გრიგორი პავლოვიჩ პიატიგორსკი |
გრეგორ პიატიგორსკი
გრიგორი პიატიგორსკი - მკვიდრი ეკატერინოსლავიდან (ახლანდელი დნეპროპეტროვსკი). როგორც მან შემდგომში მოწმობს თავის მოგონებებში, მის ოჯახს ჰქონდა ძალიან მოკრძალებული შემოსავალი, მაგრამ არ შიმშილობდნენ. მისთვის ყველაზე ნათელი ბავშვობის შთაბეჭდილებები იყო მამასთან ერთად ხშირი გასეირნება სტეპის გასწვრივ დნეპრის მახლობლად, ბაბუის წიგნის მაღაზიაში მონახულება და იქ შენახული წიგნების შემთხვევითი კითხვა, აგრეთვე სარდაფში ჯდომა მშობლებთან, ძმასთან და დებთან ერთად ეკატერინოსლავის პოგრომის დროს. . გრიგოლის მამა მევიოლინე იყო და, ბუნებრივია, შვილს ვიოლინოზე დაკვრის სწავლება დაიწყო. მამას არ დაავიწყდა შვილის ფორტეპიანოს გაკვეთილები. პიატიგორსკის ოჯახი ადგილობრივ თეატრში ხშირად ესწრებოდა მუსიკალურ სპექტაკლებს და კონცერტებს და სწორედ იქ ნახა და მოისმინა პირველად პატარა გრიშამ ვიოლონჩელისტი. მისმა შესრულებამ ისეთი ღრმა შთაბეჭდილება მოახდინა ბავშვზე, რომ ფაქტიურად დაავადდა ამ ინსტრუმენტით.
მან მიიღო ორი ხის ნაჭერი; უფრო დიდი ფეხებს შორის დავაყენე, როგორც ჩელო, პატარა კი მშვილდს უნდა წარმოადგენდეს. მისი ვიოლინოც კი ცდილობდა ვერტიკალურად დაეყენებინა ისე, რომ რაღაც ჩელოს ჰგავდა. ამ ყველაფრის შემხედვარე მამამ შვიდი წლის ბიჭს პატარა ჩელო უყიდა და მასწავლებლად ვიღაც იამპოლსკი მიიწვია. იამპოლსკის წასვლის შემდეგ, ადგილობრივი მუსიკალური სკოლის დირექტორი გრიშას მასწავლებელი გახდა. ბიჭმა მნიშვნელოვანი პროგრესი განიცადა და ზაფხულში, როდესაც რუსეთის სხვადასხვა ქალაქიდან შემსრულებლები ჩამოვიდნენ ქალაქში სიმფონიური კონცერტების დროს, მამამისი მიუბრუნდა კომბინირებული ორკესტრის პირველ ჩელისტს, მოსკოვის კონსერვატორიის ცნობილი პროფესორის ი. კლენგელ, მისტერ კინკულკინი თხოვნით - მოუსმინოს შვილს. კინკულკინი უსმენდა გრიშას რამდენიმე ნაწარმოების შესრულებას, მაგიდაზე თითებს ურტყამდა და სახეზე ქვის გამომეტყველებას ინარჩუნებდა. მერე, როცა გრიშამ ჩელო განზე გადადო, თქვა: „ყურადღებით მომისმინე, ჩემო ბიჭო. უთხარი მამაშენს, რომ კატეგორიულად გირჩევ, აირჩიო პროფესია, რომელიც შენზე მეტად გიხდება. ჩელო გვერდზე გადადეთ. თქვენ არ გაქვთ ამის თამაშის უნარი. ” თავიდან გრიშა აღფრთოვანებული იყო: შეგიძლიათ თავი დააღწიოთ ყოველდღიურ ვარჯიშებს და მეტი დრო გაატაროთ მეგობრებთან ერთად ფეხბურთის თამაშში. მაგრამ ერთი კვირის შემდეგ მან მონატრებით დაიწყო ყურება კუთხეში განმარტოებული ჩელოს მიმართულებით. მამამ შეამჩნია ეს და უბრძანა ბიჭს სწავლის განახლება.
