ფორშლაგი |

გერმანული Vorschlag, იტალ. appoggiatura, ფრანგული port de voix appoggiatur

მელიზმების ტიპი (მელოდიური დეკორაციები); დამხმარე ბგერის ან ბგერების ჯგუფის გაფორმება მთავარი, გაფორმებული ბგერის წინ. იგი მითითებულია მცირე ნოტებით და არ არის გათვალისწინებული რიტმული. შენიშვნების დაჯგუფება ზომით. განასხვავებენ მოკლე და გრძელ F. მოკლე ჩვეულებრივ იწერება მერვეს სახით გადახაზული სიმშვიდით. ვენის კლასიკოსების მუსიკაში ხანდახან შესრულებული იყო მოკლე ფ. მოგვიანებით წინა წილის ხარჯზე, ანუ მორთული ბგერის ძლიერ დრომდე შესრულდა მოკლე ფ. ხანგრძლივი ფ. რეალურად დაკავებაა. იგი დაწერილია მცირე შენიშვნაში გადაკვეთილი სიმშვიდით და შესრულებულია მთავარის დროის ხარჯზე. ხმა, რომელიც დროის ნახევარს იკავებს ორნაწილიან ხანგრძლივობისთვის და ერთი მესამედი, ზოგჯერ ორი მესამედი, სამნაწილიანი ხანგრძლივობისთვის. დიდხანს ფ. ნოტამდე, რომელიც შემდგომში მეორდება, კლასიკურში. და ადრეულმა რომანტიკულმა მუსიკამ მთელი მისი ხანგრძლივობა დაიკავა. რამდენიმესგან შემდგარი ფ. ხმები, ჩაწერილია პატარა 16 ან 32 ნოტში.

ფ-ის პროტოტიპი შუა საუკუნეების ნიშანია. მუსიკალური ნოტაცია, რომელიც აღნიშნავს განსაკუთრებულ მელოდიას. დეკორაცია და სახელწოდება „plika“ (plica, ლათ. plico – ვამატებ). ეს დეკორაცია მოვიდა არასავალდებულო აღნიშვნით გამოყენებული ნიშნებიდან

, რომელიც საფუძვლად დაედო "plica ascendens"-ს

("plika ascending") და "plica descendens"

("დაღმავალი plique"). ეს ნიშნები აღნიშნავდნენ გრძელი და მოკლე ბგერების აღმავალ და დაღმავალ თანმიმდევრობებს (ჩვეულებრივ, მეორე თანაფარდობით). მოგვიანებით, პლიკის ნიშნის ფორმების მეშვეობით დაიწყო მისი ბგერების ხანგრძლივობის განსაზღვრა. I სართულზე გაჩნდა თანამედროვე გაგებით ფ. მე-1 საუკუნე ის ყოველთვის არ იყო მითითებული ჩანაწერებში; ხშირად, სხვა დეკორაციების მსგავსად, შემსრულებელმა მას საკუთარი შეხედულებისამებრ შემოიტანა. შეხედულებისამებრ. ფ იგულისხმა ჩ. arr. მელოდიის შესრულება. ფუნქციონირება unstressed ხმა ადრე downbeat. F. ქვემოდან უფრო გავრცელებული იყო, ვიდრე F. ზემოდან; ორივე ეს გვარი მნიშვნელოვნად განსხვავდებოდა. F. ქვემოთ (ფრანგული port de voix and accont plaintif in lute music, English beat, half-beat and fore-fall) მიეთითებოდა დაკავებული, შებრუნებული მძიმით, სლეში და სხვა ნიშნებით. თავდაპირველად ის წინა ხმის ხარჯზე შესრულდა.

F. და მის შემდეგ ხმა დაკავშირებული იყო პორტამენტოს ან ლეგატოს მოსმით; სიმებზე. ინსტრუმენტები, მათ აღენიშნებოდათ მშვილდის ერთი მოძრაობა, სიმღერაში - ერთი მარცვალი. შემდგომში, ლაითისა და კლავიატურის ინსტრუმენტების მუსიკაში, ნოტის შემდეგ ძლიერად დაიწყო ფ. F. ზემოდან (ფრანგ. coulé, chute, cheute, coulement, port de voix descendant, ინგლისური back-fall) განიხილებოდა, როგორც გამვლელი ხმა, როდესაც მელოდია მოძრაობს მესამედის ხმაში; იგი შესრულდა მხოლოდ მის მიერ შემოღებულ ხმამდე და ყოველთვის პორტამენტის გარეშე.

