მეტრი |

ბერძნული métron - საზომი ან საზომი

მუსიკასა და პოეზიაში რიტმული მოწესრიგება, რომელიც დაფუძნებულია გარკვეული საზომის დაცვაზე, რომელიც განსაზღვრავს რიტმული კონსტრუქციების სიდიდეს. ამ საზომის შესაბამისად, ვერბალური და მუსიკალური ტექსტი, გარდა სემანტიკური (სინტაქსური) არტიკულაციისა, იყოფა მეტრულებად. ერთეულები – ლექსები და სტროფები, ზომები და ა.შ. ამ ერთეულების განმსაზღვრელი თავისებურებებიდან გამომდინარე (ხანგრძლივობა, სტრესების რაოდენობა და ა.შ.), მუსიკალური ინსტრუმენტების სისტემები განსხვავდება (მეტრული, სილაბური, მატონიზირებელი და ა.შ. – ვერსიფიკაციით, მენსტრუალური და საათი – მუსიკაში), რომელთაგან თითოეული შეიძლება შეიცავდეს ბევრ ნაწილობრივ მეტრს (მეტრული ერთეულების აგების სქემას), რომლებიც გაერთიანებულია საერთო პრინციპით (მაგალითად, საათის სისტემაში ზომებია 4/4, 3/2, 6/8, და ა.შ.). მეტრიკაში სქემა მოიცავს მხოლოდ მეტრიკის სავალდებულო ნიშნებს. ერთეულები, ხოლო სხვა რიტმული. ელემენტები რჩება თავისუფალი და ქმნიან რიტმს. ჯიში მოცემულ მეტრში. რიტმი მეტრის გარეშე შესაძლებელია - პროზის რიტმი, ლექსისგან განსხვავებით („გაზომილი“, „გაზომილი“ მეტყველება), გრიგორიანული გალობის თავისუფალი რიტმი და ა.შ. თანამედროვეობის მუსიკაში არის აღნიშვნა თავისუფალი რიტმის სენზა მისურასთვის. თანამედროვე იდეები მ-ის შესახებ მუსიკაში ნიშნავს. გარკვეულწილად დამოკიდებულია პოეტური მუსიკის კონცეფციაზე, რომელიც, თუმცა, თავად წარმოიშვა ლექსისა და მუსიკის განუყოფელი ერთიანობის ეტაპზე და თავდაპირველად არსებითად მუსიკალური იყო. მუსიკალურ-სტროფული ერთიანობის, პოეზიისა და მუსიკის სპეციფიკური სისტემების რღვევით. M., მსგავსი იმით, რომ M. მათში არეგულირებს აქცენტირებას და არა ხანგრძლივობას, როგორც ძველ მეტრიკაში. ვერსიფიკაცია ან შუა საუკუნეების მენსურალური (ლათ. mensura – ზომა) მუსიკაში. მრავალრიცხოვანი უთანხმოება მ-ის გაგებაში და მის რიტმთან მიმართებაში განპირობებულია ჩ. arr. ის ფაქტი, რომ ერთ-ერთი სისტემის დამახასიათებელ ნიშან-თვისებებს მიეკუთვნება უნივერსალური მნიშვნელობა (რ. ვესტფალისთვის ასეთი სისტემა უძველესია, X. Riemann-ისთვის – ახალი დროის მუსიკალური დარტყმა). ამავდროულად, სისტემებს შორის განსხვავებები ბუნდოვანია და ის, რაც მართლაც საერთოა ყველა სისტემისთვის, მხედველობიდან ცდება: რიტმი არის სქემატური რიტმი, გადაქცეული სტაბილურ ფორმულად (ხშირად ტრადიციული და გამოხატული წესების ერთობლიობის სახით). განსაზღვრული ხელოვნება. ნორმა, მაგრამ არა ფსიქოფიზიოლოგიური. ზოგადად ადამიანის ბუნების თანდაყოლილი ტენდენციები. ხელოვნება იცვლება. პრობლემები იწვევს სისტემების ევოლუციას M. აქ შეგვიძლია გამოვყოთ ორი ძირითადი. ტიპი.