ორიოდე სიტყვა გრიგორის მამის, პაველ პიატიგორსკის შესახებ. ახალგაზრდობაში მან ბევრი წინააღმდეგობა გადალახა და მოსკოვის კონსერვატორიაში ჩააბარა, სადაც გახდა რუსული ვიოლინოს სკოლის ცნობილი დამაარსებლის, ლეოპოლდ აუერის სტუდენტი. პავლემ წინააღმდეგობა გაუწია მამის, ბაბუა გრიგოლის სურვილს, გაეკეთებინა იგი წიგნის გამყიდველად (პავლეს მამამ თავისი მეამბოხე შვილიც კი გაათავისუფლა). ასე რომ, გრიგორიმ მამისგან მემკვიდრეობით მიიღო ლტოლვა სიმებიანი ინსტრუმენტებისადმი და დაჟინებული სურვილი გამხდარიყო მუსიკოსი.
გრიგორი და მისი მამა წავიდნენ მოსკოვში, სადაც მოზარდი შევიდა კონსერვატორიაში და გახდა გუბარევის, შემდეგ ფონ გლენის სტუდენტი (ეს უკანასკნელი იყო ცნობილი ვიოლონჩელისტების კარლ დავიდოვისა და ბრანდუკოვის სტუდენტი). ოჯახის ფინანსური მდგომარეობა არ იძლეოდა გრიგოლის მხარდაჭერის საშუალებას (თუმცა, მისი წარმატების დანახვისას, კონსერვატორიის დირექტორმა გაათავისუფლა იგი სწავლის საფასურისგან). ამიტომ, თორმეტი წლის ბიჭს მოუწია დამატებითი ფულის გამომუშავება მოსკოვის კაფეებში, პატარა ანსამბლებში თამაშით. სხვათა შორის, ამავდროულად, მან ეკატერინოსლავში მშობლებისთვის ფულის გაგზავნაც კი მოახერხა. ზაფხულში ორკესტრი გრიშას მონაწილეობით გაემგზავრა მოსკოვის გარეთ და დაათვალიერა პროვინციები. მაგრამ შემოდგომაზე გაკვეთილები უნდა განახლებულიყო; გარდა ამისა, გრიშა კონსერვატორიის ყოვლისმომცველ სკოლაშიც სწავლობდა.
რატომღაც, ცნობილმა პიანისტმა და კომპოზიტორმა პროფესორმა კენემანმა მიიწვია გრიგორი FI Chaliapin-ის კონცერტში მონაწილეობის მისაღებად (გრიგორი ჩალიაპინის სპექტაკლებს შორის სოლო ნომრებს უნდა შეესრულებინა). გამოუცდელმა გრიშამ, რომელსაც სურდა მაყურებლის მოხიბვლა, ისე ნათლად და ექსპრესიულად უკრავდა, რომ მაყურებელმა მოითხოვა ჩელოს სოლოს ბისი, რამაც გააბრაზა ცნობილი მომღერალი, რომლის სცენაზე გამოჩენა გადაიდო.
როდესაც ოქტომბრის რევოლუცია დაიწყო, გრიგოლი მხოლოდ 14 წლის იყო. მან მონაწილეობა მიიღო ბოლშოის თეატრის ორკესტრის სოლისტის თანამდებობისთვის კონკურსში. ჩელოსა და დვორაკის ორკესტრის კონცერტის შესრულების შემდეგ, ჟიურიმ, თეატრის მთავარი დირიჟორის ვ. სუკის ხელმძღვანელობით, გრიგორი მიიწვია ბოლშოის თეატრის ჩელოს აკომპანისტის თანამდებობაზე. და გრიგოლმა მაშინვე დაეუფლა თეატრის საკმაოდ რთულ რეპერტუარს, ითამაშა სოლო პარტიები ბალეტებსა და ოპერებში.
