შენობა |

იტალი. anticipazione, ფრანგული. და ინგლისური. მოლოდინი, ჩანასახი. ანტიციპაცია, ვორაუსნაჰმე

არაკორდული ბგერა (ჩვეულებრივ, მოკლე, ბოლო მარტივ დარტყმაზე), ნასესხები შემდეგი აკორდიდან (ამ მხრივ, P. არის, თითქოს, წინა აკორდიდან ნასესხები მომზადებული რეტენციის საპირისპირო სარკე). აბრ. მუსიკალურ მაგალითში აღნიშვნა არის im. პ. შეიძლება გავიგოთ, როგორც ერთ-ერთი ბგერის მოწინავე გარჩევადობა (გადასვლა) მომავალი აკორდის შესაბამის ბგერაში (აქედან გამომდინარე, არ საუბრობენ პ.-ის „გარჩევაზე“). P. ჩვეულებრივ მონოფონიურია, მაგრამ ასევე შეიძლება იყოს მრავალხმიანი (ორმაგი, სამმაგი P.), თუნდაც ყველა ხმაში ერთდროულად (აკორდი P.; მასთან ერთად არ არის აკორდული და არააკორდული ბგერების ერთდროული ჟღერადობა).

განსაკუთრებული ჯიშია ნახტომი P.; ბევრი კამბიატა (ე.წ. "ფუქსისეული კამბიატა") საკმაოდ ნახტომი P.

პრეფორმები გვხვდება შუა საუკუნეებში. მონოდია (იხ. „Sanctus Spiritus“ მიმდევრობის დასაწყისი ნოკერის სტატიაში), ისევე როგორც ძველ მრავალხმიანობაში, მაგრამ აკორდ-ჰარმონიის უმწიფრობა. ასოები და აღნიშვნის სირთულე არ გვაძლევს საშუალებას ვისაუბროთ P.-ზე, როგორც სრულად ჩამოყალიბებულ ფენომენზე რენესანსამდე (იხ. G. de Machaux, მე-14 ბალადა „Je ne cuit pas“ – „არ არსებობს ვინმე, ვისაც კუპიდონი ასე მისცემს. მრავალი კურთხევა“, ზოლები 1-2; ასევე ამთავრებს კადენციას მე-8 ბალადაში „De desconfort“). ჟოსკინ დესპრეს ეპოქაში ძირითადად ჩამოყალიბდა პ. მე-16 საუკუნიდან მრავალხმიანობის იშვიათი, მაგრამ უკვე სრულიად კრისტალიზებული მეთოდით გამოიყენება პ. მელოდიკა (პალესტრინის მახლობლად). XVII საუკუნიდან (განსაკუთრებით II ნახევრიდან) პ. კონტრასტის ახალ თვისებას იძენს არა მხოლოდ კონტრაპუნტულ ხმასთან, არამედ მთელ აკორდთან (პ. თანამედროვე კონცეფცია). მე-17 საუკუნეში P. ხშირად გამოიყენება როგორც გვერდითი ტონი ჰარმონიის გასართულებლად, ვერტიკალური (SS Prokofiev, “Romeo and Juliet”, “Montagues and Capulets”, ასკვნის კადენციას).

თეორიულად პ-ის ფენომენს სპეციალურად აშუქებს კრ. ბერნჰარდ (გ. შუცის მოწაფე; XVII საუკუნის შუა ხანები). 17-ე თავში (“Von der Anticipatione Notae”), მისი თხზ. „Tractatus commandis augmentatus“ P. (სახელწოდებით „მოლოდინი“) განიხილება როგორც „ფიგურა“, რომელიც ამშვენებს მელოდიას:

ტრაქტატში „Von der Singe-Kunst oder Manier“ ბერნჰარდი განასხვავებს „ნოტის პრეცედენტს“ (Anticipatione della nota; იხილეთ ზემოთ მაგალითი) და „სრიალის წინასიტყვაობა“ (Anticipatione della sillaba; იხილეთ მაგალითი ქვემოთ). ).

ჯ.გ ვალტერიც (XVIII საუკუნის დასაწყისი) „ფიგურებს“ შორის თვლის პ. აქ არის "სრიალის აწევის" ნიმუში მისი წიგნიდან "Praecepta ..." (სიტყვა "ფსალამი" მეორდება 18-ლი ზოლის მე-2 ნახევარში):

ჰარმონიის ახალი თეორიის განვითარებით (დაწყებული მე-18 საუკუნიდან), ფორტეპიანო შევიდა არაკორდული ბგერების ჯგუფში.

წყაროები: იხილეთ ხელოვნებაში. არააკორდული ხმები.

იუ. ნ.ხოლოპოვი