ანტიჩ. სისტემა, რომელმაც წარმოშვა ტერმინი „M“. მიეკუთვნება მუსიკალური და პოეტური სცენის დამახასიათებელ ტიპს. ერთიანობა. მასში თავისი უპირველესი ფუნქციით მოქმედებს მ. მეტყველება და მუსიკა ზოგად ესთეტიკას. გაზომვის პრინციპი, რომელიც გამოხატულია დროის სიდიდეების შედარებადობაში. კანონზომიერება, რომელიც განასხვავებს ლექსს ჩვეულებრივი მეტყველებისგან, ემყარება მუსიკას და მეტრულ ან რაოდენობრივ ვერსიფიკაციას (გარდა ძველის, ასევე ინდური, არაბული და ა.შ.), რომელიც განსაზღვრავს გრძელი და მოკლე მარცვლების თანმიმდევრობას აღების გარეშე სიტყვების ხაზგასმის გათვალისწინებით, რეალურად ემსახურება მუსიკალურ სქემაში სიტყვების ჩასმას, რომელთა რიტმი ფუნდამენტურად განსხვავდება ახალი მუსიკის აქცენტური რიტმისგან და შეიძლება ეწოდოს რაოდენობრივი, ან დროის საზომი. თანაზომადობა გულისხმობს ელემენტარული ხანგრძლივობის არსებობას (ბერძნ. xronos protos – „chronos protos“, ლათ. mora – mora), როგორც ძირითადის საზომი ერთეული. ბგერის (სილაბური) ხანგრძლივობები, რომლებიც ამ ელემენტარული მნიშვნელობის მრავლობითია. ასეთი ხანგრძლივობები ცოტაა (ძველ რიტმებში 5 მათგანია - l-დან 5 მორამდე), მათი თანაფარდობა ყოველთვის ადვილად ფასდება ჩვენი აღქმით (განსხვავებით მთელი ნოტების შედარებისგან ოცდაათ წამში და ა.შ. ახალი რიტმული). ძირითადი მეტრიკა ერთეული - ფეხი - იქმნება ხანგრძლივობების კომბინაციით, როგორც თანაბარი, ასევე არათანაბარი. გაჩერებების კომბინაციები ლექსებად (მუსიკალური ფრაზები) და ლექსები სტროფებად (მუსიკალური პერიოდები) ასევე შედგება პროპორციული, მაგრამ არა აუცილებლად თანაბარი ნაწილებისგან. როგორც დროებითი პროპორციების რთული სისტემა, რაოდენობრივ რიტმში, რიტმი იმდენად თრგუნავს რიტმს, რომ სწორედ ძველ თეორიაშია ფესვგადგმული მისი ფართო დაბნეულობა რიტმთან. თუმცა, ძველ დროში ეს ცნებები აშკარად განსხვავებული იყო და შეიძლება გამოვყოთ ამ განსხვავების რამდენიმე ინტერპრეტაცია, რომელიც დღესაც აქტუალურია:

1) მარცვლების მკაფიო დიფერენციაცია დაშვებული გრძედის მიხედვით. მუსიკა არ მიუთითებს დროებით ურთიერთობებზე, რაც საკმაოდ მკაფიოდ იყო გამოხატული პოეტურ ტექსტში. მუზები. ამრიგად, რიტმის გაზომვა შეიძლებოდა ტექსტით („რომ მეტყველება არის რაოდენობა, გასაგებია: ბოლოს და ბოლოს, ის იზომება მოკლე და გრძელი მარცვლებით“ – არისტოტელე, „კატეგორიები“, მ., 1939, გვ. 14), თავად მისცა მეტრიკა. მუსიკის სხვა ელემენტებიდან აბსტრაქტული სქემა. ამან შესაძლებელი გახადა მეტრიკის გამოყოფა მუსიკის თეორიიდან, როგორც ლექსის მრიცხველების დოქტრინა. აქედან მომდინარეობს დაპირისპირება პოეტურ მელოდიციზმსა და მუსიკალურ რიტმს შორის, რომელიც ჯერ კიდევ გვხვდება (მაგალითად, ბ. ბარტოკისა და კვ. კვიტკას მუსიკალური ფოლკლორის ნაწარმოებებში). რ.ვესტფალი, რომელმაც განსაზღვრა მ., როგორც რიტმის გამოვლინება სამეტყველო მასალაში, მაგრამ გააპროტესტა ტერმინი „მ“-ის გამოყენება. მუსიკას, მაგრამ სჯეროდა, რომ ამ შემთხვევაში ის ხდება რიტმის სინონიმი.