პარალელურად გრიგოლმა მიიღო ბავშვთა კვების ბარათი! ორკესტრის სოლისტებმა და მათ შორის გრიგოლმა მოაწყვეს ანსამბლები, რომლებიც გამოდიოდნენ კონცერტებით. გრიგორი და მისი კოლეგები გამოდიოდნენ სამხატვრო თეატრის კორიფეების: სტანისლავსკის, ნემიროვიჩ-დანჩენკოს, კაჩალოვისა და მოსკვინის წინაშე; ისინი მონაწილეობდნენ შერეულ კონცერტებში, სადაც მაიაკოვსკი და ესენინი გამოდიოდნენ. ისაი დობროვეინთან და ფიშბერგ-მიშაკოვთან ერთად ტრიოს სახით გამოვიდა; მან შემთხვევით ითამაშა დუეტში იგუმნოვთან, გოლდენვაიზერთან. მან მონაწილეობა მიიღო რაველის ტრიოს პირველ რუსულ სპექტაკლში. მალე მოზარდი, რომელიც უკრავდა ჩელოს მთავარ როლს, აღარ აღიქვამდნენ, როგორც ერთგვარ საოცარ ბავშვს: ის შემოქმედებითი გუნდის სრულუფლებიანი წევრი იყო. როდესაც დირიჟორი გრეგორ ფიტელბერგი ჩავიდა რუსეთში რიჩარდ შტრაუსის დონ კიხოტის პირველ სპექტაკლზე, მან თქვა, რომ ამ ნაწარმოებში ჩელოს სოლო ძალიან რთული იყო, ამიტომ სპეციალურად მიიწვია ბ-ნი გისკინი.
გრიგორიმ მოკრძალებულად დაუთმო გზა მოწვეულ სოლისტს და მეორე ჩელოს კონსოლთან დაჯდა. მაგრამ შემდეგ მუსიკოსებმა მოულოდნელად გააპროტესტეს. "ჩვენს ვიოლონჩელისტს შეუძლია ამ როლის შესრულება ისევე, როგორც ნებისმიერ სხვას!" მათ თქვეს. გრიგორი თავდაპირველ ადგილას იჯდა და სოლო ისე შეასრულა, რომ ფიტელბერგი ჩაეხუტა, ორკესტრი კი კარკასებს უკრავდა!
გარკვეული პერიოდის შემდეგ გრიგორი გახდა ლევ ზეიტლინის მიერ ორგანიზებული სიმებიანი კვარტეტის წევრი, რომლის სპექტაკლებსაც მნიშვნელოვანი წარმატება ხვდა წილად. განათლების სახალხო კომისარმა ლუნაჩარსკიმ შესთავაზა კვარტეტს ლენინის სახელი დაერქვას. "რატომ არა ბეთჰოვენი?" ჰკითხა გაოგნებულმა გრიგოლმა. კვარტეტის სპექტაკლები იმდენად წარმატებული იყო, რომ იგი კრემლში მიიწვიეს: საჭირო იყო ლენინისთვის გრიგის კვარტეტის შესრულება. კონცერტის დასრულების შემდეგ ლენინმა მადლობა გადაუხადა მონაწილეებს და სთხოვა გრიგორის დაყოვნება.
ლენინმა ჰკითხა, კარგი იყო თუ არა ჩელო და მიიღო პასუხი - "ასე ასე". მან აღნიშნა, რომ კარგი ინსტრუმენტები მდიდარი მოყვარულების ხელშია და უნდა გადავიდეს იმ მუსიკოსების ხელში, რომელთა სიმდიდრე მხოლოდ მათ ნიჭშია… „მართალია, – ჰკითხა ლენინმა, – რომ თქვენ კრებაზე გააპროტესტეთ სახელის შესახებ. კვარტეტი? .. მეც მჯერა, რომ ბეთჰოვენის სახელი უფრო უხდება კვარტეტს, ვიდრე ლენინის სახელს. ბეთჰოვენი არის რაღაც მარადიული…”
თუმცა ანსამბლს "პირველი სახელმწიფო სიმებიანი კვარტეტი" ეწოდა.
