ლევ ნიკოლაევიჩ რევუცკი |

ლევ რევუცკი

უკრაინული საბჭოთა მუსიკის ისტორიაში მნიშვნელოვანი ეტაპი უკავშირდება ლ.რევუცკის სახელს. კომპოზიტორის შემოქმედებითი მემკვიდრეობა მცირეა – 2 სიმფონია, ფორტეპიანოს კონცერტი, სონატა და მინიატურების სერია ფორტეპიანოფორტესთვის, 2 კანტატა (თ. შევჩენკოს ლექსის „კვირას არ ვიარე“ და ვოკალურ-სიმფონიური „ხელსახოცი“. მ. რილსკის ლექსებზე დაფუძნებული ლექსი „ოდა სიმღერისთვის“), სიმღერები, გუნდები და ხალხური სიმღერების 120-ზე მეტი ადაპტაცია. თუმცა რთულია კომპოზიტორის ღვაწლის გადაჭარბება ეროვნულ კულტურაში. მისი კონცერტი იყო ამ ჟანრის პირველი მაგალითი უკრაინულ პროფესიულ მუსიკაში, მეორე სიმფონიამ საფუძველი ჩაუყარა უკრაინულ საბჭოთა სიმფონიას. მისმა კრებულებმა და ადაპტაციების ციკლებმა მნიშვნელოვნად განავითარეს ისეთი ფოლკლორისტების მიერ დამკვიდრებული ტრადიციები, როგორებიც არიან ნ. ლისენკო, კ. სტეცენკო, ია. სტეპოვა. რევუცკი იყო საბჭოთა ფოლკლორის დამუშავების ინიციატორი.

კომპოზიტორის შემოქმედების აყვავება 20-იან წლებში დადგა. და დაემთხვა ეროვნული იდენტობის სწრაფი ზრდის, მისი ისტორიული და კულტურული წარსულის აქტიური შესწავლის პერიოდს. ამ დროს გაიზარდა ინტერესი 1921-ე საუკუნის ხელოვნების მიმართ, რომელიც გამსჭვალულია ანტიბატონური სულისკვეთებით. (განსაკუთრებით თ. შევჩენკოს, ი. ფრანკოს, ლ. უკრაინკას შემოქმედებას), ხალხურ ხელოვნებას. 1919 წელს კიევში გაიხსნა მუსიკალური და ეთნოგრაფიული ოფისი უკრაინის სსრ მეცნიერებათა აკადემიაში, გამოიცა ხალხური სიმღერებისა და ფოლკლორული კვლევების კრებულები წამყვანი ფოლკლორისტების კ.კვიტკას, გ.ვერევკას, ნ. გამოქვეყნდა. გამოჩნდა პირველი რესპუბლიკური სიმფონიური ორკესტრი (XNUMX), გაიხსნა კამერული ანსამბლები, ეროვნული მუსიკალური დრამატული თეატრები. სწორედ ამ წლებში საბოლოოდ ჩამოყალიბდა რევუცკის ესთეტიკა, გამოჩნდა მისი თითქმის ყველა საუკეთესო ნამუშევარი. ღრმად ფესვგადგმული უმდიდრეს ხალხურ ხელოვნებაში, რევუცკის მუსიკამ შთანთქა მისი განსაკუთრებული გულწრფელი ლირიკა და ეპიკური სიგანე, ემოციური სიკაშკაშე და ბრწყინვალება. მას ახასიათებს კლასიკური ჰარმონია, პროპორციულობა, ნათელი ოპტიმისტური განწყობა.

რევუცკი დაიბადა ინტელექტუალურ მუსიკალურ ოჯახში. სახლში ხშირად იმართებოდა კონცერტები, რომლებზედაც ჟღერდა I, S. Bach, WA Mozart, F. Schubert-ის მუსიკა. ბიჭი ძალიან ადრე გაეცნო ხალხურ სიმღერას. 5 წლის ასაკში რევუცკიმ მუსიკის შესწავლა დაიწყო დედასთან, შემდეგ სხვადასხვა პროვინციულ მასწავლებლებთან. 1903 წელს ჩაირიცხა კიევის მუსიკისა და დრამის სკოლაში, სადაც მისი ფორტეპიანოს მასწავლებელი იყო ნ. ლისენკო, გამოჩენილი კომპოზიტორი და უკრაინული პროფესიული მუსიკის ფუძემდებელი. თუმცა რევუცკის ინტერესები ახალგაზრდობაში მხოლოდ მუსიკით არ შემოიფარგლებოდა და 1908 წელს ჩაირიცხა ფიზიკა-მათემატიკის ფაკულტეტზე და კიევის უნივერსიტეტის იურიდიულ ფაკულტეტზე. პარალელურად, მომავალი კომპოზიტორი ლექციებს ესწრება RMO მუსიკალურ სკოლაში. ამ წლებში კიევში არსებობდა ძლიერი საოპერო დასი, რომელიც დგამდა რუსულ და დასავლეთ ევროპულ კლასიკოსებს; სისტემატურად იმართებოდა სიმფონიური და კამერული კონცერტები, დადიოდნენ ისეთი გამოჩენილი შემსრულებლები და კომპოზიტორები, როგორებიც იყვნენ ს. რახმანინოვი, ა. სკრიაბინი, ვ. ლანდოვსკაია, ფ. ჩალიაპინი, ლ. სობინოვი. თანდათანობით, ქალაქის მუსიკალური ცხოვრება იპყრობს რევუცკის და, აგრძელებს სწავლას უნივერსიტეტში, იგი შედის კონსერვატორიაში, რომელიც გაიხსნა სკოლის ბაზაზე R. Gliere კლასში (1913). თუმცა, ომმა და მასთან დაკავშირებული ყველა საგანმანათლებლო დაწესებულების ევაკუაციამ შეაფერხა სისტემატური სწავლა. 1916 წელს რევუცკიმ დაჩქარებული ტემპით დაამთავრა უნივერსიტეტი და კონსერვატორია (პირველი სიმფონიის ორი ნაწილი და რამდენიმე საფორტეპიანო ნამუშევარი წარმოდგენილი იყო ნაშრომის სახით). 2-ში ის მთავრდება რიგის ფრონტზე. მხოლოდ დიდი ოქტომბრის სოციალისტური რევოლუციის შემდეგ, ირჟავეცში დაბრუნების შემდეგ, კომპოზიტორი ჩაერთო შემოქმედებით საქმიანობაში - დაწერა რომანსები, პოპულარული სიმღერები, გუნდები და მისი ერთ-ერთი საუკეთესო კომპოზიცია, კანტატა „ხელსახოცი“ (1917).

