ძირითადი ტონი |

მთავარი ტონი – დომინანტური ბგერა ბგერათა მოცემულ ჯგუფში, ცენტრის ერთ-ერთი ტიპი. შესაბამისი ხმის სისტემის ელემენტი. განასხვავებენ O.t. ინტერვალი, აკორდი, ტონალობა (მატონიზირებელი მელოდიური რეჟიმი), მთლიანი ნაწარმოები, ასევე ო.ტ. ბუნებრივი მასშტაბი. ო.ტ. წარმოადგენს საყრდენს, საყრდენს, საწყის წერტილს.

ო.ტ. ინტერვალი - მისი მთავარი ხმა, სხვა ბგერის დაქვემდებარებაში. P. Hindemith-ის (1937) მიხედვით, განსხვავება კომბინაციის ტონების შედარებითი პოზიცია მიუთითებს შემდეგ O.t. ინტერვალებში:

ო.ტ. აკორდის მთავარი ბგერაა, კრომის მიხედვით განისაზღვრება მისი არსი და მნიშვნელობა ლადოტონალობაში. JF Rameau (1722) მიხედვით, მესამე აკორდის Ot არის მისი „ჰარმონიული ცენტრი“ (ცენტრის ჰარმონიკა), რომელიც აერთიანებს კავშირებს აკორდის ბგერებს შორის. რეალური ჟღერადობის ბასე-გაგრძელებისგან განსხვავებით, რამო აშენებს მეორეს - basse-fondamentale, რომელიც არის O.t-ის თანმიმდევრობა. აკორდები:

ფუნდამენტალ ბასი იყო პირველი სამეცნიერო. ჰარმონიის დასაბუთება. ტონალობა. O.t-ის განსაზღვრისას. C-dur-ში facd ტიპის აკორდიდან რამომ წამოაყენა „ორმაგი გამოყენების“ თეორია (double emploi): თუ აკორდი უფრო შორს მიდის გღდ-ში, მისი O.t. არის ბგერა d, თუ c -gce-ში, მაშინ f. ჰარმონიის საფეხუროვანი თეორია (GJ. Fogler, 1800; G. Weber, 1817; PI ჩაიკოვსკი, 1872; NA Rimsky-Korsakov, 1884-85; G. Schenker, 1906 და სხვ.) აბსოლუტირებს მესამე პრინციპს და იღებს ჩორდის აგების პრინციპს. O.t-სთვის აკორდის ქვედა ხმა მთავარზე დაყვანილი. vidu - მესამედების სერია; სასწორის თითოეულ ხმაზე როგორც ოსნ. აგებულია ბგერა, ტრიადები და მეშვიდე აკორდები (ასევე არააკორდები). X. Riemann-ის ფუნქციონალურ თეორიაში განასხვავებენ O.t. და აკორდის პრიმა (მაჟორში ორივე ემთხვევა, მინორში არა; მაგალითად, ტუზში O. t. – ბგერა a, მაგრამ პრიმა – e ). პ. ჰინდემიტმა წამოაყენა OT-ის ახალი თეორია, რომელიც განისაზღვრება აღქმის ჰარმონიულად ყველაზე ძლიერი და განსაზღვრული ინტერვალით (მაგალითად, თუ აკორდში არის მეხუთე, მისი OT ხდება მთელი აკორდის OT; თუ მეხუთეები არა, მაგრამ არის კვარტელი, გენერალური ო.ტ-ის ფუნქციას ასრულებს მისი ო.ტ. და ა.შ.). თეორია O.t. ჰინდემიტი საშუალებას გაძლევთ გაანალიზოთ თანამედროვეობის თანხმოვნები. მუსიკა, წინა თეორიისთვის მიუწვდომელი და, შესაბამისად, აკორდებიც კი არ განიხილება:

გამოიყენება მე-20 საუკუნეში. ო-ს განმარტების მეთოდები თ. არსებითად განსხვავდებიან ერთმანეთისგან. მაგალითად, აკორდში des-f-as-h (C-dur-ში, იხილეთ მაგალითი): სკოლის ჰარმონიაში ყველაზე გავრცელებული საფეხური სისტემის მიხედვით O. t. – ხმა h; ჰინდემიტის მეთოდის მიხედვით – des (ყურისთვის ყველაზე აშკარა); რიმანის ფუნქციონალური თეორიის მიხედვით – გ (თუმცა აკორდში არ არის, მაგრამ დომინანტური ფუნქციის მთავარი ხმაა.

ო.ტ. ტონალობა (რეჟიმი) – მთავარი ხმა, მოდალური მასშტაბის პირველი საფეხური.

ბუნებრივ შკალაში – ქვედა ტონი, მის ზემოთ მდებარე ოვერტონებისგან განსხვავებით (რეალურად ზედმეტად).

წყაროები: ჩაიკოვსკი პი.ი, ჰარმონიის პრაქტიკული შესწავლის გზამკვლევი, მ., 1872; რიმსკი-კორსაკოვი ჰ.ა., ჰარმონიის სახელმძღვანელო, პეტერბურგი, 1884-85; მისივე, ჰარმონიის პრაქტიკული სახელმძღვანელო, პეტერბურგი, 1886 (იგივე, Poln. sobr. soch., ტ. IV, M., 1960); ჰარმონიის პრაქტიკული კურსი, ნაწილები 1-2, მ., 1934-35; Rameau J.-Ph., Traité de l'harmonie reduite a ses principes naturels, P., 1722; Weber G., Versuch einer geordneten Theorie der Tonsetzkunst, Bd 1-3, Mainz, 1817-1821; Riemann H., Vereinfachte Harmonielehre oder die Lehre von den tonalen Funktionen der Akkorde, L. – NY, (1893) საკუთარი, Systematische Modulationslehre als Grundlage der musikalischen Formenlehre, Hamb., 1901 (რუსული დომენური თარგმანის სისტემა. მოდულაცია, როგორც მუსიკალური ფორმების დოქტრინის საფუძველი, M. – Leipzig, 1887, 1898); Hindemith R., Unterweisung im Tonsatz, TI. 1929 წელი, მაიცი, 1.

იუ. ჰ.ხოლოპოვი