ჯერ კიდევ გააცნობიერა გამოცდილ მენტორთან მუშაობის აუცილებლობა, გრიგორიმ დაიწყო გაკვეთილების აღება ცნობილი მაესტრო ბრანდუკოვისგან. თუმცა მალევე მიხვდა, რომ კერძო გაკვეთილები არ იყო საკმარისი - კონსერვატორიაში სწავლა მიიზიდა. იმ დროს მუსიკის სერიოზულად შესწავლა მხოლოდ საბჭოთა რუსეთის ფარგლებს გარეთ იყო შესაძლებელი: კონსერვატორიის ბევრმა პროფესორმა და მასწავლებელმა დატოვა ქვეყანა. თუმცა, სახალხო კომისარმა ლუნაჩარსკიმ უარი თქვა საზღვარგარეთ გამგზავრების ნებაზე: განათლების სახალხო კომისარი თვლიდა, რომ გრიგორი, როგორც ორკესტრის სოლისტი და როგორც კვარტეტის წევრი, შეუცვლელი იყო. შემდეგ კი 1921 წლის ზაფხულში გრიგორი შეუერთდა ბოლშოის თეატრის სოლისტების ჯგუფს, რომლებიც გაემგზავრნენ უკრაინის საკონცერტო ტურნეში. ისინი გამოდიოდნენ კიევში, შემდეგ კი არაერთი კონცერტი გამართეს პატარა ქალაქებში. ვოლოჩისკში, პოლონეთის საზღვრის მახლობლად, მათ მოლაპარაკება დაიწყეს კონტრაბანდისტებთან, რომლებმაც აჩვენეს მათ საზღვრის გადაკვეთის გზა. ღამით მუსიკოსები მიუახლოვდნენ მდინარე ზბრუხის პატარა ხიდს და გიდებმა უბრძანეს: „გაიქცეთ“. როდესაც ხიდის ორივე მხრიდან გამაფრთხილებელი გასროლა ისმოდა, გრიგორი, რომელსაც ჩელო თავზე ეჭირა, ხიდიდან მდინარეში გადახტა. მას მოჰყვა მევიოლინე მიშაკოვი და სხვები. მდინარე საკმარისად არაღრმა იყო, რომ გაქცეულებმა მალე მიაღწიეს პოლონეთის ტერიტორიას. ”კარგი, ჩვენ გადავკვეთეთ საზღვარი”, - თქვა მიშაკოვმა კანკალით. - არა მხოლოდ, - შეეწინააღმდეგა გრიგოლმა, - ჩვენ სამუდამოდ დავწვით ჩვენი ხიდები.
მრავალი წლის შემდეგ, როდესაც პიატიგორსკი ჩავიდა შეერთებულ შტატებში კონცერტების გასამართად, მან ჟურნალისტებს უამბო რუსეთში ცხოვრების შესახებ და როგორ დატოვა რუსეთი. დნეპერზე მისი ბავშვობისა და პოლონეთის საზღვარზე მდინარეში გადახტომის შესახებ ინფორმაციის შერევის შემდეგ, რეპორტიორმა კარგად აღწერა გრიგორის ჩელოს ცურვა დნეპერზე. მისი სტატიის სათაური ამ პუბლიკაციის სათაურად დავარქვით.
შემდგომი მოვლენები არანაკლებ დრამატულად განვითარდა. პოლონელმა მესაზღვრეებმა ჩათვალეს, რომ მუსიკოსები, რომლებმაც საზღვარი გადაკვეთეს, GPU-ს აგენტები იყვნენ და მათ რაღაცის დაკვრა მოითხოვეს. სველმა ემიგრანტებმა შეასრულეს კრეისლერის „ლამაზი როზმარინი“ (საბუთების წარმოდგენის ნაცვლად, რომლებიც შემსრულებლებს არ ჰქონდათ). შემდეგ ისინი გაგზავნეს კომენდანტურში, მაგრამ გზად მათ მოახერხეს მცველებს გაექცნენ და ლვოვისკენ მიმავალ მატარებელში ჩასხდნენ. იქიდან გრიგოლი ვარშავაში გაემგზავრა, სადაც გაიცნო დირიჟორი ფიტელბერგი, რომელიც მოსკოვში შტრაუსის დონ კიხოტის პირველი წარმოდგენის დროს შეხვდა პიატიგორსკის. ამის შემდეგ გრიგორი ვარშავის ფილარმონიულ ორკესტრში ჩელოს ასისტენტი გახდა. მალე იგი გერმანიაში გადავიდა საცხოვრებლად და საბოლოოდ მიაღწია მიზანს: დაიწყო სწავლა ცნობილ პროფესორ ბეკერთან და კლენგელთან ლაიფციგის, შემდეგ კი ბერლინის კონსერვატორიაში. მაგრამ, სამწუხაროდ, გრძნობდა, რომ არც ერთი და არც მეორე ვერაფერს ასწავლიდა ღირებულს. თავის შესანახად და სწავლის საფასური რომ გადაეხადა, შეუერთდა ინსტრუმენტულ ტრიოს, რომელიც უკრავდა ბერლინის რუსულ კაფეში. ამ კაფეს ხშირად სტუმრობდნენ მხატვრები, კერძოდ, ცნობილი ვიოლონჩელისტი ემანუილ ფოიერმანი და არანაკლებ ცნობილი დირიჟორი ვილჰელმ ფურტვენგლერი. ვიოლონჩელისტის პიატიგორსკის დაკვრის მოსმენის შემდეგ, ფურტვენგლერმა, ფოიერმანის რჩევით, გრიგორის შესთავაზა ჩელოს აკომპანისტის პოსტი ბერლინის ფილარმონიულ ორკესტრში. გრიგოლი დათანხმდა და ამით დასრულდა მისი სწავლა.
