ფორმანტი |

ფორმირება (ლათ. formans, გვარი formantis - ფორმირება) - გაძლიერებული ნაწილობრივი ტონების არეალი მუზების სპექტრში. ბგერები, მეტყველების ბგერები, ისევე როგორც თავად ეს ოვერტონები, რომლებიც განსაზღვრავენ ბგერათა ტემბრის ორიგინალურობას; ტემბრის ფორმირების ერთ-ერთი მნიშვნელოვანი ფაქტორი. F. წარმოიქმნება ჩ. arr. რეზონატორების გავლენის ქვეშ (მეტყველებაში, სიმღერაში - პირის ღრუ და ა.შ., მუსიკალურ ინსტრუმენტებში - სხეული, ჰაერის მოცულობა, ხმის დაფა და ა.შ.), ამიტომ მათი სიმაღლის პოზიცია ნაკლებად არის დამოკიდებული ფუძის სიმაღლეზე. ხმის ტონები. ტერმინი "F". წარმოადგინა მეტყველების მკვლევარმა, ფიზიოლოგმა ლ. ჰერმანმა, რათა დაახასიათოს განსხვავება ზოგიერთ ხმოვანს შორის სხვებისგან. გ.ჰელმჰოლცმა ჩაატარა მთელი რიგი ექსპერიმენტები მეტყველების ხმოვანთა სინთეზზე, ორგანული მილების გამოყენებით ფორმანტული გზით. დადგენილია, რომ ხმოვნები "u" ხასიათდება ნაწილობრივი ბგერების ზრდით 200-დან 400 ჰერცამდე, "o" - 400-600 ჰერცამდე, "a" - 800-1200, "e" - 400-600. და 2200-2600, „და „- 200-400 და 3000-3500 ჰერცი. სიმღერაში, ჩვეულებრივი სამეტყველო ფუნქციების გარდა, ჩნდება დამახასიათებელი მგალობლები. ფ. ერთ-ერთი მათგანი მაღალი მომღერალია. F. (დაახლოებით 3000 ჰერცი) აძლევს ხმას "ბრწყინვალებას", "ვერცხლისფერს", ხელს უწყობს ბგერების "ფრენას", ხმოვანთა და თანხმოვანთა კარგ გააზრებას; მეორე - დაბალი (დაახლოებით 500 ჰერცი) აძლევს ხმას სირბილეს, სიმრგვალს. თითქმის ყველა მუზაში ხელმისაწვდომია ფ. ხელსაწყოები. მაგალითად, ფლეიტას ახასიათებს F. 1400-დან 1700 ჰერცამდე, ჰობოისთვის – 1600-2000, ფლოტისთვის – 450-500 ჰერცი; კარგი ვიოლინოების სპექტრში – 240-270, 500-550 და 3200-4200 ჰერცი (მეორე და მესამე ფ. ახლოსაა ფ. სასიმღერო ხმებთან). ტემბრის ფორმირებისა და ტემბრის კონტროლის ფორმატის მეთოდი ფართოდ გამოიყენება მეტყველების სინთეზში, ელექტრომუსიკაში. ინსტრუმენტები, ხმის ინჟინერიაში (მაგნიტური და ჩამწერი, რადიო, ტელევიზია, კინო).

წყაროები: Rzhevkin SN, მოსმენა და მეტყველება თანამედროვე ფიზიკური კვლევის ფონზე, M. – L., 1928, 1936; Rabinovich AV, მოკლე კურსი მუსიკალური აკუსტიკა, M., 1930; Solovieva AI, სმენის ფსიქოლოგიის საფუძვლები, ლ., 1972; Helmholtz H., Die Lehre von den Tonempfindungen als physiologische Grundlage für die Theorie der Musik, Braunschweig, 1863, Hildesheim, 1968); Hermann L., Phonophotographische Untersuchungen, “Pflger's Archiv”, Bd 1875, 45, Bd 1889, 47, Bd 1890, 53, Bd 1893, 58, Bd 1894, 59; Stumpf C., Die Sprachlaute, B., 1895; Trendelenburg F., Einführung in die Akustik, V., 1926, V.-Gött.-Hdlb., 1939 წ.

YH Rags