2) ანტიჩ. რიტორიკა, რომელიც მოითხოვდა პროზაში რიტმის არსებობას, მაგრამ არა ლექსად აქცევს მ. მ. – რიტმული. ლექსისთვის დამახასიათებელი მოწესრიგება. სწორი მ-ისა და თავისუფალი რიტმის ასეთი დაპირისპირება არაერთხელ შეგვხვედრია თანამედროვეობაში (მაგალითად, თავისუფალი ლექსის გერმანული სახელია freie Rhythmen).

3) სწორ ლექსში რიტმი ასევე გამოირჩეოდა, როგორც მოძრაობის ნიმუში და რიტმი, როგორც მოძრაობა, რომელიც ავსებს ამ შაბლონს. ანტიკურ ლექსში ეს მოძრაობა შედგებოდა აქცენტირებაში და ამასთან დაკავშირებით მეტრიკის დაყოფაში. ერთეულები აღმავალ (არსის) და დაღმავალ (თეზის) ნაწილებად (ამ რიტმული მომენტების გააზრებას დიდად აფერხებს მათი ძლიერ და სუსტ დარტყმებთან გაიგივების სურვილი); რიტმული აქცენტები არ არის დაკავშირებული ვერბალურ სტრესებთან და პირდაპირ არ არის გამოხატული ტექსტში, თუმცა მათი განლაგება უდავოდ დამოკიდებულია მეტრულზე. სქემა.

4) პოეზიის თანდათანობით გამიჯვნა მისი მუზებისგან. ფორმები მიჰყავს უკვე მიჯნაზე იხ. საუკუნეების მანძილზე ახალი ტიპის პოეზიის გაჩენამდე, სადაც მხედველობაში მიიღება არა გრძედი, არამედ მარცვლების რაოდენობა და ხაზგასმა. კლასიკური "მეტრისგან" განსხვავებით, ახალი ტიპის ლექსებს "რიტმები" უწოდეს. ეს წმინდა სიტყვიერი ვერსიფიკაცია, რომელმაც სრულ განვითარებას მიაღწია უკვე თანამედროვეობაში (როდესაც პოეზია ახალ ევროპულ ენებში, თავის მხრივ, გამოეყო მუსიკას), ზოგჯერ ახლაც (განსაკუთრებით ფრანგი ავტორების მიერ) ეწინააღმდეგება მეტრიკას, როგორც „რიტმულს“ (იხ. მაგალითად, ჟ.მარუსო, ენობრივი ტერმინების ლექსიკონი, მ., 1960 წ., გვ. 253).