ხშირად გრიგოლს უწევდა სოლისტის შესრულება, ფილარმონიული ორკესტრის თანხლებით. ერთხელ მან შეასრულა სოლო პარტია დონ კიხოტში ავტორის, რიჰარდ შტრაუსის თანდასწრებით, და ამ უკანასკნელმა საჯაროდ განაცხადა: "ბოლოს, მე გავიგე ჩემი დონ კიხოტი ისე, როგორც მე მინდოდა!"
1929 წლამდე მუშაობდა ბერლინის ფილარმონიაში, გრიგოლმა გადაწყვიტა დაეტოვებინა საორკესტრო კარიერა სოლო კარიერის სასარგებლოდ. წელს მან პირველად იმოგზაურა აშშ-ში და შეასრულა ფილადელფიის ორკესტრთან ერთად ლეოპოლდ სტოკოვსკის ხელმძღვანელობით. მან ასევე სოლო შეასრულა ნიუ-იორკის ფილარმონიასთან ვილემ მენგელბერგის ხელმძღვანელობით. პიატიგორსკის სპექტაკლებს ევროპასა და აშშ-ში დიდი წარმატება ხვდა წილად. იმპრესარიოები, რომლებმაც ის მოიწვიეს, აღფრთოვანებულნი იყვნენ იმ სისწრაფით, რომლითაც გრიგორი ახალ ნივთებს ამზადებდა მისთვის. კლასიკოსთა ნაწარმოებებთან ერთად, პიატიგორსკიმ ნებით აიღო თანამედროვე კომპოზიტორების ოპუსების შესრულება. იყო შემთხვევები, როდესაც ავტორებმა მას საკმაოდ დაუმუშავებელი, ნაჩქარევად დასრულებული ნაწარმოებები აჩუქეს (კომპოზიტორები, როგორც წესი, შეკვეთას იღებენ გარკვეული თარიღისთვის, კომპოზიციას ზოგჯერ ემატება სპექტაკლის წინ, რეპეტიციების დროს) და მას უწევდა სოლო შესრულება. ჩელოს ნაწილი საორკესტრო პარტიტურის მიხედვით. ამრიგად, Castelnuovo-Tedesco-ს ჩელოს კონცერტში (1935) ნაწილები ისე დაუფიქრებლად იყო დაგეგმილი, რომ რეპეტიციის მნიშვნელოვანი ნაწილი შედგებოდა შემსრულებლების მიერ მათი ჰარმონიზაციისა და ნოტებში შესწორებების შეტანაში. დირიჟორი - და ეს იყო დიდი ტოსკანინი - უკიდურესად უკმაყოფილო იყო.
გრიგოლმა დიდი ინტერესი გამოიჩინა მივიწყებული ან არასაკმარისად შესრულებული ავტორების ნაწარმოებების მიმართ. ამგვარად, მან გზა გაუხსნა ბლოხის „სქელომოს“ შესრულებას საზოგადოებისთვის პირველად წარდგენით (ბერლინის ფილარმონიულ ორკესტრთან ერთად). იგი იყო ვებერნის, ჰინდემიტის (1941), უოლტონის (1957) მრავალი ნაწარმოების პირველი შემსრულებელი. მადლიერების ნიშნად თანამედროვე მუსიკის მხარდაჭერისთვის, ბევრმა მათგანმა მიუძღვნა თავისი ნამუშევრები. როდესაც პიატიგორსკი დაუმეგობრდა პროკოფიევს, რომელიც იმ დროს საზღვარგარეთ ცხოვრობდა, ამ უკანასკნელმა დაწერა მისთვის ჩელოს კონცერტი (1933), რომელიც გრიგორიმ შეასრულა ბოსტონის ფილარმონიულ ორკესტრთან ერთად, დირიჟორობით სერგეი კუსევიცკი (ასევე წარმოშობით რუსეთი). სპექტაკლის შემდეგ პიატიგორსკიმ კომპოზიტორის ყურადღება მიიპყრო ჩელოს ნაწილში გარკვეულ უხეშობაზე, რაც, როგორც ჩანს, დაკავშირებული იყო იმ ფაქტთან, რომ პროკოფიევმა საკმარისად არ იცოდა ამ ინსტრუმენტის შესაძლებლობები. კომპოზიტორმა პირობა დადო, რომ შეასწორებდა და დაასრულებდა ჩელოს სოლო ნაწილს, ოღონდ უკვე რუსეთში, რადგან იმ დროს ის აპირებდა სამშობლოში დაბრუნებას. კავშირში პროკოფიევმა მთლიანად გადახედა კონცერტს, გადააქცია იგი საკონცერტო სიმფონიად, opus 125. ავტორმა ეს ნაწარმოები მიუძღვნა მესტილავ როსტროპოვიჩს.
