახელს. თუმცა ბედი აქაც არ მოწყალე ბერიო წყვილს. ცხენოსნობის მოყვარული მარია ერთ-ერთი გასეირნებისას ცხენიდან გადმოვარდა და თავში ძლიერი დარტყმა მიიღო. მან ეს ინციდენტი დაუმალა ქმარს, არ ჩაუტარებია მკურნალობა და სწრაფად განვითარებულმა დაავადებამ სიკვდილამდე მიიყვანა. ის გარდაიცვალა, როდესაც ის მხოლოდ 28 წლის იყო! მეუღლის სიკვდილით შეძრწუნებული ბერიო 1840 წლამდე უკიდურეს ფსიქიკურ დეპრესიაში იმყოფებოდა. მან კინაღამ შეწყვიტა კონცერტების გამართვა და საკუთარ თავში ჩაიძირა. ფაქტობრივად, ის დარტყმისგან ბოლომდე ვერ გამოჯანმრთელდა.
1840 წელს მან მოაწყო დიდი ტური გერმანიასა და ავსტრიაში. ბერლინში ის შეხვდა და მუსიკას უკრავდა ცნობილ რუს მოყვარულ მევიოლინე AF ლვოვთან. სამშობლოში დაბრუნების შემდეგ მიიწვიეს ბრიუსელის კონსერვატორიაში პროფესორის თანამდებობაზე. ბერიო სიამოვნებით დათანხმდა.
50-იანი წლების დასაწყისში მას ახალი უბედურება დაეცა - თვალის პროგრესირებადი დაავადება. 1852 წელს იგი იძულებული გახდა სამსახურიდან წასულიყო. სიკვდილამდე 10 წლით ადრე ბერიო სრულიად დაბრმავდა. 1859 წლის ოქტომბერში, უკვე ნახევრად ბრმა, იგი მივიდა პეტერბურგში პრინც ნიკოლაი ბორისოვიჩ იუსუპოვთან (1827-1891). იუსუპოვმა - მევიოლინე და განმანათლებლური მუსიკის მოყვარული, ვიექსტანის სტუდენტი - მიიწვია სახლის სამლოცველოს მთავარი წინამძღოლის ადგილის დასაკავებლად. თავადი ბერიო სამსახურში დარჩა 1859 წლის ოქტომბრიდან 1860 წლის მაისამდე.
რუსეთის შემდეგ ბერიო ძირითადად ბრიუსელში ცხოვრობდა, სადაც გარდაიცვალა 10 წლის 1870 აპრილს.
ბერიოს შესრულება და შემოქმედება მტკიცედ იყო შერწყმული ვიოტის ფრანგული კლასიკური ვიოლინოს სკოლის ტრადიციებთან - ბაიო. მაგრამ მან ამ ტრადიციებს სენტიმენტალისტურ-რომანტიული ხასიათი მიანიჭა. ნიჭიერების თვალსაზრისით, ბერიოსთვის ერთნაირად უცხო იყო პაგანინის მშფოთვარე რომანტიზმი და სპორის "ღრმა" რომანტიზმი. ბერიოს ლექსებს ახასიათებს რბილი ელეგიურობა და მგრძნობელობა, ხოლო ჩქარი ნაწარმოებები – დახვეწა და გრაციოზულობა. მისი ნამუშევრების ტექსტურა გამოირჩევა გამჭვირვალე სიმსუბუქით, მაქმანით, ფილიგრანული ფიგურაციით. ზოგადად, მის მუსიკას სალონურობის ელფერი აქვს და არ აქვს სიღრმე.
მისი მუსიკის მკვლელობის შეფასებას ვ. ოდოევსკიში ვხვდებით: „რა არის ბ-ნი ბერიო, მისტერ კალივოდა და ტუტი კვანტი? „რამდენიმე წლის წინ საფრანგეთში გამოიგონეს მანქანა, სახელად componuum, რომელიც თავად შეადგენდა ვარიაციები ნებისმიერ თემაზე. დღევანდელი ბატონები მწერლები ბაძავენ ამ მანქანას. ჯერ გესმით შესავალი, ერთგვარი რეჩიტატივი; შემდეგ მოტივი, შემდეგ ტრიპლეტები, შემდეგ ორმაგად დაკავშირებული ნოტები, შემდეგ გარდაუვალი სტაკატო გარდაუვალი პიციკატოთი, შემდეგ ადაჯიო და ბოლოს, საზოგადოების სავარაუდო სიამოვნებისთვის - ცეკვა და ყველგან ერთნაირი!