1924 წელს რევუცკი გადავიდა კიევში და დაიწყო სწავლება მუსიკისა და დრამის ინსტიტუტში, ხოლო თეატრალურ უნივერსიტეტად და კონსერვატორიად დაყოფის შემდეგ გადავიდა კონსერვატორიის კომპოზიციის განყოფილებაში, სადაც მრავალი წლის განმავლობაში მუშაობდა მთელი. მისი კლასი დატოვა ნიჭიერი უკრაინელი კომპოზიტორების თანავარსკვლავედი - პ და გ. მაიბოროდა, ა. ფილიპენკო, გ. ჟუკოვსკი, ვ. კირეიკო, ა. კოლომიეც. კომპოზიტორის შემოქმედებითი იდეები გამოირჩევა სიგანითა და მრავალმხრივობით. მაგრამ მათში ცენტრალური ადგილი ეკუთვნის ხალხური სიმღერების არანჟირებას - კომიკურ და ისტორიულ, ლირიკულ და რიტუალურ. ასე გაჩნდა ციკლები „მზე, გალისური სიმღერები“ და კრებული „კაზაკთა სიმღერები“, რომლებმაც მნიშვნელოვანი ადგილი დაიკავა კომპოზიტორის მემკვიდრეობაში. ენის ღრმა ფოლკლორული სიმდიდრე ორგანულ ერთიანობაში თანამედროვე პროფესიონალური მუსიკის შემოქმედებითად გარდატეხილი ტრადიციებით, ხალხურ სიმღერებთან ახლოს მყოფი მელოდიის სიცხადე და პოეზია გახდა რევუცკის ხელწერის დამახასიათებელი ნიშანი. ფოლკლორის ასეთი მხატვრული გადახედვის ყველაზე ნათელი მაგალითი იყო მეორე სიმფონია (1927), საფორტეპიანო კონცერტი (1936) და კაზაკთა სიმფონიური ვარიაციები.

30-იან წლებში. კომპოზიტორი წერს საბავშვო გუნდებს, მუსიკას კინოსა და თეატრისთვის, ინსტრუმენტულ კომპოზიციებს ("ბალადა" ჩელოსთვის, "მოლდოვური იავნანა" ჰობოისა და სიმებიანი ორკესტრისთვის). 1936 წლიდან 1955 წლამდე რევუცკი ეწევა თავისი მასწავლებლის მთავარი შემოქმედების - ნ. ლისენკოს ოპერა „ტარას ბულბას“ დასრულებას და რედაქტირებას. ომის დაწყებისთანავე რევუცკი გადავიდა ტაშკენტში და მუშაობდა კონსერვატორიაში. მის შემოქმედებაში წამყვანი ადგილი ახლა პატრიოტულ სიმღერას უჭირავს.

1944 წელს რევუცკი დაბრუნდა კიევში. კომპოზიტორს დიდი ძალისხმევა და დრო სჭირდება ომის დროს დაკარგული ორი სიმფონიის პარტიტურებისა და კონცერტის აღდგენას - ის მათ პრაქტიკულად მეხსიერებიდან იწერს, ცვლის. ახალ ნამუშევრებს შორისაა „ოდა სიმღერისა“ და „პარტიის სიმღერა“, დაწერილი კოლექტიური კანტატის ნაწილად. დიდი ხნის განმავლობაში, რევუცკი ხელმძღვანელობდა უკრაინის სსრ კომპოზიტორთა კავშირს და ჩაატარა უზარმაზარი სარედაქციო მუშაობა ლისენკოს შეგროვებულ ნაწარმოებებზე. სიცოცხლის ბოლო დღეებამდე რევუცკი მუშაობდა მასწავლებლად, აქვეყნებდა სტატიებს და ასრულებდა მოწინააღმდეგის როლს დისერტაციების დაცვაში.

... ერთხელ, უკვე აღიარებული უკრაინული მუსიკის უხუცესად, ლევ ნიკოლაევიჩმა სცადა შეეფასებინა თავისი შემოქმედებითი გზა ხელოვნებაში და აწუხებდა ოპუსების მცირე რაოდენობამ დასრულებული კომპოზიციების ხშირი, გადასინჯვის გამო. რამ აიძულა იგი ასეთი დაჟინებით ისევ და ისევ დაუბრუნდეს მის დაწერილს? სწრაფვა სრულყოფისაკენ, სიმართლისა და სილამაზისკენ, სიზუსტე და უკომპრომისო დამოკიდებულება საკუთარი საქმის შეფასებისას. ეს ყოველთვის განსაზღვრავდა რევუცკის შემოქმედებით კრედოს და, ბოლოს და ბოლოს, მთელ მის ცხოვრებას.

ო.დაშევსკაია