ეს უკანასკნელი კონტრაპოზიციები იწვევს განმარტებებს, რომლებიც ხშირად გვხვდება ფილოლოგებში: მ. – ხანგრძლივობების განაწილება, რიტმი – აქცენტების განაწილება. ასეთი ფორმულირებები გამოიყენებოდა მუსიკაზეც, მაგრამ მ.ჰაუპტმანისა და ქს. რიმანის დროიდან (რუსეთში პირველად GE Konyus-ის ელემენტარული თეორიის სახელმძღვანელოში, 1892 წ.), ამ ტერმინების საპირისპირო გაგება ჭარბობდა, რაც. უფრო შეესაბამება რიტმულს. მუსიკასა და პოეზიას მათი ცალკეული არსებობის ეტაპზე ვაშენებ. „რიტმული“ პოეზია, ისევე როგორც ნებისმიერი სხვა, პროზისგან გარკვეული რიტმული თვალსაზრისით განსხვავდება. ბრძანება, რომელიც ასევე იღებს სახელწოდებას ზომა ან M. (ტერმინი უკვე გვხვდება G. de Machaux, XIV ს.), თუმცა ეს ეხება არა ხანგრძლივობის გაზომვას, არამედ მარცვლების თვლას ან ხაზს - წმინდა მეტყველებას. რაოდენობები , რომლებსაც არ აქვთ კონკრეტული ხანგრძლივობა . მ-ის როლი ესთეტიკურში არ არის. მუსიკალური კანონზომიერება, როგორც ასეთი, მაგრამ რიტმის ხაზგასმა და მისი ემოციური გავლენის გაძლიერება. მომსახურების ფუნქციის მეტრიკის ტარება. სქემები კარგავენ დამოუკიდებელ ესთეტიკას. ინტერესი და გახდეს უფრო ღარიბი და ერთფეროვანი. ამასთან, მეტრიკული ლექსისგან განსხვავებით და სიტყვა „ვერსიფიკაციის“ პირდაპირი მნიშვნელობის საწინააღმდეგოდ, ლექსი (სტრიქონი) არ შედგება მცირე ნაწილებისაგან, ბ.ჩ. არათანაბარი, მაგრამ თანაბარ ნაწილებად დაყოფილი. სახელწოდება „დოლნიკი“, რომელიც გამოიყენება ხაზგასმების მუდმივი რაოდენობისა და არახაზგასმული შრიფების განსხვავებული რაოდენობის მქონე ლექსებზე, შეიძლება გავრცელდეს სხვა სისტემებზე: სილაბურში. ყოველი შრიფტი „დულეა“ ლექსებში, სილაბოტონური სტროფები, ხაზგასმული და დაუხაზავი შრიფტების სწორი მონაცვლეობის გამო, იყოფა იდენტურ სილაბურ ჯგუფებად – ფეხებად, რომლებიც უნდა ჩაითვალოს მთვლელ ნაწილებად და არა ტერმინებად. მეტრიკული ერთეულები წარმოიქმნება გამეორებით და არა პროპორციული მნიშვნელობების შედარებით. აქცენტი M., რაოდენობრივისაგან განსხვავებით, არ დომინირებს რიტმში და იწვევს არა ამ ცნებების აღრევას, არამედ მათ წინააღმდეგობას, ა.ბელის ფორმულირებამდე: რიტმი არის გადახრა M-დან (რაც არის ასოცირდება სილაბურ-ტონიკური სისტემის თავისებურებებთან, სადაც გარკვეულ პირობებში რეალური აქცენტირება შორდება მეტრულს). ერთიანი მეტრიკა სქემა მეორეხარისხოვან როლს ასრულებს ლექსში რიტმულთან შედარებით. ჯიში, რაც დასტურდება მე-14 საუკუნეში გაჩენით. თავისუფალი ლექსი, სადაც ეს სქემა საერთოდ არ არის და განსხვავება პროზისგან მხოლოდ წმინდა გრაფიკაშია. დაყოფა ხაზებად, რომელიც არ არის დამოკიდებული სინტაქსზე და ქმნის „ინსტალაციას M.-ზე“.

მსგავსი ევოლუცია ხდება მუსიკაშიც. მე-11-13 საუკუნეების მენსურალური რიტმი. (ე.წ. მოდალური), ისევე როგორც ანტიკვარი, წარმოიქმნება პოეზიასთან (ტრუბადური და ტრუვერები) მჭიდრო კავშირში და ყალიბდება ხანგრძლივობების გარკვეული თანმიმდევრობის გამეორებით (მოდუსი), ანტიკვარული ფეხების მსგავსი (ყველაზე გავრცელებულია 3 რეჟიმი, აქ გადმოცემული. თანამედროვე აღნიშვნით: 1- ე

, მე -2

და მე-3

). მე-14 საუკუნიდან მუსიკაში ხანგრძლივობების თანმიმდევრობა, რომელიც თანდათან გამოეყოფა პოეზიას, თავისუფლდება და მრავალხმიანობის განვითარება იწვევს სულ უფრო მცირე ხანგრძლივობის გაჩენას, ისე რომ ადრეული მენსურალური რიტმული ნახევრადბრევის უმცირესი მნიშვნელობა იქცევა „მთლიან ნოტად. ”, რომლის მიმართაც თითქმის ყველა სხვა ნოტი აღარ არის ჯერადი, არამედ გამყოფი. ამ შენიშვნის შესაბამისი ხანგრძლივობის „საზომი“, რომელიც აღინიშნება ხელის დარტყმით (ლათინური მენსურა), ან „ზომა“, იყოფა ნაკლები ძალის დარტყმებით და ა.შ. მე-17 საუკუნის დასაწყისამდე არსებობს თანამედროვე საზომი, სადაც დარტყმები, განსხვავებით ძველი საზომის 2 ნაწილისგან, რომელთაგან ერთი შეიძლება იყოს მეორეზე ორჯერ დიდი, ტოლია და შეიძლება იყოს 2-ზე მეტი ( ყველაზე ტიპიური შემთხვევა – 4). ძლიერი და სუსტი (მძიმე და მსუბუქი, დამხმარე და არასაყრდენი) ბიტების რეგულარული მონაცვლეობა თანამედროვეობის მუსიკაში ქმნის მეტრს, ანუ მეტრს, ლექსის მეტრის მსგავსს - ფორმალურ რიტმულ დარტყმას. სქემა, ჯგუფში შევსება სხვადასხვა ნოტების ხანგრძლივობით, ქმნის რიტმს. ნახატი, ან „რიტმი“ ვიწრო გაგებით.

