ჯუზეპე სარტი |

ჯუზეპე სარტი

რუსული მუსიკალური კულტურის განვითარებაში მნიშვნელოვანი წვლილი შეიტანა ცნობილმა იტალიელმა კომპოზიტორმა, დირიჟორმა და პედაგოგმა გ.სართიმ.

დაიბადა იუველირის - მოყვარული მევიოლინეს ოჯახში. დაწყებითი მუსიკალური განათლება მიიღო საეკლესიო სიმღერის სკოლაში, მოგვიანებით კი პროფესიონალი მუსიკოსებისგან (ფ. ვალოტისგან პადუაში და ცნობილი პადრე მარტინის ბოლონიიდან). 13 წლის ასაკში სარტი უკვე საკმაოდ კარგად უკრავდა კლავიშებზე, რამაც საშუალება მისცა დაეკავებინა ორგანისტის თანამდებობა მშობლიურ ქალაქში. 1752 წლიდან სარტიმ დაიწყო მუშაობა ოპერის თეატრში. მისი პირველი ოპერა, პომპეუსი სომხეთში, დიდი ენთუზიაზმით შეხვდნენ, ხოლო მეორე, ვენეციისთვის დაწერილმა, მწყემსი მეფემ, ნამდვილი ტრიუმფი და დიდება მოუტანა. იმავე 1753 წელს სარტი მიიწვიეს კოპენჰაგენში, როგორც იტალიური საოპერო ჯგუფის ბენდმაისტერი და დაიწყო კომპოზიცია, იტალიურ ოპერებთან ერთად, singspiel დანიურად. (აღსანიშნავია, რომ დანიაში 20 წლის მანძილზე ცხოვრების შემდეგ კომპოზიტორმა არასოდეს ისწავლა დანიური ენა, კომპოზიციის დროს ინტერხაზური თარგმანის გამოყენებით.) კოპენჰაგენში ყოფნის წლებში სარტიმ შექმნა 24 ოპერა. ითვლება, რომ სარტის შემოქმედებამ მრავალი თვალსაზრისით საფუძველი ჩაუყარა დანიურ ოპერას.

სარტი მწერლობასთან ერთად პედაგოგიურ საქმიანობას ეწეოდა. ერთ დროს დანიის მეფეს სიმღერის გაკვეთილებიც კი უტარებია. 1772 წელს იტალიური საწარმო დაინგრა, კომპოზიტორს დიდი ვალი ჰქონდა და 1775 წელს სასამართლოს განაჩენით იძულებული გახდა დაეტოვებინა დანია. მომდევნო ათწლეულში სარტის ცხოვრება უკავშირდებოდა ძირითადად იტალიის ორ ქალაქს: ვენეციას (1775-79), სადაც ის იყო ქალთა კონსერვატორიის დირექტორი და მილანში (1779-84), სადაც სარტი ტაძრის დირიჟორი იყო. კომპოზიტორის შემოქმედება ამ პერიოდში აღწევს ევროპულ დიდებას – მისი ოპერები იდგმება ვენის, პარიზის, ლონდონის სცენებზე (მათ შორის – „სოფლის ეჭვიანობა“ – 1776, „აქილევსი სკიროსზე“ – 1779, „ორი ჩხუბი – მესამე ხარობს“ – 1782 წ.). 1784 წელს ეკატერინე II-ის მიწვევით სარტი რუსეთში ჩავიდა. სანკტ-პეტერბურგისკენ მიმავალ გზაზე, ვენაში, იგი შეხვდა WA მოცარტის, რომელიც ყურადღებით შეისწავლა მისი კომპოზიციები. შემდგომში მოცარტმა გამოიყენა სარტის ერთ-ერთი საოპერო თემა დონ ხუანის ბურთის სცენაზე. თავის მხრივ, არ აფასებდა კომპოზიტორის გენიალურობას, ან შესაძლოა ფარულად ეჭვიანობდა მოცარტის ნიჭზე, ერთი წლის შემდეგ სარტიმ გამოაქვეყნა კრიტიკული სტატია მისი კვარტეტების შესახებ.

რუსეთში სასამართლო ბენდის მესმის თანამდებობის დაკავებისას სარტიმ შექმნა 8 ოპერა, ბალეტი და ვოკალური და საგუნდო ჟანრის 30-მდე ნაწარმოები. სარტის, როგორც კომპოზიტორის წარმატებას რუსეთში თან ახლდა მისი სასამართლო კარიერის წარმატება. ჩამოსვლის შემდეგ პირველი წლები (1786-90 წწ.) მან გაატარა ქვეყნის სამხრეთში, გ.პოტიომკინის სამსახურში. პრინცს ჰქონდა იდეები ქალაქ ეკატერინოსლავში მუსიკალური აკადემიის მოწყობის შესახებ და სარტიმ შემდეგ მიიღო აკადემიის დირექტორის წოდება. მოსკოვის არქივში შემონახულია სარტის კურიოზული შუამდგომლობა, რათა გამოეგზავნა ფული აკადემიის დაარსებისთვის და ასევე დაპირებული სოფლის მინიჭება, რადგან მისი „პირადი ეკონომიკა უკიდურესად სავალალო მდგომარეობაშია“. ამავე წერილიდან შეიძლება ვიმსჯელოთ კომპოზიტორის სამომავლო გეგმებზეც: „სამხედრო წოდება და ფული რომ მქონდეს, მთავრობას მიწის მოცემას ვთხოვდი, იტალიელ გლეხებს დავუძახებდი და ამ მიწაზე სახლებს ავაშენებდი“. პოტიომკინის გეგმები განხორციელებული არ იყო და 1790 წელს სარტი დაბრუნდა სანკტ-პეტერბურგში სასამართლოს ბანდის მეთაურის მოვალეობებზე. ეკატერინე II-ის ბრძანებით კ.კანობიოსთან და ვ.პაშკევიჩთან ერთად მიიღო მონაწილეობა იმპერატრიცას ტექსტზე დაფუძნებული გრანდიოზული წარმოდგენის შექმნასა და დადგმაში რუსეთის ისტორიიდან თავისუფლად ინტერპრეტირებული სიუჟეტით – ოლეგის საწყისი ადმინისტრაცია (1790 წ.) . ეკატერინე სარტის გარდაცვალების შემდეგ მან დაწერა საზეიმო გუნდი პავლე I-ის კორონაციისთვის, რითაც შეინარჩუნა თავისი პრივილეგირებული პოზიცია ახალ სასამართლოში.