შეიძლება შეუერთდეს ბერიოს სტილის ფიგურალურ დახასიათებას, რომელიც ერთხელ ვსევოლოდ ჩეშიხინმა მისცა თავის მეშვიდე კონცერტს: „მეშვიდე კონცერტი. არ გამოირჩევა განსაკუთრებული სიღრმით, ცოტა სენტიმენტალური, მაგრამ ძალიან ელეგანტური და ძალიან ეფექტური. ბერიოს მუზა… უფრო წააგავს სესილია კარლო დოლჩეს, ქალების მიერ დრეზდენის გალერეის ყველაზე საყვარელ ნახატს, ამ მუზას საინტერესო ფერმკრთალით თანამედროვე სენტიმენტალისტი, ელეგანტური, ნერვული შავგვრემანი თხელი თითებით და კოკეტურად დაბნეული თვალებით.
როგორც კომპოზიტორი, ბერიო ძალიან ნაყოფიერი იყო. მან დაწერა 10 სავიოლინო კონცერტი, 12 არია ვარიაციებით, 6 ვიოლინოს შემსწავლელი რვეული, მრავალი სალონური ნაწარმოები, 49 ბრწყინვალე საკონცერტო დუეტი ფორტეპიანოსა და ვიოლინოსათვის, რომელთა უმეტესობა შედგენილია ყველაზე ცნობილ პიანისტებთან - ჰერცთან, ტალბერგთან, ოსბორნთან, ბენედიქტთან თანამშრომლობით. , მგელი. ეს იყო ერთგვარი საკონცერტო ჟანრი, რომელიც დაფუძნებული იყო ვირტუოზული ტიპის ვარიაციებზე.
ბერიოს აქვს კომპოზიციები რუსულ თემებზე, მაგალითად, ფანტაზია ა. დარგომიჟსკის სიმღერისთვის "Darling Maiden" თხზ. 115, ეძღვნება რუს მევიოლინე ი.სემენოვს. ზემოაღნიშნულს უნდა დავუმატოთ ვიოლინოს სკოლა 3 ნაწილად დანართით „ტრანსცენდენტული სკოლა“ (Ecole transendante du violon), რომელიც შედგება 60 ეტიუდისგან. ბერიოს სკოლაში ვლინდება მისი პედაგოგიკის მნიშვნელოვანი ასპექტები. ეს მეტყველებს იმაზე, თუ რა მნიშვნელობას ანიჭებდა ის მოსწავლის მუსიკალურ განვითარებას. როგორც განვითარების ეფექტურ მეთოდს, ავტორმა შემოგვთავაზა სოლფეგი - სიმღერების ყურით სიმღერა. ”სიძნელეები, რომლებსაც ვიოლინოს შესწავლა აჩენს დასაწყისში, - წერდა ის, - ნაწილობრივ მცირდება სტუდენტისთვის, რომელმაც დაასრულა სოლფეჯოს კურსი. მუსიკის კითხვის ყოველგვარი სირთულის გარეშე, მას შეუძლია ფოკუსირება ექსკლუზიურად თავის ინსტრუმენტზე და დიდი ძალისხმევის გარეშე გააკონტროლოს თითების მოძრაობა და ქედს.
ბერიოს თქმით, სოლფეგი, გარდა ამისა, ეხმარება მუშაობას იმით, რომ ადამიანი იწყებს იმის მოსმენას, რასაც თვალი ხედავს, ხოლო თვალი იწყებს იმის დანახვას, რასაც ყური ესმის. მელოდიის ხმით გამეორებით და ჩაწერით მოსწავლე ამძაფრებს მეხსიერებას, აიძულებს შეინარჩუნოს მელოდიის ყველა ელფერი, მისი აქცენტები და ფერი. რა თქმა უნდა, ბერიო სკოლა მოძველებულია. მასში ღირებულია სმენითი სწავლების მეთოდის ყლორტები, რომელიც თანამედროვე მუსიკალური პედაგოგიკის პროგრესული მეთოდია.
ბერიოს პატარა, მაგრამ აუხსნელი სილამაზის ხმა ჰქონდა. ეს იყო ლირიკოსი, ვიოლინოს პოეტი. ჰაინე 1841 წელს პარიზიდან წერილში წერდა: „ზოგჯერ ვერ ვიშორებ იმ აზრს, რომ მისი გარდაცვლილი მეუღლის სული ბერიოს ვიოლინოშია და ის მღერის. მხოლოდ ერნსტს, პოეტურ ბოჰემს, შეუძლია ამოიღოს ასეთი ნაზი, ტკბილად ტანჯული ხმები თავისი ინსტრუმენტიდან.
ლ რააბენი