მუსიკის სპეციფიკური მუსიკალური ფორმა არის ტაქტი, რომელიც ჩამოყალიბდა, როგორც მუსიკა გამოეყო მონათესავე ხელოვნებას. მუსიკის შესახებ ჩვეულებრივი იდეების მნიშვნელოვანი ნაკლოვანებები. M. გამომდინარეობს იქიდან, რომ ეს ისტორიულად განპირობებული ფორმა აღიარებულია მუსიკაში „ბუნებით“. მძიმე და მსუბუქი მომენტების რეგულარული მონაცვლეობა მიეკუთვნება ძველ, შუა საუკუნეების მუსიკას, ფოლკლორს და ა.შ. ეს ძალიან ართულებს არა მხოლოდ ადრეული ეპოქების და მუზების მუსიკის გაგებას. ფოლკლორი, არამედ მათი ასახვა თანამედროვეობის მუსიკაში. რუსულად ნარ. სიმღერა pl. ფოლკლორისტები იყენებენ ბარლაინს არა ძლიერი დარტყმების (რომლებიც არ არსებობს), არამედ ფრაზებს შორის საზღვრების აღსანიშნავად; ასეთი „ხალხური ცემა“ (PP Sokalsky-ის ტერმინი) ხშირად გვხვდება რუსულად. პროფ. მუსიკა და არა მხოლოდ უჩვეულო მეტრის სახით (მაგალითად, რიმსკი-კორსაკოვის 11/4), არამედ ორნაწილიანი სახით. სამმხრივი და ა.შ ციკლები. ეს არის 1-ლი ფპ-ის ფინალის თემები. კონცერტი და ჩაიკოვსკის მე-2 სიმფონია, სადაც ბარლაინის მიღება, როგორც ძლიერი ცემის აღნიშვნა, იწვევს რიტმის სრულ დამახინჯებას. სტრუქტურები. ბარის ნოტაცია ნიღბავს განსხვავებულ რიტმს. ორგანიზაცია და დასავლეთ სლავური, უნგრული, ესპანური და სხვა წარმოშობის მრავალ ცეკვაში (პოლონეზი, მაზურკა, პოლკა, ბოლერო, ჰაბანერა და ა.შ.). ეს ცეკვები ხასიათდება ფორმულების არსებობით - ხანგრძლივობების გარკვეული თანმიმდევრობა (გარკვეულ საზღვრებში ვარიაციით), კიდეები არ უნდა ჩაითვალოს რიტმულად. ნიმუში, რომელიც ავსებს ზომას, მაგრამ როგორც რაოდენობრივი ტიპის M. ეს ფორმულა მეტრულ ფუტს ჰგავს. ვერსიფიკაცია. სუფთა ცეკვაში. აღმოსავლური მუსიკა. ხალხის ფორმულები შეიძლება ბევრად უფრო რთული იყოს, ვიდრე ლექსში (იხ. უსულ), მაგრამ პრინციპი იგივე რჩება.

