მენსტრუალური აღნიშვნა |

ლათინურიდან mensura - mera; ასოები - განზომილებიანი აღნიშვნა

მე-13-16 საუკუნეებში გამოყენებული მუსიკალური ბგერების ჩაწერის სისტემა. ადრინდელი არაგონებრივი ნოტაციისგან განსხვავებით (იხ. Nevmy), კიდეები მიუთითებდა მხოლოდ მელოდიის მოძრაობის მიმართულებაზე, ხოლო საგუნდო აღნიშვნა, რომელიც შეცვალა, რომელშიც მხოლოდ ბგერების სიმაღლე იყო მითითებული, M. n. შესაძლებელი გახდა ბგერების როგორც სიმაღლის, ასევე შედარებით ხანგრძლივობის დაფიქსირება. ეს აუცილებელი გახდა მრავალხმიანობის განვითარებით, როდესაც მოტეტებში იყო გადახვევა ტექსტის თითოეული მარცვლის ერთდროული გამოთქმისგან ყველა ხმაში. მ.ი. შემუშავებული და აღწერილია იოჰანეს დე გარლანდიას, ფრანკო კიოლნის, ვალტერ ოდინგტონის, იერონიმუს მორავიელის (XIII ს.), ფილიპ დე ვიტრის, დე მურისის, მარჩეტო პადუას (XIV ს.), იოჰანეს ტინქტორის (13-14 სს.), ფრანცინო გაფორის მიერ ( მე-15 ს.) და ა.შ.

კონ. მე-13 ს. ბგერებისა და პაუზების ხანგრძლივობის დანიშვნა M. n-ში. გამოყენებული იყო შემდეგი ნიშნები (მოცემული ხანგრძლივობის კლებადობით; ყველა ტერმინი ლათინურია):

მე-14 საუკუნეში კიდევ უფრო მცირე ხანგრძლივობები ამოქმედდა - მინიმალური

(ყველაზე პატარა) და ნახევრადმინიმუმი

(მინიმუმ ნახევარი).

ხანგრძლივობის მთვლელი ერთეული თავდაპირველად იყო ნოტა ლონგა. იყო ლონგა პერფექტის ნოტა (სრულყოფილი), ტოლი სამი ბრევისისა და ლონგა არასრულყოფილი ნოტი (არასრულყოფილი), უდრის ორ ბრევისს. სერ. მე-14 ს. ცნებები perfecta, სამნაწილიანი დაყოფა და imperfecta, ორნაწილიანი დაყოფა, ასევე გაფართოვდა სხვა "მეზობელი" ნოტების თანაფარდობებზე ნოტების ხანგრძლივობის სერიაში; მხოლოდ ნოტები duplex longa (მოგვიანებით მაქსიმა) და minima იყო ყოველთვის ორმაგი დარტყმა. ამ ტიპის რიტმულ დაყოფას სასწორები ეწოდა. ყოველი ხანგრძლივობის სასწორისთვის იყო სპეციალური სახელები. ასე რომ, ლონგას სკალას ეწოდა modus, ბრევისის სკალას ეწოდა tempus, ნახევრადბრევის სკალას ეწოდა prolatio. მოგვიანებით, შენიშვნა brevis გახდა დათვლის დრო, რომელიც შეესაბამება თანამედროვეს. მთელი შენიშვნა; მისი სასწორების ტიპები, ანუ tempus perfectum (დაყოფა სამ ნახევრად) და tempus imperfectum (დაყოფა ორ ნახევრად ბრევისად) შესაბამისად აღინიშნა ნიშნებით.

и

; ეს უკანასკნელი აღნიშვნა დღესაც გამოიყენება 4/4 ზომისთვის. ეს ნიშნები მოთავსებული იყო მუსიკალური ხაზის დასაწყისში ან შუაში მასშტაბის შეცვლის შემთხვევაში. მე-14 საუკუნის ხანგრძლივობების გამოთვლის ერთეული მ.ნ. გახდა ნოტა semibrevis. მისი დაყოფა სამ მინიმალურ აქციად განისაზღვრა ტერმინით prolatio major (perfecta), ორად - ტერმინით prolatio minor (imperfecta). ტემპის ნიშანში წერტილი გამოიყენებოდა, როგორც განმასხვავებელი ნიშანი. ამან შესაძლებელი გახადა მოკლედ გამოესახა ოთხივე იმდროინდელი გამოყენებული საფუძვლები. ხანგრძლივობების დაქვემდებარების ტიპი:

1) brevis და semibrevis – სამმხრივი, ანუ tempus perfectum, prolatio major (შეესაბამება თანამედროვე ზომებს 9/4, 9/8) – ნიშანი.

; 2) brevis – სამმხრივი, semibrevis – ორმხრივი, ანუ tempus perfectum, prolatio minor (შეესაბამება თანამედროვე ზომებს 3/4, 3/8) – ნიშანი.

;

3) brevis – ორნაწილიანი, semibrevis – სამნაწილიანი, ანუ tempus imperfectum, prolatio major (შეესაბამება თანამედროვე ზომებს 6/4, 6/8) – ნიშანი.

; 4) brevis – ორმხრივი, semibrevis – ორმხრივი, ანუ tempus imperfectum, prolatio minor (შეესაბამება თანამედროვე ზომებს 2/4, 4/4).

