მოდულაცია |

ლათ. მოდულაცია - გაზომილი

გასაღების შეცვლა ტონალური ცენტრის გადაადგილებით (ტონიკები). მუსიკალურ მემკვიდრეობაში ყველაზე გავრცელებული ფუნქციონალური მ., რომელიც დაფუძნებულია ჰარმონიულზე. გასაღებების ნათესაობა: კლავიშებთან საერთო აკორდები შუამავლებს ემსახურებიან; როდესაც ეს აკორდები აღიქმება, მათი ფუნქციები ხელახლა ფასდება. გადაჭარბება გამოწვეულია ჰარმონიის გარეგნობით. ახალი გასაღებისთვის დამახასიათებელი ბრუნვა და შესაბამისი ცვლილებით მოდულაციური აკორდი გადამწყვეტი ხდება:

მოდულაცია საერთო ტრიადის საშუალებით შესაძლებელია, თუ ახალი გასაღები არის 1-ლი ან მე-2 ხარისხის მიახლოების ხარისხში ორიგინალთან (იხ. გასაღებების კავშირი). M. შორეულ გასაღებებში, რომლებსაც არ აქვთ საერთო ტრიადები, იწარმოება ჰარმონიულად დაკავშირებული კლავიშებით (ამა თუ იმ მოდულაციის გეგმის მიხედვით):

მ.ნაზ. სრულყოფილება ახალი ტონიკის საბოლოო ან ფარდობითი ფიქსაციით (მ. – გარდამავალი). არასრულყოფილი M. მოიცავს გადახრას (მთავარ გასაღებზე დაბრუნებით) და M.-ის გავლას (შემდგომი მოდულაციის მოძრაობით).

ფუნქციონალური მ-ის განსაკუთრებულ ტიპს წარმოადგენს ინჰარმონიული M. (იხ. ენჰარმონიზმი), რომელშიც შუამავალი აკორდი საერთოა ორივე კლავიშისთვის ეჰარმონიის გამო. მისი მოდალური სტრუქტურის გადახედვა. ასეთი მოდულაცია ადვილად აკავშირებს ყველაზე შორეულ ტონალობებს, აყალიბებს მოდულაციის მოულოდნელ შემობრუნებას, განსაკუთრებით მაშინ, როდესაც არაჰარმონია. დომინანტური მეშვიდე აკორდის გარდაქმნა შეცვლილ სუბდომინანტად:

ფ.შუბერტი. სიმებიანი კვინტეტი op. 163, ნაწილი II.

მელოდიურ-ჰარმონიული მ. უნდა განვასხვავოთ ფუნქციური მ-ისგან, რომელიც ტონალობებს აკავშირებს თავისთავად მიმავალი ხმით საერთო შუამავალი აკორდის გარეშე. მ.-თან ქრომატიზმი ყალიბდება ახლო ტონალობაში, ხოლო ფუნქციური კავშირი უკანა პლანზე გადადის:

ყველაზე დამახასიათებელი მელოდიურ-ჰარმონიული. ყოველგვარი ფუნქციონალური კავშირის გარეშე შორეულ კლავიშებში მ. ამ შემთხვევაში, ზოგჯერ წარმოიქმნება წარმოსახვითი ანჰარმონიზმი, რომელიც გამოიყენება მუსიკალურ ნოტაციაში, რათა თავიდან იქნას აცილებული სიმბოლოების დიდი რაოდენობა ანჰარმონიულ თანაბარ კლავიშში:

მონოფონიური (ან ოქტავის) მოძრაობაში ზოგჯერ გვხვდება მელოდიური M. (ჰარმონიის გარეშე), რომელიც შეიძლება ნებისმიერ კლავიშზე გადავიდეს:

ლ.ბეთჰოვენი. სონატა ფორტეპიანოსათვის op. 7, ნაწილი II

ყოველგვარი მომზადების გარეშე, ახალი ტონიკის პირდაპირი დამტკიცებით, ე.წ. ტონების შეხამება. ის ჩვეულებრივ გამოიყენება ფორმის ახალ განყოფილებაში ნავიგაციისას, მაგრამ ზოგჯერ გვხვდება კონსტრუქციის შიგნით:

MI გლინკა. რომანტიკა "აქ ვარ, ინეზილა". მოდულაცია-დასახვა (G-dur-დან H-dur-ზე გადასვლა).

ზემოთ განხილული ტონალური M.-დან აუცილებელია გამოვყოთ მოდალური M., რომელშიც ტონიკის გადაადგილების გარეშე ხდება მხოლოდ რეჟიმის დახრილობის ცვლილება იმავე კლავიშში.

მინორიდან მაიორზე ცვლილება განსაკუთრებით დამახასიათებელია ის ბახის კადენციებისთვის:

JC ბახი. The Well-Tempered Clavier, ტ. I, პრელუდია d-moll-ში

საპირისპირო ცვლილება ჩვეულებრივ გამოიყენება, როგორც მატონიზირებელი ტრიადების შეერთება, რაც ხაზს უსვამს ამ უკანასკნელის უმნიშვნელო მოდალურ შეღებვას:

ლ.ბეთჰოვენი. სონატა ფორტეპიანოსათვის op. 27 No 2, ნაწილი I.

ძალიან მნიშვნელოვანი გამოთქმა აქვთ მ. მნიშვნელობა მუსიკაში. ისინი ამდიდრებენ მელოდიას და ჰარმონიას, მოაქვთ ფერადი მრავალფეროვნება, აფართოებენ აკორდების ფუნქციურ კავშირებს და ხელს უწყობენ მუზების დინამიკას. განვითარება, ხელოვნების ფართო განზოგადება. შინაარსი. მოდულაციის განვითარებაში ორგანიზებულია ტონალობების ფუნქციური კორელაცია. მუსიკის შედგენაში ძალზე მნიშვნელოვანია მ-ის როლი. ნაწარმოები მთლიანობაში და მის ნაწილებთან მიმართებაში. პროცესში განვითარებული მ-ის მრავალფეროვანი ტექნიკა ისტორიულ. ჰარმონიის განვითარება. თუმცა, უკვე ძველი მონოფონიური ნარ. სიმღერები მელოდიურია. მოდულაცია, გამოხატული რეჟიმის საცნობარო ტონების ცვლილებით (იხ. ცვლადი რეჟიმი). მოდულაციის ტექნიკა დიდწილად ახასიათებს ამა თუ იმ მუზებს. სტილი.

წყაროები: რიმსკი-კორსაკოვი ჰ.ა., ჰარმონიის პრაქტიკული სახელმძღვანელო, 1886, 1889 (in Poln. sobr. soch., ტ. IV, M., 1960); პრაქტიკული კურსი ჰარმონიაში, ტ. 1-2, მ., 1934-35 (ავტორი: ი. სოპინი, ი. დუბოვსკი, ს. ევსეევი, ვ. სოკოლოვი); ტიულინი იუ. ნ., ჰარმონიის სახელმძღვანელო, მ., 1959, 1964; Zolochevsky VH, Pro-modulation, Kipp, 1972; Riemann H., Systematische Modulationslehre als Grundlage der musikalischen Formenlehre, Hamb., 1887 (რუსულ თარგმანში – მოდულაციის სისტემატური სწავლება, როგორც მუსიკალური ფორმების საფუძველი, M., 1898, Nov. ed., M., 1929).

იუ. ნ.ტიულინი