პიატიგორსკიმ სთხოვა იგორ სტრავინსკის მოეწყო მისთვის სუიტა „პეტრუშკას“ თემაზე და ოსტატის ეს ნამუშევარი, სახელწოდებით „იტალიური სუიტა ჩელოსა და ფორტეპიანოსათვის“, მიეძღვნა პიატიგორსკის.
გრიგორი პიატიგორსკის ძალისხმევით შეიქმნა კამერული ანსამბლი გამოჩენილი ოსტატების მონაწილეობით: პიანისტი არტურ რუბინშტეინი, მევიოლინე იაშა ჰეიფეცი და მევიოლისტი უილიამ პრიმროზი. ეს კვარტეტი დიდი პოპულარობით სარგებლობდა და ჩაწერა 30-მდე გრძელი ჩანაწერი. პიატიგორსკის ასევე მოსწონდა მუსიკის დაკვრა "სახლის ტრიოს" შემადგენლობაში თავის ძველ მეგობრებთან ერთად გერმანიაში: პიანისტ ვლადიმერ ჰოროვიცთან და მევიოლინე ნათან მილშტეინთან ერთად.
1942 წელს პიატიგორსკი გახდა აშშ-ს მოქალაქე (მანამდე ის რუსეთიდან ლტოლვილად ითვლებოდა და ე.წ. ნანსენის პასპორტით ცხოვრობდა, რაც ზოგჯერ უხერხულობას ქმნიდა, განსაკუთრებით ქვეყნიდან ქვეყანაში გადასვლისას).
1947 წელს პიატიგორსკიმ ითამაშა საკუთარი თავი ფილმში Carnegie Hall. ცნობილი საკონცერტო დარბაზის სცენაზე მან არფების თანხლებით შეასრულა სენ-სანსის „გედი“. მან გაიხსენა, რომ ამ ნაწარმოების წინასწარი ჩაწერა მოიცავდა მის დაკვრას მხოლოდ ერთი არფისტის თანხლებით. ფილმის გადასაღებ მოედანზე, ფილმის ავტორებმა ჩელისტის უკან სცენაზე თითქმის ათეული არფისტი დაასვენეს, რომლებიც თითქოს უნისონში უკრავდნენ…
რამდენიმე სიტყვა თავად ფილმზე. მე მტკიცედ მოვუწოდებ მკითხველს, მოიძიონ ეს ძველი ლენტი ვიდეო გაქირავების მაღაზიებში (დაწერილი კარლ კამბი, რეჟისორი ედგარ გ. ულმერი), რადგან ეს არის უნიკალური დოკუმენტური ფილმი ამერიკის შეერთებულ შტატებში ყველაზე დიდი შემსრულებელი მუსიკოსების შესახებ, რომლებიც ასრულებენ XNUMX-სა და XNUMX-ში. ფილმს აქვს სიუჟეტი (თუ გინდათ, შეგიძლიათ უგულებელყოთ): ეს არის გარკვეული ნორას დღეების ქრონიკა, რომლის მთელი ცხოვრება თურმე კარნეგი ჰოლთან იყო დაკავშირებული. როგორც გოგონა, ის იმყოფება დარბაზის გახსნაზე და ხედავს ჩაიკოვსკის ორკესტრს დირიჟორობით მისი პირველი საფორტეპიანო კონცერტის შესრულებისას. ნორა მთელი ცხოვრება მუშაობდა კარნეგი ჰოლში (ჯერ დამლაგებლად, შემდეგ მენეჯერად) და დარბაზშია ცნობილი შემსრულებლების გამოსვლების დროს. ეკრანზე გამოდიან არტურ რუბინშტეინი, იაშა ჰეიფესი, გრიგორი პიატიგორსკი, მომღერლები ჟან პირსი, ლილი პონსი, ეზიო პინზა და რიზე სტივენსი; ორკესტრებს უკრავენ ვალტერ დამროშის, არტურ როძინსკის, ბრუნო ვალტერისა და ლეოპოლდ სტოკოვსკის ხელმძღვანელობით. ერთი სიტყვით, ხედავ და გესმის გამოჩენილი მუსიკოსები, რომლებიც ასრულებენ შესანიშნავ მუსიკას...