მელოდიური (აქცენტის თანაფარდობა) რიტმთან (სიგრძის თანაფარდობა-რიმანი) კონტრასტი, რაც რაოდენობრივი რიტმისთვის შეუსაბამოა, ასევე საჭიროებს ცვლილებებს თანამედროვეობის აქცენტურ რიტმში. ხანგრძლივობა აქცენტურ რიტმებში თავად ხდება აქცენტირების საშუალება, რომელიც ვლინდება როგორც აგგიკაში, ასევე რიტმებში. ფიგურა, რომლის შესწავლა დაიწყო რიმანმა. აგოგიური შესაძლებლობა. აქცენტირება ემყარება იმ ფაქტს, რომ დარტყმების დათვლისას (რომელმაც ჩაანაცვლა დროის გაზომვა M.-ით), დარტყმათაშორისი ინტერვალები, ჩვეულებრივ მიღებული როგორც თანაბარი, შეიძლება გაიჭიმოს და შემცირდეს ყველაზე ფართო საზღვრებში. ზომა, როგორც სტრესების გარკვეული დაჯგუფება, განსხვავებული სიძლიერით, არ არის დამოკიდებული ტემპზე და მის ცვლილებებზე (აჩქარება, შენელება, ფერმატი), ორივე მითითებულია ნოტებში და არ არის მითითებული, და ტემპის თავისუფლების საზღვრები ძნელად დადგინდება. ფორმირების რიტმული. ნახატის შენიშვნის ხანგრძლივობა, რომელიც იზომება მეტრზე გაყოფის რაოდენობით. ბადე, მიუხედავად მათი ფაქტობრივისა. ხანგრძლივობები ასევე შეესაბამება სტრესის გრადაციას: როგორც წესი, უფრო გრძელი ხანგრძლივობა მოდის ძლიერ დარტყმებზე, უფრო მცირეები ზომის სუსტ დარტყმებზე და ამ რიგიდან გადახრები აღიქმება სინკოპაციად. რაოდენობრივ რიტმში ასეთი ნორმა არ არსებობს; პირიქით, ფორმულები ტიპის აქცენტირებული მოკლე ელემენტით

(ანტიკური იამბიკი, მენსურალური მუსიკის მე-2 რეჟიმი),

(ძველი ანაპაესტი) და ა.შ. მისთვის მეტად დამახასიათებელი.

რიმანის მიერ აქცენტურ კოეფიციენტებს მიკუთვნებული „მეტრული ხარისხი“ მათ მხოლოდ ნორმატიული ხასიათის გამო ეკუთვნის. შტრიხი არ მიუთითებს აქცენტზე, მაგრამ აქცენტის ნორმალურ ადგილს და, შესაბამისად, რეალური აქცენტების ბუნებას, ის გვიჩვენებს, არის თუ არა ისინი ნორმალური ან გადაადგილებული (სინკოპები). "სწორი" მეტრიკა. აქცენტები ყველაზე მარტივად გამოიხატება საზომის გამეორებაში. მაგრამ გარდა იმისა, რომ დროში ზომების თანასწორობა არ არის დაცული, ხშირად ხდება ზომების ცვლილებები. ასე რომ, სკრიაბინის ლექსში op. 52 No l ასეთი ცვლილებების 49 ციკლისთვის 42. მე-20 საუკუნეში. ჩნდება „თავისუფალი ზოლები“, სადაც დროის ხელმოწერა არ არის და ზოლები მუსიკას არათანაბარ სეგმენტებად ყოფს. მეორეს მხრივ, შესაძლოა პერიოდულად. გამეორება არამეტრული. აქცენტები, რომლებიც არ კარგავენ „რიტმული დისონანსების“ ხასიათს (იხ. ბეთჰოვენის დიდი კონსტრუქციები სუსტ რიტმზე აქცენტებით მე-7 სიმფონიის ფინალში, „გადაჯვარედინებული“ ორ-ბიტიანი რიტმები სამ დარტყმიან ზოლებში პირველ ნაწილში. მე-1 სიმფონია და სხვ.). მ-დან გადახრებზე ჰლ. ხმებში ის ხშირ შემთხვევაში შენარჩუნებულია აკომპანიმენტში, მაგრამ ხანდახან გადაიქცევა წარმოსახვითი დარტყმების სერიაში, რომელთანაც კორელაცია რეალურ ბგერას გადაადგილებულ ხასიათს ანიჭებს.

„წარმოსახვითი აკომპანიმენტი“ შეიძლება იყოს მხარდაჭერილი რიტმული ინერციით, მაგრამ შუმანის „მანფრედის“ უვერტიურის დასაწყისში, იგი განცალკევებულია წინა და შემდეგი მიმართებისგან:

სინკოპაციის დასაწყისი ასევე შესაძლებელია უფასო ბარებში:

სვ რახმანინოვი. რომანი "ღამე ჩემს ბაღში", თხზ. 38 არა 1.