სიცოცხლის ბოლო წლები კომპოზიტორი ეწეოდა აკუსტიკაზე თეორიულ კვლევებს და სხვათა შორის, სიხშირეს ადგენდა ე.წ. "პეტერბურგის მარეგულირებელი ჩანგალი" (a1 = 436 ჰც). პეტერბურგის მეცნიერებათა აკადემიამ დიდად დააფასა სარტის სამეცნიერო შრომები და აირჩია საპატიო წევრად (1796 წ.). სარტის აკუსტიკური კვლევამ შეინარჩუნა თავისი მნიშვნელობა თითქმის 100 წლის განმავლობაში (მხოლოდ 1885 წელს ვენაში დამტკიცდა საერთაშორისო სტანდარტი a1 = 435 ჰც). 1802 წელს სარტიმ სამშობლოში დაბრუნება გადაწყვიტა, მაგრამ გზად ავად გახდა და ბერლინში გარდაიცვალა.

რუსეთში სარტის კრეატიულობა, როგორც ეს იყო, სრულდება 300-ე საუკუნის განმავლობაში მოწვეული იტალიელი მუსიკოსების შემოქმედების მთელი ეპოქა. პეტერბურგში, როგორც სასამართლო ბანდის მესტერი. კანტატები და ორატორიოები, სარტის მისალმების გუნდები და საგალობლები შექმნეს განსაკუთრებული გვერდი ეკატერინეს ეპოქაში რუსული საგუნდო კულტურის განვითარებაში. მათი მასშტაბით, მონუმენტურობითა და ხმის გრანდიოზულობით, საორკესტრო შეღებვის პომპეზურობით ისინი შესანიშნავად ასახავდნენ 1792-ე საუკუნის ბოლო მესამედის პეტერბურგის არისტოკრატული წრის გემოვნებას. ნამუშევრები იქმნებოდა სასამართლოს ბრძანებით, ეძღვნებოდა რუსული არმიის მთავარ გამარჯვებებს ან იმპერიული ოჯახის საზეიმო ღონისძიებებს და ჩვეულებრივ სრულდებოდა ღია ცის ქვეშ. ზოგჯერ მუსიკოსების საერთო რაოდენობა 2 კაცს აღწევდა. ასე, მაგალითად, რუსეთ-თურქეთის ომის ბოლოს ორატორიოს „დიდება ღმერთს უმაღლესში“ (2) შესრულებისას, 1789 გუნდი, სიმფონიური ორკესტრის 1790 წევრი, საყვირის ორკესტრი, დასარტყამი ინსტრუმენტების სპეციალური ჯგუფი. გამოიყენებოდა, ზარის რეკვა და ქვემეხის სროლა (!). მსგავსი მონუმენტურობით გამოირჩეოდა ორატორიოს ჟანრის სხვა ნამუშევრები - "ჩვენ ვადიდებთ ღმერთს შენდა" (ოჩაკოვის დატყვევებასთან დაკავშირებით, XNUMX), Te Deum (კილია ციხის აღებაზე, XNUMX) და ა.შ.

სარტის პედაგოგიური მოღვაწეობა, რომელიც დაიწყო იტალიაში (მისი სტუდენტი – ლ. ჩერუბინი), მთელი ძალით განვითარდა ზუსტად რუსეთში, სადაც სარტიმ შექმნა საკუთარი კომპოზიციური სკოლა. მის სტუდენტებს შორის არიან ს. დეგტიარევი, ს. დავიდოვი, ლ. გურილევი, ა. ვედელი, დ. კაშინი.

მხატვრული მნიშვნელობით სარტის ნამუშევრები არათანაბარია - ზოგიერთ ოპერებში კვ.ვ. გლუკის რეფორმისტული ნაწარმოებების მიახლოებით, კომპოზიტორი თავისი ნაწარმოებების უმეტესობაში მაინც ეპოქის ტრადიციული ენის ერთგული დარჩა. ამავდროულად, მისასალმებელი გუნდები და მონუმენტური კანტატები, რომლებიც ძირითადად რუსეთისთვის იყო დაწერილი, დიდი ხნის განმავლობაში ასრულებდნენ ნიკოლოზს რუსი კომპოზიტორებისთვის, შემდგომ ათწლეულებში მათი მნიშვნელობის დაკარგვის გარეშე და შესრულდა ცერემონიებსა და დღესასწაულებზე ნიკოლოზ I-ის კორონაციამდე (1826 წ.). ).

ა.ლებედევა