პიატიგორსკიმ, გარდა საშემსრულებლო საქმიანობისა, ასევე შეასრულა ნაწარმოებები ჩელოსთვის (ცეკვა, შერცო, ვარიაციები პაგანინის თემაზე, სუიტა 2 ჩელოსა და ფორტეპიანოსთვის და ა. ფრაზირება. მართლაც, ტექნიკური სრულყოფილება მისთვის არასოდეს ყოფილა თვითმიზანი. პიატიგორსკის ჩელოს ვიბრაციულ ხმას ჰქონდა შეუზღუდავი რაოდენობის ჩრდილები, მისი ფართო ექსპრესიულობა და არისტოკრატული სიდიადე ქმნიდა განსაკუთრებულ კავშირს შემსრულებელსა და მაყურებელს შორის. ეს თვისებები საუკეთესოდ გამოიხატა რომანტიული მუსიკის შესრულებაში. იმ წლებში მხოლოდ ერთ ვიოლონჩელისტს შეეძლო პიატიგორსკის შედარება: ეს იყო დიდი პაბლო კასალი. მაგრამ ომის დროს იგი მოწყვეტილი იყო აუდიტორიას, ცხოვრობდა როგორც მოღუშული სამხრეთ საფრანგეთში, ხოლო ომისშემდგომ პერიოდში იგი ძირითადად დარჩა იმავე ადგილას, პრადში, სადაც აწყობდა მუსიკალურ ფესტივალებს.
გრიგორი პიატიგორსკი ასევე იყო შესანიშნავი მასწავლებელი, რომელიც აერთიანებდა საშემსრულებლო საქმიანობას აქტიურ სწავლებასთან. 1941 წლიდან 1949 წლამდე ეკავა ჩელოს განყოფილება ფილადელფიაში კურტისის ინსტიტუტში და ხელმძღვანელობდა კამერული მუსიკის განყოფილებას ტანგლვუდში. 1957-1962 წლებში ასწავლიდა ბოსტონის უნივერსიტეტში, ხოლო 1962 წლიდან სიცოცხლის ბოლომდე მუშაობდა სამხრეთ კალიფორნიის უნივერსიტეტში. 1962 წელს პიატიგორსკი კვლავ მოსკოვში აღმოჩნდა (მიწვეული იყო ჩაიკოვსკის კონკურსის ჟიურიში. 1966 წელს იგივე თანამდებობით ისევ მოსკოვში გაემგზავრა). 1962 წელს ნიუ-იორკის ჩელოს საზოგადოებამ დააწესა პიატიგორსკის პრემია გრიგორის პატივსაცემად, რომელიც ყოველწლიურად გადაეცემა ყველაზე ნიჭიერ ახალგაზრდა ვიოლონჩელისტს. პიატიგორსკის მიენიჭა მეცნიერებათა საპატიო დოქტორის წოდება რამდენიმე უნივერსიტეტიდან; გარდა ამისა, მას მიენიჭა საპატიო ლეგიონის წევრობა. ის ასევე არაერთხელ იყო მიწვეული თეთრ სახლში კონცერტებში მონაწილეობის მისაღებად.
გრიგორი პიატიგორსკი გარდაიცვალა 6 წლის 1976 აგვისტოს და დაკრძალულია ლოს-ანჯელესში. პიატიგორსკის ან ანსამბლების მიერ მისი მონაწილეობით შესრულებული მსოფლიო კლასიკის მრავალი ჩანაწერია შეერთებული შტატების თითქმის ყველა ბიბლიოთეკაში.
ასეთია იმ ბიჭის ბედი, რომელიც დროულად გადახტა ხიდიდან მდინარე ზბრუჩში, რომლითაც საბჭოთა-პოლონეთის საზღვარი გადიოდა.
იური სერპერი