ზომებად დაყოფა მუსიკალურ ნოტაციაში გამოხატავს რიტმულს. ავტორის განზრახვა და რიმანისა და მისი მიმდევრების მცდელობები, „გამოასწორონ“ ავტორის განლაგება რეალური აქცენტის შესაბამისად, მიუთითებს მ-ის არსის გაუგებრობაზე, მოცემული საზომის რეალურ რიტმთან შერევაზე.

ამ ცვლილებამ ასევე გამოიწვია (არა ლექსთან ანალოგიების გავლენის გარეშე) მ-ის ცნების გაფართოება ფრაზების, პერიოდების სტრუქტურაზე და ა.შ. მაგრამ პოეტური მუსიკის ყველა სახეობიდან განსხვავდება ტაქტი, როგორც კონკრეტულად მუსიკალური მუსიკა. ზუსტად მეტრიკის არარსებობის შემთხვევაში. ფრაზირება. ლექსში ხაზგასმების ქულა განსაზღვრავს ლექსის საზღვრების მდებარეობას, შეუსაბამობები თ-რიხ სინტაქსურთან (ენჯამბემებთან) ქმნის ლექსში „რიტმული. დისონანსები“. მუსიკაში, სადაც M. არეგულირებს მხოლოდ აქცენტირებას (ზოგიერთ ცეკვაში პერიოდის დასასრულისთვის წინასწარ განსაზღვრული ადგილები, მაგალითად, პოლონეზში, რაოდენობრივი მ.-ის მემკვიდრეობაა), შეჯვარება შეუძლებელია, მაგრამ ამ ფუნქციას ახორციელებს. სინკოპაციები, ლექსში წარმოუდგენელი (სადაც არ არის თანხლება, რეალური ან წარმოსახვითი, რაც შეიძლება ეწინააღმდეგებოდეს მთავარი ხმების აქცენტირებას). განსხვავება პოეზიასა და მუსიკას შორის. მ. მკაფიოდ გამოიხატება მათი გამოხატვის წერილობით ხერხებში: ერთ შემთხვევაში წრფეებად და მათ ჯგუფებად (სტროფებად) დაყოფა, მეტრიკის აღმნიშვნელი. პაუზები, მეორეში - ციკლებად დაყოფა, მეტრიკის აღმნიშვნელი. აქცენტები. მუსიკალურ მუსიკასა და აკომპანიმენტს შორის კავშირი განპირობებულია იმით, რომ ძლიერი მომენტი აღებულია მეტრიკის დასაწყისად. ერთეულები, რადგან ეს ნორმალური ადგილია ჰარმონიის, ტექსტურის და ა.შ. შეცვლისთვის. ბარის ხაზების მნიშვნელობა, როგორც „ჩონჩხის“ ან „არქიტექტურული“ საზღვრები, წამოაყენა კონუსმა (გარკვევით გაზვიადებულ ფორმაში), როგორც სინტაქსური საპირწონე, „ საფარი“ არტიკულაცია, რომელმაც მიიღო სახელი „მეტრული“ რიმანის სკოლაში. Catoire ასევე იძლევა შეუსაბამობის საშუალებას ფრაზების (სინტაქსური) და „კონსტრუქციების“ საზღვრებს შორის, რომლებიც იწყება ძლიერი დროით (მის ტერმინოლოგიაში „მე-2 ტიპის ტროქეა“). კონსტრუქციებში ზომების დაჯგუფება ხშირად ექვემდებარება მიდრეკილებას „კვადრატულობის“კენ და ძლიერი და სუსტი ზომების სწორ მონაცვლეობას, რაც მოგვაგონებს ზომით დარტყმების მონაცვლეობას, მაგრამ ეს ტენდენცია (ფსიქოფიზიოლოგიურად განპირობებული) არ არის მეტრიკული. ნორმა, რომელსაც შეუძლია წინააღმდეგობა გაუწიოს მუზებს. სინტაქსი, რომელიც საბოლოოდ განსაზღვრავს კონსტრუქციების ზომას. მიუხედავად ამისა, ზოგჯერ მცირე ზომები ჯგუფდება რეალურ მეტრებად. ერთიანობა - „უმაღლესი რიგის ზოლები“, რასაც მოწმობს სინკოპეს შესაძლებლობა. აქცენტი სუსტ ზომებზე:

ლ. ბეთჰოვენის სონატა ფორტეპიანოსათვის, op. 110, ნაწილი II.