მე-18 საუკუნეში დომინანტური პოზიცია ეკავა მის მიერ შემოტანილი ხმის დროის ხარჯზე და ერთგვარ დაკავებას წარმოადგენდა ფ. ამავე დროს გახშირდა ზემოდან ფ. ქვემოდან ფ.-ს გამოყენება შეზღუდული იყო მკაცრი წესებით (წინა ბგერით „მომზადება“, დისონანსის „სწორ“ გარჩევას უზრუნველყოფილ დამატებით შემკულ ბგერებთან კავშირი და ა.შ.). თავად F.-ის სიგრძე მერყეობდა და bh არ შეესაბამებოდა ნოტის ხანგრძლივობას, რომელიც იყო დანიშნული. მხოლოდ სერში. მე-18 საუკუნის წესები შემუშავდა ფ-ის ტიპებთან და მათ სიგრძესთან დაკავშირებით. ყველა ფ. იყოფა აქცენტიანად და გამვლელად. პირველი, თავის მხრივ, იყოფა მოკლე და გრძელად. II კვანცის მიხედვით, სამნაწილიან ხანგრძლივობაში გრძელ ფ. თუ შელამაზებულ ბგერას მოჰყვებოდა პაუზა ან მასთან დაკავშირებული უფრო მოკლე ხანგრძლივობის ნოტი, F. იკავებდა მის მთელ ხანგრძლივობას.

მოკლე ფ., რომლის შესრულების დროს ნოტებში მითითებული რიტმი არ იცვლებოდა, მინიშნებული იყო პატარა 16 ან 32 ნოტით (ი მაშინ იყო წერის ჩვეულებრივი ხერხი и ). ფ.-ს ყოველთვის მოკლედ იღებდნენ, თუ გაფორმებული ბგერა ქმნიდა დისონანსს ბასთან, ასევე ფიგურებში ბგერის გამეორებით და ფიგურასთან; შესრულებული როგორც ან. გავლის ფ. გამოიყენებოდა 2 გვარში – შერწყმულია მომდევნო ბგერასთან (ემთხვევა XVII საუკუნის გავლის ფ.) და შერწყმული წინა ბგერასთან, ე.წ. ასევე „nachschlag“ (გერმ. Nachschlag). არსებობდა ნახშლაგის 17 სახეობა - რიუკშლაგი (გერმ. Rückschlag - საპასუხო დარტყმა; იხილეთ შენიშვნის მაგალითი, ა) და უბერშლაგი (გერმ. überschlag), ან უბერვურფი (გერმ. überwurf - სროლა; იხილეთ შენიშვნის მაგალითი, ბ):

საერთო მე-2 სართულზე. მე-18 საუკუნეში ასევე იყო ორმაგი ფ (გერმანული Anschlag); იგი შედგებოდა 2 ბგერისგან, რომელიც გარშემორტყმული იყო მორთული ტონით. ორმაგი ფ. პატარა ნოტებით იყო მითითებული და ძლიერად შესრულდა. არსებობდა ასეთი ph-ის 2 ფორმა. - მოკლე ერთი 2 ნოტიდან თანაბარი ხანგრძლივობით და გრძელი წერტილოვანი რიტმით:

ფ-ის განსაკუთრებული ფორმა იყო ე.წ. მატარებელი (გერმანული Schleifer, ფრანგული coulé, tierce coulée, coulement, port de voix double, ინგლისური slide, ასევე elevation, double back-fall და სხვ.) – პ. 2 და მეტი ბგერის ეტაპობრივი თანმიმდევრობიდან. თავდაპირველად, კლავიატურის ინსტრუმენტებზე შესრულებისას, შენარჩუნებული იყო ძირითადი ხმა F.:

მე-19 საუკუნეში ხანგრძლივი ფ.-ს ჩანაწერებში დაიწყო და როგორც ასეთი თანდათან გაქრა.

KV გლუკი. „იფიგენია აულისში“, მოქმედება II, სცენა 2, No 21. კლიტემნესტრას რეჩიტატივი.

მოკლე ფ.-მ ამ დროისთვის დაკარგა მელოდიის მნიშვნელობა. ელემენტი და დაიწყო გამოყენება შემდეგი ხმის ხაზგასმისთვის, ისევე როგორც მახასიათებლებში. მიზნებისთვის (იხილეთ, მაგალითად, ლისტის საკონცერტო ეტიუდი პიანინოფორტესთვის „ჯუჯების მრგვალი ცეკვა“). თითქმის საუკუნის შუა ხანებამდე მას ასრულებდნენ ჩ. arr. შემდეგი ხმისთვის. 18 და ადრეულ ასაკში რეჩიტატის შესრულებისას. მე-19 საუკუნეში ჩვეულებრივი იყო გრძელი ფ.-ს შემოღება იმავე სიმაღლის განმეორებით ბგერებზე, თუმცა ისინი არ იყო მითითებული კომპოზიტორის მიერ (იხ. სვეტი 915, ქვედა მაგალითი).

იხილეთ ორნამენტაცია, მოდუსი, მენსტრუალური აღნიშვნა.

ვახრომეევი