ზემოაღნიშნული ნიშნები და აღნიშვნები არ უზრუნველყოფდა ყველა შესაძლო ტიპის რიტმულ ჩანაწერს. ბგერების ორგანიზაცია. ამასთან დაკავშირებით, შემუშავდა წესები, რომლებიც აკავშირებდა ნოტის სპეციფიკურ ხანგრძლივობას და რომელ ნოტებს შორის იყო იგი განთავსებული. ასე რომ, არასრულყოფილების წესში ნათქვამია, რომ თუ სამმხრივ დაყოფაში შედარებით გაფართოებულ ნოტს მოჰყვება მომიჯნავე მოკლე ხანგრძლივობის ნოტა და შემდეგ ისევ იგივე სიგრძეა, როგორც პირველი, ან თუ ნოტს მოსდევს სამზე მეტი ნოტი. მიმდებარე უფრო მოკლე ხანგრძლივობის, მაშინ ამ შენიშვნის ხანგრძლივობა მცირდება ერთი მესამედით:

alteratio წესი (ცვლილებები, ცვლილებები) ითვალისწინებდა იმავე ხანგრძლივობის ორი მომიჯნავე ნოტის მეორის ხანგრძლივობის გაორმაგებას, brevis, მოგვიანებით და semibrevis, სამმხრივი არტიკულაციით:

დეპ. ბევრი ხმა. კომპოზიციები იმ დროს ხშირად ისე იწერებოდა, რომ მათში მთვლელი ერთეულები განსხვავებული აღმოჩნდა. ამიტომ ხმის ერთ მთლიანობად დაყვანისას საჭირო იყო რიტმული. ხმების გარდაქმნა. ამავდროულად, უფრო დიდი ხანგრძლივობით ჩაწერილი ხმები ექვემდებარებოდა "diminutio" (diminutio). ყველაზე გავრცელებული იყო მოცემული ხმის ყველა ხანგრძლივობის განახევრება (proportio dupla). იგი აღინიშნა ვერტიკალური ხაზით, რომელიც გადის მასშტაბის ნიშანს – , ან ამ ნიშნის შებრუნებით – , ან რიცხვითი წილადით 2/1. ასევე გამოიყენებოდა სხვა სახის მინუსები. წილადით მითითებული მინუსის გაუქმება განხორციელდა მრიცხველისა და მნიშვნელის გადაადგილებით (მაგალითად, 1/2 2/1-ის შემდეგ). Diminutio 2/1, რომელიც გულისხმობდა ყველა ხმას, წარმოადგენდა მარტივ ტემპის აჩქარებას.

იმის გამო, რომ imperfectio და diminutio ტიპების გამოყენება ართულებდა მუსიკალურ ნოტაციას, ცდილობდნენ გაადვილებულიყო ნოტების კითხვა ახალი მუსიკალური ნიშნების შემოღებით. ამავდროულად, პერგამენტიდან ქაღალდზე გადასვლასთან დაკავშირებით, მათ დაიწყეს "შავი" მუსიკალური ნიშნების "თეთრი" ჩანაცვლება. ეს პროცესი განსაკუთრებით ინტენსიური იყო იტალიაში. მე-16 საუკუნის დასაწყისისთვის. აქ არის მუსიკალური ნოტაციის შემდეგი სისტემა:

თანდათანობით შეიქმნა შავი მუსიკალური ნიშნები ნახევარმინიმებისა და მცირე ხანგრძლივობის აღსანიშნავად, ხოლო ფუჟისა და ნახევრად ფაზის შესაბამისი პაუზებისთვის, ორი ნიშნიდან პირველი. ნიშანთა ამ სისტემამ საფუძველი ჩაუყარა თანამედროვეობას. შენიშვნების წერის სისტემები. უკვე მე-15 საუკუნეში. ხშირად იყენებდნენ ნოტების მომრგვალებულ აღნიშვნას, მე-16 საუკუნეში. იგი ასევე გადავიდა მუსიკალურ ბეჭდვაში. მე-16 საუკუნის ბოლოს ყველგან ჭარბობდა ხანგრძლივობების დაქვემდებარება l: 2-ის მიმართ; იგი აღნიშნავდა M.n-ის უარყოფას. და თანამედროვე სანოტო სისტემაზე გადასვლა.

წყაროები: Saketti LA, ნარკვევი მუსიკის ზოგადი ისტორიის შესახებ, სანქტ-პეტერბურგი, 1912; Gruber RI, ისტორია მუსიკალური კულტურის, ტ. 1, ნაწილი 2, მ.-ლ., 1941 წ.; Bellermann H., Die Mensuralnoten und Takteeichen des XV. და XVI. Jahrhunderts, W., 1858, 1963; Jacobsthal G., Die Mensuralnotenschrift des 12. und 13. Jahrhunderts, B., 1871; Riemann, H. Studien zur Geschichte der Notenschrift, Lpz., 1878; Wolf J., Geschichte der Mensuralnotation von 1250-1460, Bd 1-3, Lpz., 1904, Hildesheim-Wiesbaden, 1965; იგივე, Handbuch der Notationskunde, Bd 1, Lpz., 1913; მისი, Die Tonschriften, Breslau, 1924; ჩიბინსკი ა., Teoria mensuralna…, Kr., 1910; Michalitschke AM, Studien zur Entstehung und Fhrhentwicklung der Mensuralnotation, “ZfMw”, 1930, Jahrg. 12, H. 5; Rarrish C., The notation of polyphonie music, NY, 1958; Fischer K. v., Zur Entwicklung der italienischen Trecento-Notation, “AfMw”, 1959, Jahrg. 16; Apel W., Die Notation der polyphonen Musik, 900-1600, Lpz., 1962; Genther R., Die Mensuralnotation des Ars nova, “AfMw”, 1962-63. (Jahrg. 20), H. 1.

ვახრომეევი