ზოგჯერ ავტორები პირდაპირ მიუთითებენ ზოლების დაჯგუფებაზე; ამ შემთხვევაში შესაძლებელია არა მხოლოდ კვადრატული ჯგუფები (ritmo di quattro battute), არამედ სამი ზოლიც (ritmo di tre battute ბეთჰოვენის მე-9 სიმფონიაში, rythme ternaire დიუკის ჯადოქრის შეგირდში). გრაფიკული ცარიელი ზომები ნაწარმოების დასასრულს, რომელიც მთავრდება ძლიერ საზომზე, ასევე არის უმაღლესი რიგის ზომების აღნიშვნების ნაწილი, რომლებიც ხშირია ვენის კლასიკოსებში, მაგრამ ასევე გვხვდება მოგვიანებით (F. Liszt, “Mephisto Waltz” ” No1, პი. საზღვრები. ფუნდამენტური განსხვავებები პოეტურ მუსიკას შორის. მ. გამორიცხავენ მათ შორის პირდაპირ კავშირს ვოკში. ახალი ეპოქის მუსიკა. ამავდროულად, ორივე მათგანს აქვს საერთო ნიშნები, რომლებიც განასხვავებს მათ რაოდენობრივი მ.-სგან: აქცენტის ბუნება, დამხმარე როლი და დინამიური ფუნქცია, განსაკუთრებით მკაფიოდ გამოხატული მუსიკაში, სადაც უწყვეტი საათი M. (რომელიც წარმოიშვა ერთდროულად „უწყვეტ ბასთან ”, basso continuo) არ იშლება, არამედ, პირიქით, ქმნის „ორმაგ ობლიგაციებს“, რომელიც არ აძლევს მუსიკას მოტივებად, ფრაზებად დაშლის საშუალებას და ა.შ.

წყაროები: Sokalsky PP, რუსული ხალხური მუსიკა, დიდი რუსული და პატარა რუსული, მისი მელოდიური და რიტმული სტრუქტურით და მისი განსხვავება თანამედროვე ჰარმონიული მუსიკის საფუძვლებისგან, ხარკოვი, 1888; კონიუს გ., ელემენტარული მუსიკის თეორიის პრაქტიკული შესწავლის ამოცანების, სავარჯიშოებისა და კითხვების კრებულის დამატება, მ., 1001; იგივე, მ.-პ., 1896; მისივე, ტრადიციული თეორიის კრიტიკა მუსიკალური ფორმის სფეროში, მ., 1924; იავორსკი ბ., მუსიკალური მეტყველების სტრუქტურა მასალები და ნოტები, ნაწილი 1932, მ., 2; მისივე, მუსიკის ძირითადი ელემენტები, „ხელოვნება“, 1908, No l (არსებობს ცალკე ბეჭდვა); საბანეევი ლ., მეტყველების მუსიკა ესთეტიკური კვლევა, მ., 1923; რინაგინი ა., მუსიკალური და თეორიული ცოდნის სისტემატიკა, წიგნში. მუსიკის სატ. ხელოვნება, რედ. ი.გლებოვა, პ., 1923; Mazel LA, Zukkerman VA, მუსიკალური ნაწარმოებების ანალიზი. Mouyka-ს ელემენტები და მცირე ფორმების ანალიზის მეთოდები, მ., 1923; აგარკოვი ო., მუსიკალური მრიცხველის აღქმის ადეკვატურობის შესახებ, შატ. მუსიკალური ხელოვნება და მეცნიერება, ტ. 1967, მოსკოვი, 1; ხოლოპოვა ვ., რიტმის საკითხები 1970-ე საუკუნის პირველი ნახევრის კომპოზიტორთა შემოქმედებაში, მ., 1971; ჰარლაპ მ., ბეთჰოვენის რიტმი, წიგნში. ბეთჰოვენი შ. ქ., გამოშვება. 1, მ., 1971. აგრეთვე განათებული. ხელოვნებაში. მეტრიკა.

MG Harlap